警告：文长，而且很「雷」，请慎入！！XDD 　　你还记得高中时背过白居易的《琵琶行》吗？你还记得sinθ、cosθ各是多少吗？你 还记得秦岭淮河年雨量多少公厘吗？你还记得牛顿有三大运动定律吗？……我想你都不记 得了，但……你应该还记得高中时暗恋的男生、你应该也记得校庆啦啦队比赛的欢呼声、 你或许仍记得午餐时间合作社挤爆的人潮、你一定也记得社团成发後的庆功宴吧？！这就 是我城剧场的创团作品《我记得……》，一个平实而有温度的剧本，没有艰涩难懂的学科 知识（又不是《百万小学堂》XD），没有长篇大论的说教（这也不是《菩提禅心》XD）， 只有五个高中同学的真挚互动与真情流露，但编导想谈的只有这五个人吗……？ 　　编导藉由五个高中康辅社夥伴的意外重逢，透过往昔反覆的穿梭建构起这五人的日常 高中生活，勾勒出绵密缠绕的人际关系网情爱蜘蛛网，由此道出五段失败的人生。但失败 的人生只能一败涂地一败到底吗？有没有机会重新开始？或着说《第二回合我爱你》（误 ）XD 这正是编导陈培广先生在本戏想探讨的主题「其实，每个人都应该值得第二次机会」 （出自《我记得……》节目书p.11），或许这是「人生40才开始」这句俗谚的另一层涵义 吧（笑）～ 　　在黑特剧场看到有人干谯这部戏根本「标签化」，其实早在看FB的剧情简介与人物关 系时就隐约有这种感觉，但看完整部戏後我反倒松了一口气，导演并不是在「标签化」， 而是呈现五种「典型人生」－永远在抗争路上的社运人士、为五斗米折腰的新闻主播、因 签赌入狱的前职棒选手、饱受家暴的两性专家与迷失自我的前博士候选人。虽说真实人生 的人物性格极其多元且复杂，但在一部探讨「重新开始」的舞台剧，若角色性格无法在前 几幕迅速展现，要如何搬演他们的笑、怒、嗔、痴？要如何让他们「重新开始」？况且这 五个人物所代表的并非单纯的五个人或五种人，反而是你、我、他或多或少都具备的各种 人格特质，譬如黄救国的反动与承担、谢彤雪的直爽与屈服、庄振飞的单纯蠢与热血、朱 佳佳的天真与骄傲、隆家宝的迷惘与寂寞，甚至是所有人的「为爱痴狂」。藉由这些简单 俐落的人物典型，观众可以投射自我的情感与经历，也让更多人从中获得「重新开始」的 力量与勇气，我想编导这样的设定并非便宜行事，而是想真实展演普罗大众的平凡人生。 　　很喜欢这个朴实无华却不单调枯燥的剧本，演员吐露出的台词非常平易近人，就像我 们和高中同学那样嘴炮互动的真诚与亲切，而非天空楼阁式的唱高调。更重要的是契合每 个人物的身分与特质，像是庄振飞和谢彤雪动不动就「干！」、「操！」极具草根生命力 ，而隆家宝一席关於暗恋体悟的发言，活脱脱就是书呆子的得奖作文范本（可惜我背不起 来，有人能分享吗T__T），至於朱佳佳说「夫妻问题最重要的就是缺乏『沟通』」根本是 谈话性节目再现，最後黄救国给众人的信短短一句「说出来就过去了」更是看尽人生百态 的「老大」式发言，看似简单却又不简单。本戏的台词句句精准而犀利，毫无冗言，前卫 舞台剧的文青言论固然有其价值与客群，但我认为唯有这种平实又直接的「人话」观众才 能迅速吸收，进而反刍成为自己的养分，这应该也是编导陈培广先生的初衷吧？！ 　　剧中五人维持着一种极其微妙的翘翘板平衡关系，而跷跷班的支点正是众人的精神领 袖与爱情食物链交叉点－黄救国（黄健玮饰）。