------------------------------------------------------- 文章同时刊载於_BurG Lady's Sex Toy_伯格娘的情趣开箱 http://burglady.blogspot.tw/2016/09/blog-post.html (请不要问为什麽是情趣开箱) ------------------------------------------------------- 演出：创作社（杨景翔、李铭宸、陈恒辉、王子川） 时间：2016/09/02 19:30 地点：台北市水源剧场 文 范博淳（社会人士） ※本文首次发表於表演艺术评论台http://pareviews.ncafroc.org.tw/ ------------------------------------------------------------------------ 旅店是飘泊者每一夜的归依 身体是灵魂每一世的暂栖 我们都在寻求安身立命之处 我们都在旅途中 ～四情旅店（节目单） ------------------------------------------------------------------------ 以旅店为题， 《四情旅店》的四则故事却没有让我有感受到环绕着「旅店」运行的和谐感， 反而四则故事纷乱无比；互无关系、各自为政，以零散且各自相异的表现手法编导。 与其要将《四情旅店》当作是一出完整的戏码， 更不如当这是一场编导演各方面都极为优越的实验性成果发表会。 自最初开场，观众全然摸不着头绪的状况下， 一饭店人员模样的女子前来告知观戏须知， 佐以空姐般的手势与广播下沉稳厚实的男声。 还以为这是剧场工作人员，殊不知这已是准 备要让旅客搭机起飞进入幻想之中。 《四情旅店》的灯光做得极好，开场四队剧组的演员轮番上阵， 各自互动穿梭，背後传来具有穿透力如醉如迷幻的女声， 含糊之中渐渐让人相信这间旅店：四情旅店，将会使我们看遍奇幻与瑰丽。 但很遗憾，《四情旅店》的编排是四个剧码各自又分三到四个小节， 每个剧码以小节为单位互相交错上演， 戏剧的连贯感被切裂。 其中《三生三世》与《客房服务》又是三个小单元组合成一个完整(相对的)剧码； 整出节目整整有八个故事在进行， 《废土旅店》与《蜜月》两出完整的剧码， 又因为放入了解谜的成分让观众猜测故事的真实全貌， 在别的剧码干扰之下即使有线索也显得难以捕捉， 这样的安排导致《四情旅店》的故事结构荡然无存， 观众必须要用尽心力才有办法连贯前因後果。 撇开合创作品这或许难以避免的节奏问题， 将四出剧码分别拆开来看，都绝对是非常棒的作品。 杨景翔的《蜜月》以现代舞的方式表现戏剧， 背景人声录音讲述「过去」的甜蜜、 演员前台的舞蹈动作展示「现在」情人相处的愤怒细节， 动作编排缜密带有趣味性， 将表演者的智商弱化至彷佛幼儿状态，喜怒表现於肢体与面容之中， 将情侣相处之间的生活日常与细节， 如睡中抢被、刷牙吹发…一一展演， 并且带入热恋、磨合与貌合神离、争辩过程之中两人彼此态度的变换， 是一出非常好的作品。 但最末剧情急转直下，且难以从线索中读出， 圆满的结局没有给我豁然开朗的感受； 反而更接近遭腰斩的少年漫画胡乱收尾般的突兀感。 而陈恒辉的《三生三世》，非常可惜的一点是语言的障碍， 尤其第二、三场戏因为台词投影的角度，坐在前排的我被打乱得非常严重， 以至於没能好好欣赏这出戏。 《三生三世》将三出不同文化背景、风格的戏拼凑在一起， 尤其特别喜欢第一出少年蝴蝶梦，带着聊斋一般诡谲、中式玄幻的色彩， 台词少且带有一点舞蹈般的律动感， 戏剧动作如柔软却富有弹性的笔墨，顺畅而浓郁。 三名演员的表情夸张、强烈且到位， 每一张事件底下的面孔， 都强烈的好似用上最鲜艳的色彩投影在巨幅的白墙上，令人无法抗拒。 整出戏带着优美的流动感与浓郁饱满的情绪，以及乡野怪谈一般的魔幻色彩。 王子川的《废土旅店》像一出成人童话，带着黑色幽默与批判， 亲自上阵演出的他有着充满雄性魅力的声线， 描述末日之後存活下来的物种竟是人造合成生物合成鸡， 彷佛要批判环境保护与人类的成长过剩这样的问题， 却不料合成鸡竟又轮回一圈成为人，彷佛智能才是这世界上生物不该拥有的原罪。 在这样空想背景之下的故事， 《废土旅店》在服装上有让人惊艳的表现， 皮革材质制成的「鸡装」有着荒野求生服饰一般的造型， 在同样架构上细微细节的变化丰富， 如同马靴、斗篷、皮制护甲一般外衣与防风眼镜装扮而成的荒漠末日鸡， 与科幻线条制成的未来半电子鸡人， 两相对照不仅造型上、连颜色上都如同电影《瓦力》对比强烈且充满风格。 音效与灯光等硬体设备的优异表现，在《废土旅店》展现的最为精湛。 巨型冰箱、供电不稳定的单车发电机、 有催眠温馨感的客房与两人相处互动的厨房， 或是吸了使人发狂的毒烟与角色独白的幻想， 每个场景都有不同且到位的灯光转换，让人目不转睛。 在《废土旅店》中有着最为大动作、长篇幅的走位与场景互动， 场景不仅仅只有前後台， 在演员的动作诠释下，夹板布景成了货真价实的旅店， 有客房厨房、後巷前院、阳台柜台。 灯光与烟雾、电子声响和音乐一同营造了一个末日之後黄沙漫漫、资源匮乏的世界中唯 一一处荒漠净土，也是孕育下一世代物种的神话圣地。 相对於其他三出戏码的风格强烈、制作宏大， 李铭宸在《客房服务》采取轻松短篇的小品呈现， 演员独挑大梁以独角戏的方式演出，其中曾歆雁一人分饰两角， 在瞬间转换中肢体表现张狂而丰富，使人轻松欢笑。 最终第一段以荒唐的跳楼作结， 演员尖叫声贯彻全场将荒诞的剧情推至最高点， 是一幽默、轻松，适合缓解的好作品。 但相对第一幕，第二、三幕的表现就显得平淡许多， 演员独白的部分彷佛只为「旅店」一词存在， 《客房服务》也名副其实的成为为了贯串整出戏、承先启後而存在的服务者。 若将《四情旅店》当作一出完整的节目， 很有可能会因为如此破裂的节奏安排感到不解与困惑。 相较於此，《四情旅店》在年轻的尝试中喧哗而绚烂但错失了缜密的细节， 更适合以一种奇幻而不设限的工坊成果发表会来观赏。 编 导 杨景翔（台北）、李铭宸（台北）、陈恒辉（香港）、王子川（上海） 表演者 崔台镐、田懿葳、陈瑞如、梁智聪、阮炜楹、王子川、刘姿孝、曾歆雁、刘曜瑄 声音演出 蔡佾玲 舞台设计 林仕伦（台北） 灯光设计 黄诺行（台北） 音乐设计 王榆钧（台北）、陈咏杰（香港）、严嘉庆（上海） 服装设计 林秉豪（台北）、巫嘉敏（香港）、刘家茜（上海） -- ------------------------------------------------------ BurG Lady's Sex Toy 伯格娘的情趣开箱 　　　　　　　　　　　　　http://burglady.blogspot.tw/ 　　　　每一项玩具都是属於自己的私密时光； 　　　　求你，放心、大胆的探索自己的情慾。 --

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