再现剧团-谷崎润一郎官能合声《卍》；牯岭街小剧场；11/06 19:30(父の卷) 再现剧团的《卍》实在是好看到很有病。它用牯岭街小剧场的二、三楼作为表演的场地 ，同时演出，演出从丈夫视角与妻子视角理解的行动，观众看着一对夫妻(唐贤、郁秀)的 情欲如何将女儿小敏和女儿的男友(德明)卷入，却又受限於空间，只能看到其中一位角色 的观点，在中场休息时移动观看场所，看见另一种观点的事件诠释，直到全戏演毕後，终 究积累了作品之面貌片段的总合(不是全貌)。 (关於剧情的讨论，应该算18禁，就不写了，有兴趣的可以直接看谷崎润一郎的作品《键 》) 剧团又发给观众收音机，使观众听见丈夫与妻子日记中私密的言语，并搭配DV，从教授 与妻子的视点重现他们的目光，投影在拉门墙壁与电视中。教授与妻子虽然都有写日记的 习惯，却又知道彼此会阅读对方的日记，他们透过日记试探彼此的精神与道德的底线，一 步步让家庭表面的道德走向崩坏，却又在日记中，表现了最私密，最纯粹的爱。女儿小敏 和男友德明是篇幅较少的一对，他们抱持自己的意志与目的，参与到这对夫妇的游戏中， 作为参照组。 这种演出形式虽然不是独创，但却贴切地表现了原作谷崎润一郎故事中压抑，猜忌， 阴暗，淫乱的伦理崩坏与随之而来的快感。这样的作品不曾给予观众全知的权利，而是让 你於聚光灯源的阴影中，猜疑，思考，置问，最终感受那似乎知晓一切的罪恶的快感，成 为在作品暗处隐藏的窥淫者。 两个剧场空间，都用上了木制的格子窗拉门，那纹样，正像是剧名《卍》。因为两个 场地是同时演出，所以演员要跑场，空缺的时间由影像和收音机的话语填补，这是一个时 间设计要非常精准的演出挑战，对演员来说要交错地转换情绪也是很大的挑战。所幸，除 了一两段尴尬的暗场外，整出戏顺利结束。 -- 凡有一人的主张，得了赞和，是促其前进的；得了反对，是促其奋斗的；独有叫喊於生人 中，而生人并无反应，既非赞同，也非反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手了，这是 怎样的悲哀呵。----鲁迅 http://blog.yam.com/boyce/ --

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