记得谢盈萱在公视《艺文大道》中表示希 望编导能让他们从大学生演起，毕竟「我都已经几岁了，不要去惊吓观众好不好」（这是 女神的原话喔XD），但陈培广先生认为高中刚好是成人与青年间的缝隙，在这个缝隙中人 好像要长大，可其实没有，人好像很快乐，却有许多忧愁，这样矛盾的综合体即是本剧的 中心人物黄救国。正因为高中处於一个迫切想获得自由，却又被各种规范给团团围住的「 後青年．前成年」时期，所以黄救国这种思想较为成熟，说得满口公平正义，带头冲撞成 人桎梏与体制迫害的「异议人士」往往会成为某种类型的「校园英雄」，也理所当然是这 四人的崇拜与爱慕对象，若故事背景调整至大学时代，则这种英雄人物恐不复存在。陈培 广先生这回的选角让我想起施如芳老师的「以角设戏」观点，这五个人物某种程度上和五 位演员有重合之处，黄健玮与他所扮演的黄救国即是一例。印象中的黄健玮对社会的运作 体制颇有个人看法，也常常在FB发表对社会正义、中年生活的感触（白话文就是接演《白 米炸弹客》的人应该不会温良恭俭让到哪里去啦XD），所以在整整三小时的观剧过程中， 我感觉我看到的不是社运人士这个符码，而是与黄健玮灵魂合而为一的黄救国，一个高中 社团与社运活动的灵魂人物。而黄健玮的表演也恰如其分地传达出黄救国的人格特质－抗 争多时所呈现的颓废病态、扛下所有罪的坦然无谓、面对朱佳佳示爱的手足无措、呛声谢 彤雪的犀利讽刺（最後像央视那句台词写得极好！）、以及安抚呆宝的温和宁静，这些演 绎都让黄救国不仅仅是个样板的异议人士，更让这个人人为他疯狂的「民族英雄」极具说 服力，彷佛你我学生时代中的「顽劣份子」再现舞台，诉说我们压抑已久的苦闷与不满。 　　如果说黄救国临死前还有什麽放不下的，大概只有从高中时期就萦绕迄今的「初恋」 （？）谢彤雪（谢盈萱饰）吧？！谢彤雪是我个人认为「成长／改变」最多的角色，一个 高中时期恣意骂脏话、未婚怀孕、志愿是当三毛的女孩，长大後为了改变体制而进入体制 ，但是在这之前自己却悄悄被体制改变，或者说……被「驯化」了。於是她一字不漏地念 完「请异议人士放过地方发展」的新闻稿，即便她再怎麽言不由衷，也融为体制的一部分 ，摇身一变成为「加害者」。这个人物不禁让我想起现今的环保署副署长詹顺贵律师，他 长期替土地公平与居住正义发声，带领弱势族群打赢大埔徵地案、美丽湾开发案，为了能 加快体制改革而入阁，这一切不正是谢彤雪的翻版吗？反过来说，谢彤雪这个人物亦是社 会上某些「异议人士」的写照－「我选择进入体制，因为我想改变体制」，而编剧让她变 得「面目全非」或许是想提醒这些人莫忘初衷，永远要记得自己当初「委身」体制的信念 ，不要变成自己曾经讨厌过的大人，也希望詹副署长能秉直环境优先的理念，持续为环境 保护奋斗！（哎呀～离题了XD） 回到女神谢盈萱（跳一下），她真的是个很「中性」的 剧场演员，所以当她一袭衬衫长裤帅气登场时，完全自带职场女强人气场，不怒自威，但 奇妙的是扮演起陷入爱情而小心眼的高中女孩又毫无违和，甚至将这种酸溜溜的气质延续 到25年後与庄振飞的相处模式亦能成立，这种自成一格的表演和气场确实是仅属於剧场女 神谢盈萱的魅力！在此要大力称赞谢盈萱在最後读信的语气，当她念到「我恨你因为我爱 你…」的时候，夹杂着对庄振飞的心虚愧疚（眼睛还不敢直视）与对黄救国的爱恨纠结， 那一幕突然让我觉得也许对谢彤雪而言，体制不体制的根本不重要，她唯一在乎的只是能 否找到一个她爱他，他也爱她的男人吧，说粗话与女强人只是她的伪装罢了（叹）～这是 否又和谢盈萱本人重合了呢XDDDD 　　什麽样的人才能让职场上呼风唤雨不可一世的女强人为之倾倒呢？