2019.4.10 是台江文化中心开幕大戏《海江涌：咱的日子》技术彩排场，正式演出 在一个礼拜之後。 导演廖若涵在开演前表示，这次的演出将让观众看到台江剧场的所有可能性，果然 三面台可以变身蔗田、西瓜田、虱目鱼鱼塭（真的有水）、盐田；上方的数条猫道 与两侧的走道可供演员出入；後上方能容纳乐手演出；後方有船筏驶入；载着孩童 的木箱（五分车？）可以沿着轨道滑行；成串的蚵壳与装满盐的箩筐也神奇地从天 而降。 当然，廖若涵最擅长的影像这次也没缺席，有地方耆老诉说台硷的对土地的危害 （可惜影音不同步）、有自台江内海远眺大众庙的画面、有广袤的田野，更有土城 圣母庙的元宵烟火。 《台江涌》的席次分为固定席移动席，前者是固定座位，只能在剧场内看着大银 幕转播另外三个场景的部分即时影像。移动席，则依照观众拿到不同颜色的手环 分组（蓝/绿/粉红），在开场前，全数移动至大门口处，从平面以及二楼观赏序幕 演出（成衣厂，女工衣服设计很有时代感，针车、纱线、布料等一样都没少）， 之後便请原来在二楼的观众下到一楼大厅继续倾听女工的心声，另外两组则分别前 往设置在台江剧场内的台硷安顺厂/登船处，一窥台江男儿对未来的企盼以及被污 染土地的无言抗议。（因此，只有移动席观众得以看完三段故事，长达半小时的走 动是值得的！） 待移动结束後，回到剧场内就定位，来自台江土地与人的故事轮番上阵：志在四方 的男儿、夫妻之爱、父女之情、母亲对孩子的操烦、青年男女的爱恋、对土地的孺 慕、邻里间的扶持，如织锦画般展开在观众眼前。 我很喜欢序幕时，所有演员自报家门的作法，透过每段独白，虚拟（台南人剧团/ 阿伯乐戏工场）与真实人物（素人演员）让《台江涌》的故事更立体化，更有说服 性。此外，透过程式化的动作设计（拔红葱头、数鱼苗、挖蚵仔、拆卸原料）， 观众彷佛置身作业现场。 演出最後，所有演员齐聚一堂，唱着一首台语创作歌谣（歌词提及西瓜绵、黑面 琵鹭等台江物产，可惜没字幕，不然就跟着唱），导演廖若涵再度现身，谢谢现 场观众和所有演员，声音中带点动。 《台江涌：咱的日子》是一首写给土地的情诗，不编年，不说教，试图以日常生活 与观众产生共鸣，值得一看。 --

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