blog: https://gentlismtw.wordpress.com/ 终於得见久仰的东尼奖作品《红色》 ( Red )， 此次中国国家话剧院的搬演制作相当了得，精彩的剧本在精采的演员诠释下恣意挥洒， 舞台及音灯设计精准到位，并在导演王晓鹰的整体调度与戏剧主张下， 成就了一出富有层次、意寓深远、目不暇给、慑人心魄的好戏； 《红色》的剧作家John Logan同时是活跃於好莱坞的电影编剧及脚本作家， 主要编剧作品包含了《末代武士》、《神鬼玩家》， 以及被本人奉为好棒棒神作的《飙风雷哥》等等， 近期的007电影Skyfall跟Spectre也能看见他的参与， 基本上是个质量兼具的剧作家来着； - - 第一次听闻《红色》这个剧本， 是2009年年底该戏於英国世界首演时，蔡柏的文章介绍的， 後来在2014年【同党剧团】的《第二届当代经典读剧节》中曾有此剧的读剧呈现， 不过当时小弟基於某种宇宙神秘力量也与他擦身而过了； 此剧入围2010年东尼奖七项奖项，最终拿下其中六座， 其中包含最佳剧本、最佳角色及最佳导演， 是以一直以来都是本人非常希望一睹的作品，如今一看果然是赞称连连啊~~ 《红色》取材自真实的犹裔纽约油画艺术家Mark Rothko马克‧罗斯科， 全剧只有单一场景（Rothko的工作室），且仅有两个角色（即Rothko与他的学徒Ken）， 故事描述Rothko应「四季饭店」的邀请创作油画的作画过程， 以及学徒Ken受雇於Rothko的两年间两人所发生的 关於监赏、流派、生活、生命、哲学等命题的跨领域对话， - - 这样的格式让人直觉联想到已在两岸巡回了一年又一年、一年又一年、 将来还要再演个几年的《最後十四堂星期二的课》， 不过Rothko与Ken之间的关系相对於Morrie与Mitch紧张不少， 多了许多剑拔弩张的唇枪舌战、狂暴的合作泼洒作画， 至於两人互相扶持、亦师亦友的关系，则几乎完全被内化处理， 使得结局前的大部分篇幅皆呈现某种艺术家之间为了各自尊严不愿表露情感的尴尬状态XD ，不过两出戏的仍殊途同归地走向正面励志的结局 （只是《红色》的结局明显地更狂张也更辽阔）； 由陈明昊所饰演的油画大师Rothko，是一位狂暴、神经质、叨叨絮絮、 类亚斯伯格症、强烈艺术家偏执的人物， 对於古今中外绘画领域的流派与代表画家如数家珍， 同时对於哲学、生活态度及艺术坚持皆有丰富的见解及态度， 并固执扞卫着自己所认为的「真正的价值」，非常易怒， 如同科幻电影中那些走火入魔的科学家群像， 这个角色是一颗移动的炸弹、黑色愤怒鸟，超难相处、随时爆炸， 情绪转折繁复而且落差极大，时而狂喜又会突然咆哮，是以扮演起来难度甚高， - - 然而陈明昊却能完全统率驾驭，通篇110分钟的表演里看不到丝毫出戏， 科白到位且细腻，表演游刃有余、如入无人之境，将气场完全撑起： 从开场时背对观众命令前来面试的Ken（刘端端）欣赏眼前画作、 质疑Ken正式却不合适的衣着与匮乏的知识、批判Ken的审美观念， 到自言自语营造创作氛围、顾影自怜觉得没人懂我、 知识分子的焦虑狂躁、被害妄想、思想被击溃时失意定格、 失意後全身脱力却又转瞬武装起来悠悠道起听似脆弱其实仍带着攻击的无情绪念白……， 他与Ken多次气焰消长、情势逆转逆转再逆转的辩论段落脍炙人口， 其中最杰出的莫过於两造对於「颜色」的连续表述， 从两人对於红色、白色、黑色的差异联想来接通各自的内心世界： 犹太人出身的幽冥童年、七岁时目睹父母遭谋杀的死状、 走过孑然一生而大有可为的二十多岁…… 白色既是光明也是恐怖、红色既是热情也是血腥、 而黑色既是为Rothko的画作及工作室提供幽暗衬底即想像/创作空间的推手， 却又是主掌吞噬一切大权的杀手； - - Rothko大段大段专业晦涩的碎语独白，以极高的角度严肃批判着一切庸俗事物， 但这些话语背後却又无处不隐喻着自己其实多希望能成为芸芸众生其中一员； 排斥的话语愈激烈，渴望的意图愈明显（某种层面上钢铁般的傲娇？）