先说不重要的， 如果某人演完戏角色还在，我会说还没「下戏」。 最常见於演完戏之後的庆功宴，大家会疯狂角色上身，还会轮流演别人的角色。 再来说重要的演後演员与角色的关系， 这要分两个面向来谈，一是正常的角色离不开演员。 演员的工作很特别，他是「创作者」、「素材」和「作品」三位一体。 就像画家作画，画家是「创作者」，颜料是「素材」，画布是「作品」。 但演员是三者集於一身。 一般来说，任何人演一个角色久了，就会有一阵子无法脱离这个角色， 举例来说，你每天都听同一首歌，自然会有余音绕梁三日不绝的现象， 演这个角色某种程度就等於你经常在「欣赏」他，很自然的就会移情， 这角色就会跟你一阵子。 但就像分手一样，没有放不下的感情，只有忘不了的情人。过阵子就好了。 接下来要提另一个重要的面向，就是角色真的影响到演员的生活。 一个演员如果够专业，他要有能力不让角色影响他的现实生活。 在一开始演戏时，演员就应该要先建立一个心态，角色不论多接近或多贴近自己， 或是演员多用心充实这个角色。 这个角色永远都是假的，一切都是戏。「一切都是戏。」 最常见的就是演爱情戏，最後假戏真做。 我不反对演员间因为演情侣或夫妻，最後成为神仙伴侣。（像布裘恋） 但演员必须先有自知之明，戏里的感情只能留在戏里。 最好的作法就是在表演方法上，一开始就不要相信全然地投入表演， （这段要细讲会长篇大论，先点到为止） 有些人不会教表演却教演员要进入角色，就要先在日常生活中投入角色， 那种表演方法是错的。 假使你要演荡妇或花花公子，难道就为了做演员功课就去花天酒地吗？ 夸张一点的，如果你要演活屍怎麽办？ 真正好的表演法，会把所有的表演化为一些技巧可供使用。 就像你要转开螺丝，就会去拿螺丝起子；你要钉钉子，就会去拿榔头。 但螺丝只是螺丝，不会是螺丝起子。角色就只是角色，不会是演员。 角色会影响演员，就是表演方法有问题。 结论： 如果角色影响你不多，过阵子就好了，让他成为你的回忆。 如果角色影响你的生活了，那是你面对角色的态度有问题， 戏是假的，戏散了就该下戏了。 ※ 引述《kagayaki720 (呼啸而过)》之铭言： : 大家好， : 第一次在这个板发文，有不周到之处还请见谅与指正。 : 一直觉得我常把角色个性不小心内化成自我感受，在离开那出戏之後仍然会， : 之前演过有点负面的角色，就会有些困扰。 : 不知道大家会不会也有这种情况？在演完戏之後要怎麽脱离角色，包含性格等等？ : ＆这个情况有什麽专有名词吗？我之前都叫它脱角，但查一下好像没有人这样说。 : 谢谢各位<(_ _)> --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 175.181.140.43 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Drama/M.1511616477.A.AB4.html ※ 编辑: zenyeh (175.181.140.43), 11/25/2017 21:30:28 细节没办法说很多，只能说概念。 例如话剧和戏曲可不可以用同一个表演方法，不行吧。 话剧通常讲究生活化，所以要体验生活。 戏曲讲究表演程式，所以要先练外在的表演程式。 再细分，话剧的表演方法就都一样吗？ 绿光《人间条件》的表演，没办法用在林奕华的戏里，没办法演铃木忠志的《李尔王》。 如果你是一个演员，陆续接演吴念真、林奕华和铃木忠志的演出， 自然就要有三种表演方法可以应对。 再讲一个最常遇到的状况， 一出戏有80%的写实戏，另外有20%的非写实戏， 在没有导演指导或另请指导教学的情况下， 只学了写实表演方法要怎麽演非写实的片段？ ※ 编辑: zenyeh (175.181.140.43), 11/25/2017 23:46:42