blog : http://wp.me/p6H49F-4yA 0402 1430 TIFA 奥斯卡‧柯尔斯诺瓦 x 【立陶宛OKT剧团】《哈姆雷特》 颇哈扣的一版《哈姆雷特》，相当大程度地抽离、象徵化、除脉络，剧情虽是顺着原着走 ，但对於不熟悉原典的观众而言恐怕晦涩费解：九台化妆镜各种变换队形、不时以巨响声 效来断开情节间的锁链、满场亮相却未曾被关注或被解释的大老鼠、一人分饰老哈姆雷特 与克劳地......，终归以「扮演」作为全剧的最大命题，对镜既是演员看着演员，又是演 员看着角色，又是角色看着角色，又是观众看着观众，这尤其当剧情来到让下半场、戏中 戏的段落时推上了高潮，「你／我是谁」这个叩问在镜面及角色对位关系上来回反射形成 了巨大的虚实迷宫，困在里面的癫狂、恐惧与犹豫都显得更加困惑，虽然吃起来有点辛苦 ，不过细细推敲起来颇有滋味； 0413 1930 【褶子剧团】《阁楼上的安妮》 选择在思剧场小小的楼中楼空间中演出二战时期安妮日记的故事别出心裁，观众席设置不 只破除镜框，甚至是超越四面台的超自由入座，表演者与观众共用同一个空间，既没有固 定的观众席，也就没有固定的表演区，营造出大家同在一个故事时空的感觉，使得原就极 具渲染力的近距离单人表演更加迷人也更加慑人；与表演者萧艾玛老师一同在旁白、安妮 、吉蒂与一众亲戚等角色间逡巡，并也一同跳入一个时空、跳出故事之外、再跳入另一个 时空，甚至安排了桥段让观众成为二战时安妮阁楼里的人们，协助安妮一起捡拾散落一地 的绿豆，在感受到趣味的同时，也感受到这个趣味是在多麽高压的历史背景下的苦中作乐 ：当两面安妮自我对话、当吉蒂与安妮对话（其实都是她自己），当围着餐桌的人们一一 透过同一位演员现形、当以木箱作为小小的家执行各种天马行空的想像，比起大时代下的 小确幸，或是安妮（们）十三岁的孤单与矛盾心理，这些过往昔时的魅影更让我感到骇怕 ，面对高压统治的绝望与恐怖被以表演所营造出的想像突然无限放大；不过除了头尾两段 手电筒的戏、安妮们的自我辩证、餐桌上的众人、阁楼上的悲伤吟唱，之外，整体来说觉 得步调稍快了些，且部分时候的表演并无法使人沉浸，觉得仅以台词交待情节，觉得有点 可惜； 0414 1930 【创作社剧团】《少年金钗男孟母》 http://wp.me/p6H49F-4ND 「我佯装了一辈子，你还让我去佯装？」 难得勤勉写一篇，这出戏是我四月最爱，千回百转，看得如痴如醉，非常过瘾； 0415 1930 【相声瓦舍】《弄》 我喜欢从表演及文本两个部分来讨论这部相声；冯宋黄三人的肢体与声音演技实在相当精 采，无论是捧、逗、抑扬顿挫、抖包袱的时间点、手势、身段，处处紮实处处好看，尤其 〈睡不着觉〉这一段冯老师单人表演，将超长一段独白说得声声色色，太厉害了；再说冯 老师剧本创作的行文走字已然独树一格，「借古讽今」在这十数年来被【相声瓦舍】反覆 玩味，有时候凭依一个朝代进行创作（诸如唐朝《大唐马屁精》、明朝《东厂仅一位》、 民初《相声说垮鬼子们》等等），有时候也架空时空来说故事，无论如何都始终夹带选举 与时事话题，练成了一个山头，而《弄》就是又一个在不确定的年代、不确定的地点、不 确定的人物关系上构筑的讽谕时事的连串段子，除了戏曲／教育意义上出现的〈後台禁忌 〉与〈包公奇案〉之外，这些段子大约有「我没空」四兄弟、「我也要去」一夫三妻、「 我也会」gay之子、「我很累」蓝妖绿怪，段子间的关连隐约暧昧，基本上透过一个奇石 的故事来执行概念上的整合，舞台上虽然真有其石，在冯老师上半场最後的蒙太奇式故事 拼接下却是将这三颗石头处理得相当之写意，综观这些段子，机巧、精致，且埋藏着巧妙 的浪漫，「贼寇四起，天下大乱」成为这部充满魔性的大型黑色喜剧中勉强抓得住的线索 ，但是一念却又思及披着人皮吃人肉的鬼（宋少卿说「一家三口，吃人肉啊」的时候豪可 怕啊），吓了一跳手一松，便又什麽也抓不住了； 0416 1430 TIFA 【四把椅子剧团】 x 简莉颖《叛徒马密可能的回忆录》 ~"~ 0421 1930 NTT-TIFA 【路易雾霭剧团】《小木偶》 好黑好暗好黑暗的童话故事新诠；节奏明快，主持人简单自我介绍与引言之後故事话说从 头，从老翁邂逅巨木说起，一连串迅速的亮暗场将小木偶召唤成形，这尊小木偶却是尖酸 势利的小人，逼得老爸爸在寒天中变卖大衣以供他上学，他却又在上学途中被声色所迷、 被贪婪所惑，不仅上学失败，甚至一贫如洗、锒铛入狱（昏庸的法官更让小木偶心中最後 一道关於正义的美好社会想像瓦解了），出狱後又谎称自己大富大贵而遭致盗贼掳杀，在 仙女教化下虽然一度诚实向学，却在可以化身成人的前夕又被坏同学拐上了车远走高飞， 短暂地纸醉金迷後却变成驴子被卖到马戏团，又因为不配合马戏团演出被虐瘸变卖丢进海 里，意外地在一只半鲨半鲸的远古巨大海洋生物的腹中与他的老爸爸重逢了（Amazing.. ），最终小木偶与老爸爸回到陆地，小木偶幻化成人类，「与老爸爸过着幸福快乐的日子 」； 全戏80分钟，以主持人的说书包裹起来，故事以黑色基调呈现，除了艳光四射的歌舞场以 及两段海面浮沉的幅面蓝光之外，灯光简单、照亮局部且偏暗；除了措辞与情节时有童趣 之外，旁白语气平淡、一众角色不苟言笑，整体而言质感严肃，故事中的「人」是什麽？ 