如果「民族英雄」 黄救国注定只能成为过去式，那「职棒明星」庄振飞（庄凯勋饰）也许是个退而求其次的 不错选择！第一幕庄振飞问「你到底有没有爱过我？」，谢彤雪的回答很妙「不然你当我 25年的感情是玩假的喔？！」，看似给了肯定答覆，却没有正面回答「爱、不爱」，那谢 彤雪到底爱不爱庄振飞呢？个人观点是感激、欣赏、加上日积月累的「喜欢」所形塑出的 「感情」，对～这段感情是真的，但也真的不是「爱」。黄谢庄三人的关系听起来极为狗 血，但现实生活中就真的有这样的人物存在，感情这件事本来就是一个愿打一个愿挨，它 永远不是付出＝回报的恒等式，所以对庄振飞这种人除了寄予同情，更重要的课题是如何 「看破真相」莫名有一种青灯古佛长伴左右的幽冥感XD 编剧给了一个非常残酷的方式－ 让谢彤雪亲口说出，但也给他相对圆满的结局－让谢彤雪走出对黄救国的爱慾与愤恨（毕 竟黄救国是夹杂在众人间的「神主牌」），继而和他真正地「重新开始」，走向第二段人 生。对庄凯勋的印象来自《遇见幸福300天》，那时的他似乎没啥草根味，但在接连看了 《志气》和《菜鸟》後却觉得庄振飞这个人物根本是为他量身打造，那种发自体内散发出 的泥土味完全符合庄凯勋本人的纯朴性格与老派作风，害我差点以为他真的打过职棒（误 ）XD 这回他在《我记得……》把庄振飞对谢彤雪执迷不悔的爱诠释得丝丝入扣，不论是 开场时和谢离婚谈判时的低声恳求、谢朱谈论婚姻之道时的心有不甘、以及让众人声泪俱 下的终场暴走与那句「谢彤雪，我喜欢你」的呼喊，在在让人感受到这个痴情男儿的「真 」与「贞」，坐在第二排的我毫无防备地被这一波波真挚情感攻击，差点走不出剧场，最 後一幕真的太犯规啦～～～～～（掩面大哭）～～ 　　校花应该是每个人学生生涯中一定会有的「魔咒」，她们的巧笑倩兮总能牵动每个男 生的举手投足，这世上任何的艰难险阻彷佛只要她们盈盈一笑就能化於无形，更气人的是 她们不只品学兼优还家财万贯，她们的存在只是为了证明上帝的不存在（是在绕口令吗） ，朱佳佳（朱芷莹）就是这样的典型。但你可曾想过这些校花的下场如何？为什麽听起来 有种警世通言的乡野奇谭感XD 朱佳佳这个人物最令人玩味之处在於家暴被意外发现後， 和谢彤雪对谈婚姻之道那场戏。我们常常嘲讽台面上的两性专家老是把自己的婚姻经营得 满目疮痍，典型的「有嘴说别人却没嘴说自己」（台语），过去我也常认为这些专家只是 满口空言，缺乏真心，但编导笔下的朱佳佳却给我另一种启发。也许对她们来说婚姻真的 没有无法解决的问题，只是肯不肯面对，而朱佳佳正在努力面对，也尝试解决，然而陷入 死胡同的她忘了「其实断舍离也是解决之道」，离婚不代表失败，只是不适合，「我们都 值得更好的人」谢彤雪如是说。那麽让朱佳佳走出婚姻泥淖的关键何在？我想还是那个她 心中始终无法放下的初（次暗）恋对象－黄救国。也许当初黄救国的拒绝只是觉得自己高 攀不上，却让她对自己缺乏自信，於是她穿上一双不合脚的鞋走了15年，但25年後当她发 现黄救国的最爱仍旧是谢彤雪，这一切都无关谁好谁不好，而是适不适合时，她也解套了 （虽然我不太喜欢编剧最後让她怀孕的设定，有种女人非得生小孩才能圆满的宿命感= = ）。