金枝演社《伊底帕斯王》；国家音乐厅外停车场；11/12 19:30 金枝演社的《伊底帕斯王》在两厅院外的停车场演出，在仿古的中国宫殿式建筑和无光 的森林包围之下，如入一段迷朦的过去。用木栈搭起的城台，划出了歌队群众和主角们的 活动空间。在舞台的边缘，有一位戴着墨镜的男子，他在演出前即坐在树下，在演出者搬 演故事时环绕四周，吹奏笛音，我想，他就是那无情（双眼黑漆，面无表情）的命运吧， 那是使我在演出结束後，仍在思绪中不断反刍的一项安排。 演员们如希腊时代的演出者般，头上戴着面具，脸面覆上黑裟，以台语演出。我感受到 ，这场演出在掩去了面容後，使观众更加注意演员的肢体和声音，他们让我想起了布袋戏 ，一种抑扬顿挫的强烈声调与成平面移动的身体，历史感并没有从这样的演出方式流露出 来，情感则受面具与演员承受了面具的肢体所限。戏服是宽袍式的，吸收了演员的动作。 金枝的演出版本使我想起茱莉泰摩(Julie Taymor)导演史特拉汶斯基的歌剧版《伊底帕斯 王》。当演员戴上不只是面具的时候，可能就需要一些操偶的技术支援?下面是分享连结 ，开头的引言人是日本女演员白石加代子，交响乐团指挥是小泽征尔。 https://youtu.be/lTktBwimAtU (第一段) https://youtu.be/yjR_6EBLeCU (第四段:结局的处理与金枝的演出也很类似) 故事告诉我们，在底比斯城，一位昔日的英雄逐渐走向疯狂崩溃。使这位伊底帕斯王透 露出一抹人的情、慾，悲、怒。主要演员的台词使用上相当口语化，伊底帕斯王与王舅克 里昂的争论，就像是一场我们在传统剧场看到的宫廷大戏。歌队的运用（叙事、吟唱）也 比剧本的篇幅少，或许可以视为金枝对本剧的文化转译观点。 悲剧的诗意，在於整体的氛围的营造和语言的使用，或者说，升华的境界。在昨晚的演 出中，我尝试抓住，寻觅这种感觉，然而是稍稍辛苦了。 -- 我要将真实深深地藏在心的创伤中,默默地前行 用遗忘和说谎作我的前导… --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 140.119.159.65 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Drama/M.1479149740.A.FA9.html ※ 编辑: oberon48 (140.119.159.65), 11/15/2016 02:58:51