， 说着「没人能懂我Rothko」，又亟欲将「我Rothko」告诉所有人 （然而倾诉的对象只有画布、只有虚无）； 艺术家满腹经纶、满脑子的关於这个世界的意见，却没有人能够托嘱； 离群索居却又不甘寂寞、剑走偏门却又难忘名利； 在为帆布打底色时激情狂野、激情背後却是无尽的寂寥苦痛； 言之凿凿「金钱玷污艺术」，却又收下四季饭店史上最高的作画佣金…… 跟随着这样一位大师，Ken从频频被责备、使唤， 渐渐变成具有思考能力且能反驳Rothko论点与行为， 到了近结局处，情节连续转折过弯，两人各自以大篇幅的论述互相攻击， 一边是推崇当代艺术，一边守着一丝不苟的作品尊严， 一边揭开对方童年丧亲的痛处，一边直指对方对自己的宽容远大於旁人， 这两人像是宗师们搬出毕生绝学斗智斗武， 你来我往间，观众信服的一方也被一再否定又否定，这里的层次与堆积让人过瘾极了； - - 辩到一个段落的最後，当Ken大胆地说出「Rothko的红色也将会被黑所吞噬， 他将会成为他所属流派的最後一位代表性作家，新的流派即将到来」後， Ken接着沮丧地说「我被解雇了，对吧？」怎料Rothko竟说 「怎麽会？你今天才算是第一次真正存在，明天见！」之後甩门离去， 太帅气也令人震撼了，而在沉淀後的隔日，Rothko向Ken自述造访四季饭店时， 看见那些纸醉金迷的人们在里面用餐，自己的作品及人身相形之下都扞格不入， 他内疚於自己将作品送到了那样的地方任人凌辱， 之後打电话给饭店负责人表示要退还佣金取回作品， 正当Ken为老师感到高兴的时候，Rothko转身就开除了Ken！ 我脑中响起了陈昇的〈20岁的眼泪〉： 是20岁的男人就不再哭泣／因为我们再找不到原因／ 是20岁的男人就要会离开／能够离开所有柔情的牵绊／ 是20岁的男人就不该哭泣／因为我们的梦想在他方／ 到40岁的时候我们再相逢／笑说多年来无泪的伤痛／ 没有哭　只有笑　笑你当年的荒谬／ 没有哭　只有笑　笑我一个人走出风中／ 没有哭　只有笑　笑你当年留不住／ 留不住　就罢了　男人的心其实也会痛／ - - 这时候Rothko第一次展现了一种类似於父亲的慈爱情感， 徒已养成，是时候放飞了，Rothko将Ken推向门外的世界， 门外强烈的灯光照入阴暗的工作室，朝外的门板上贴满着当代艺术的符徵， 这是父子离别、师徒诀别、更是时代的界线， Rothko在最後一人的画室里打亮了死白的灯， 用鲜血完成了自己及他所属时代最後的画作； 这个结局太澎湃，既是过去时间的华丽告别，又是未来时间的明亮问候， 或许Rothko与Ken的艺术信仰并没有对错，拥抱大众的作品并非完全无可取之处， 而小众的作品也正因为小众而更显珍贵，两者虽不同，但是实在无须你死我活， 因为两者都被各自的信徒需要着，而两者的碰撞也并不是坏事， 就像《红色》这样深沉又瑰丽的好戏一般. - - --

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