朱芷莹甜美古典的气质亦非常贴近朱佳佳的人物设定，但金钟影后高明之处就是能把 这种花瓶角色加上血肉，我特别喜欢黄救国为了谢彤雪而亲吻朱佳佳这段戏（真的是情爱 蜘蛛网无误XD），朱芷莹最後那句「但是和我没有关系」是那麽脆弱却又带着富家女的骄 傲，原来我们刻板印象中的塘瓷娃娃并不单调，她也有隐藏在千金小姐面具底下的微小少 女心。 　　或许在25年前朱佳佳撞见隆家宝（隆宸翰饰）在社办ＯＯＸＸ那一刻起，就开启了她 往後的谘商人生，那时的拥抱虽然无法完全化解隆家宝心中的旁徨与无助，但起码给了他 走下去的力量，只是解铃还需系铃人，能打开隆家宝心房的只有当年另一个拥有钥匙的人 －黄救国。隆家宝这个角色算是编导丢出另一道警世通言－反社会人格因何出现、如何化 解？就本剧的人物铺排来讲，他们只是被过度保护，以为全世界只有自己，渐渐地失去与 人沟通，甚至爱人的能力。於是他们开始对社会不满，认为全天下的人都排挤我、负我而 去，殊不知是自己先隔绝於这个世界之外。当然，隆家宝还有一个疙瘩－无法出柜的同志 身份，让他不能跟别人说他喜欢的人是谁，结果又让他进一步把自己武装起来。这也是90 年代的另一种典型，那时的台湾同志运动正风起云涌（1993年《囍宴》、2000年《夜奔》 ），但尚未获得普遍认可，同志仍是躲在暗柜见不得光的族群，这样晦暗不明的身分认同 加上终日埋首书堆的傻劲造就隆家宝的悲惨人生，这种悲剧不只过去会发生，将来也可能 出现，只是他们不一定是同志，而是其他种弱势族群。固然编剧给隆家宝的解套方案稍嫌 儿戏，只是被黄救国抱抱亲亲就一秒被救赎了那黄救国跑去参加同志大游行岂不是Love and Peace，但若回到整部戏的脉络来看，隆家宝的心结始於黄救国，他这25年来持续不 间断地默默关心黄救国，也知道黄救国参与过哪些社会运动，因此那些什麽一个人很寂寞 但我们还有自己、不要忘了怎麽去爱人……等陈腔滥调他不是不知道，只是唯有黄救国亲 口对他说出，才能真正打开这道结，毕竟隆家宝心里殷殷期盼的就是黄救国的一个肯定。 是故，黄救国安慰隆家宝那场戏极为重要，可说是这部戏能否成立的关键，先前对隆宸翰 并不熟悉，对他的表演甚至有些迟疑，但这场戏隆宸翰从愤恨不满、崩溃痛哭到软化释怀 ，整个表演一气呵成，极具张力，不输科班出身的黄健玮半分，两人可谓势均力敌，旗鼓 相当！更令我讶异的是隆宸翰的眼神与肢体明显做出对黄救国与庄振飞的差异，高中时期 的隆家宝第一次被黄救国拥抱时那不禁意流露出的甜蜜神情，还有25年後三个男人醉酒打 闹时黄救国扑在他身上的尴尬姿态，对比庄振飞乱摸乱抱乱亲的神色自若，三人的人物关 系不需任何台词就自动成立，这也是坐在第二排的最大收获吧，哈哈哈哈（大笑）！ 　　最後，编导让黄救国去世这点虽然颇令人残念，但静下心思考，当这个极其微妙的翘 翘板平衡关系因为黄救国而失衡，也只有黄救国方能让这段关系回归原点，他们也才能真 正拥抱「第二次机会」，或许黄救国终其一生都没能拯救这个国家，但他至少拯救了四颗 本该遍体鳞伤、残破不堪的灵魂，他若「空中有知」也该含笑了吧？！ -- 题外话，本次的舞台设计是傅寯先生，国光剧团研究员，难怪这次的舞台呈现相当……写 意XD 但看到不少人干谯换幕速度太慢，只让舞台从左移到右、从右移到左，这种速度确 实稍嫌慢些，但只有我认为这是为了让演员换服装吗XD --

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