「木偶」又是什麽？有时候木偶流露的情感与真人无异，有时候人却显得如木偶般僵硬无 脑，皮诺丘在最後不以成为人为目标前进，却成为了人，才真正解答了剧作家的人间条件 ，主持人不断强调这个故事绝无一丝虚假，散戏後台上徒留一尊尊的木偶，在在述说着生 命的魔幻与残酷； （其实差点错过这出戏，我漏接了演出讯息直到四月初才发现她，当时票早就卖乾了，本 来觉得算了没希望了，却没想到首演前一天歌剧院居然一口气释出了200张票（感恩赞叹 ），当下跪了，跪下去的同时也买好票决定隔天就杀下去看，散场之後冒着大雨走向客运 站，还遇到好心的同路人撑伞搭救，一问之下人家从台南杀上来看，大惊，我这个新竹过 去的还算是小咖哪） 0430 1430 TIFA 凯蒂．米契尔 x 【柏林列宁广场剧院】《茱莉小姐》 在舞台上空架起一块大银幕，透过舞台上数台摄影机捕捉画面、演员既执行幕前演出也身 兼幕後操作、同步有音效师配音、乐手配乐，这无法不与【中国薪传实验剧团】导演王翀 的创作套路一并讨论：究竟让剧场成为片场、各部门在台上精准紧密合作以拍出一部电影 的意义何在？以这版《茱莉小姐》好奇地将「镜头」对向了位在原着故事边缘的女仆 Christine来说，这个技法是成立而且成功的；观众在这个舞台设计下并非全知视角，在 上舞台处有两个被墙板遮掩的空间，而全剧却有大段的表演是在这里面发生的，观众无从 直接看见，而摄影机镜头作为窥视的工具，扛起了责任，深入了这两个房间内部，将即时 剪接的画面投放到上空的银幕，观众看见的舞台是「外」，画面是「里」，而说着从配角 扶正的故事，此於剧本上及呈现上的角度切换同步到位，其实是非常有趣的，我很喜欢， 不过除此之外，那些被定义为演出一部分的摄影机走位、音效师及乐手表演所呈现出的「 外」，及演员配合着拍摄节奏所做出的「里」，依然如同《雷雨2.0》给我一种不明所以 的感受，简单来说，我真的搞不懂这种演出形式在这部戏里除却了呼应Christine转客为 主之外，大费周章在剧场里拍电影到底有什麽意义... 五月登场： 【自然而然剧团】《艾玲》 【EX-亚洲剧团】《生之夜色》 【沙丁庞客剧团】《再一次・美丽人生》 【莎士比亚的妹妹们的剧团】 x 王嘉明 《血与玫瑰乐队》 【绿光剧团】《人间条件六》 【穷剧场】 x 高俊耀 《亲密》 【演摩莎剧团】《凡尼亚舅舅》读剧演出 【阮剧团】《马克白 Paint it Black!》 【荷兰阿姆斯特丹剧团】《源泉》 月底 台北艺术节来啦~~~~~~~~ -- 夫兵者不祥之器物或恶之故有道者不处君子居则贵左用兵则贵右兵者不祥之器非君子 之器不得已而用之恬淡为上胜而不美而美之者是乐杀人夫乐杀人者则不可得志於天下 矣吉事尚左凶事尚右偏将军居左上将军居右言以丧礼处之杀人之众以哀悲泣之战胜以 丧礼处之道常无名朴虽小天下莫能臣侯王若能守之万物将自宾天地相合以降甘露民莫 之令而自均始制有名名亦既有夫亦将知止知 https://gentlismtw.wordpress.com 海 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 114.137.121.177 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Drama/M.1493606607.A.BC9.html 没有人知道能维持多久 (? 又深沉 又幽默 又连贯 又精致 真的是好看得嫑嫑的 看完到现在脑袋还是一片空白XD 不排除周刊的可能性 (?? 选举快到了 出来搏点版面 (??? 呜呜呜真的豪好看 确实我对戏曲的兴趣是比较不高的，最近的定风波跟牡丹亭都没进场~"~ 不过马密竟然有这麽神? 这戏的编剧及导演都给我一种说不出喜欢或不喜欢的感受.. 好看! 我还在品味中XD ※ 编辑: gentlism (42.72.236.105), 05/02/2017 08:55:11