------------------以下有雷------------------------------- 睦久从小背负着罪恶感长大， 母亲梅君把对先生外遇的愤怒全都倾倒在她唯一的儿子身上。 （康平某种程度是她的报复工具，不是真正有血脉的「家人」） 她指责睦久背叛她，连带害她婚姻不幸， 睦久还要面对外人对他父亲风流死於梅毒的耳语。 因为这样，他注定有个扭曲的成长岁月，内心要不破洞也难。 所有的抑郁无宣泄出口，只能靠一再催吐。 直到他遇到同样会催吐的昭君（想到西出阳关XDDD） 两人都觉得终於找到能了解自己的人。 但昭君放不下自己对於安全感的渴望和恐惧， 康平像长辈照顾式的爱，让昭君最後还是选择了他。 这也加深了睦久对康平更多的心结。 我很喜欢康平这个角色。 他比任何人都会看周遭脸色，对於各种状况都能求生存。 这些「能力」却来自於他出生在不完整家庭的悲惨过去。 他其实瞧不起睦久，觉得他有父有母，现在只是当米虫无病呻吟。 但知道直接跟睦久冲突对他没好处， 所以他尽可能的表现出帮忙的样子，好维持这个家的和谐。 （实际上可能没帮什麽忙） 当他发现睦久跟自己老婆有一腿时， 却悍然说出「我没听到什麽录音！」 我感到的是一阵揪心。 因为「拥有一个家庭」这样卑微的愿望，对他而言， 却得要用他自小擅长的睁眼说瞎话的能力，才得以保住。 我私心希望这个段落能多一些时间，让林家麒有更多表演的空间。 睦久选择用这种极端的方式，想控制（或报复）昭君， 可以说是他不知道该如何去爱人， 除了昭君之外，他觉得这世上没有人是真的爱他，所以极为恐惧昭君离开他。 然而昭君选择自保而指责他是病人，一切都是他妄想，断然与他切割， 终令睦久崩溃。 我还蛮喜欢「水」的隐喻。 满出来的堵塞马桶，一直不断听到的水声， 无论怎麽擦也擦不掉的过去阴影， 如同家庭动力累积的压力与肮脏不堪， 就在最後，淹没了睦久。 他像即将灭顶的人，为了求生，只能乱抓他唯一的浮木，就是他妈妈。 可惜他的妈妈不仅不接纳他，却丢出更多的指责和羞辱，把他丢向更大的深渊。 於是他只能选择毁灭，终结所有罪恶的来源。 （妈妈是彻底否定他存在价值，却又是让他诞生在这世上的人） 终幕梅君是否被睦久杀死，还是这些都是睦久发病的妄想？ 我觉得两者发展都说得通， 所以何者为真，何者为假，那个分界已不再重要。 我也喜欢舞台上方萤幕文字的设计， 虽然一开始会觉得分神， 但就像小说断句一样的语气， 补述了那种表象底下的气氛与状态。 我觉得这种类似文学的导演手法很有趣。 也许有人会觉得，怎麽会有人像梅君一样，记仇记这麽久， 但天底下就是会有这样个性的人。 她用她的方式爱着她的家人， 很会照顾人，但无形中也会控制人。 很容易觉得别人羞辱到自己。 面对羞辱，是人都难以轻易放下的。 除非，等到对方五体投地向她认错。 但人生通常都等不到那种时刻， 於是她恨一辈子，但同时，她渴望爱，也持续在她的人生扞卫爱。 谢谢四把椅子、四位厉害的演员和简编剧，把华人社会那种文化家庭伦常束缚， 透过生活细节，描写出来。 就像鬼魅一样，一代接着一代， 如影随形，甩都甩不掉。 看完戏之後，终於了解为什麽戏名叫做「遥远的东方有一群鬼」。 -- 没有中场休息。 开演没多久，我走到门边想上厕所， 工作人员说这场走出去就不能再进来， 我只好走回座位憋完全场，呼呼。 我能了解节奏上为什麽没有中场休息，但....好憋.... --

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