四把椅子剧团、标题空间完全摆不下的剧名 《全国最多宾士车的小镇住着三姐妹（和她们的Brother）》 一看到这个名字的时候我嘴角完全失守，然後下意识就把票给订好了 隔壁棚昨天正好有在探讨作品名称的重要性， 果然名字好坏所影响的层面远比想像中来得大啊，各位不妨就称呼我为髋关节吧 - - 《全国最多宾士车的小镇住着三姐妹（和她们的Brother）》 或称 《南投土财主往生後留下的豪宅与後代之 娇生惯养与世隔绝的三姊妹（和她们的废柴Brother）空守遗产家道倾颓的日常》 饶富趣味的佳作，将《三姊妹》的时空背景移到了当代台湾， 轻松带入在地元素如卡拉OK、宅废物、愤文青、中台关系、亲人疏离等 基本上呢尽到了关心诠释经典时代性的责任， 在以当代背景重制契诃夫《三姊妹》的意义上立场充足 编剧简莉颖的文字犀利，对话行云流水一派自然，字里行间有妙趣，时有创意小惊喜 将想说的话巧妙地一一安进戏里，不突兀；中间兄妹争执及最後结局尤其处理得高明； 导演许哲彬赋予了整体表演一种带着温度的疏离， 参差摆放的留白恰到好处，工夫尽在不言之中； - - 一个缓慢的开场，空台了一阵子，小妹从楼上下来走到门外， 又绕回来到客厅中间，拿起桌上的空瓶子，走到厨房回收掉，再回到楼上 之後哥哥进场，台词进来，整个表演主轴就此开展， 但是前面那段小妹的点缀已然将整个戏提升到了一个「日常生活」的位置， 直觉使人想起《八月在我家》里的父亲，只在开头出场做个点缀， 却立体地活在全剧之中；家庭剧的张力藉由琐碎的片段让观众回(ㄋㄠˇ)忆(ㄅㄨˇ)， 收到了表演之外的成效， 表演中角色来来去去，数不清的角色间排列组合的对话，乍看片片段段， 但是透过这些片段建构出的，是人与人之间应对的虚实爱恨， 逐渐揭开了这个富豪之後的「家」，对於现实的格格不入、 对於生活的天真想像、对於情感的失常处理 但是整体的调性还是带着趣味的，Brother and sisters的话与往往幽默， 隐约透漏着这还是一家人的对话，严肃的时候还有一点好笑、 生气的时候还有一点慵懒，即使真正凶狠了起来，最後也还是归於平静、归於团结 - - 近距离看表演是一种享受，每个角色都把各自的特色发挥得很好， 姐姐们无声却强势的控制能力、妹妹闷骚的孤僻气质、Brother俐落的外强中乾、 朴实得接近颟顸的二姊夫、好傻好天真的女朋友 (声音表情尤其有趣) 、 大陆女强人Grace、林子恒与林家麒诠释的总经理及奋发青年也非常有力 角色中最精彩的莫过於小妹，一个当代社会年轻人的奇妙缩影， 关心社会议题，却容易疏离身边的人际关系，买有机的咖啡豆照顾农友、 却不愿意多关怀家人，将自己关在家里写小说、去超商打工，美其名勇敢做自己， 无从闪躲的质疑是逃避现实；剧中一句「做不喜欢的事，其实并不是那麽不开心」 真是打进了我心坎里啊，曾几何时我也希望能奋不顾身追逐兴趣， 但踏入了科技业两年多这才发现其实....(下略三万三千三百言) 生活充满妥协、有钱才能任性；如果我不能做我想做的事，那我就不做我不想做的事； 哼(?) 一出来自日常、描述日常、回归日常的戏，最终亦无法(也不会)给出任何答案的 或许因为没有答案 或说答案并不标准 或说其实这些问题都未必是问题 人生果然没有那麽简单吧 充满了矛盾与妥协 有时候也不怎麽讲道理~ - - ps. 首演场观众关於排行的提问实在是太血腥、太残暴了啊啊啊--- --

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