http://www.chinatimes.com/newspapers/20150117000994-260301 记者赖廷恒／专访 「《三个诸葛亮》剧本连一个字都还没落笔，大陆版权就已经卖出去了！」成立刚满周年 的「故事工厂」艺术总监黄致凯，日前用此来形容「大陆缺故事缺得凶」；不仅《三个诸 葛亮》明年将出现「大陆版」，目前黄致凯几乎每个月也都会接到来自大陆影剧界隔海「 邀剧本」的电话。 黄致凯感慨地说，近10多年来，台湾编剧人才纷纷西进大陆，一开始「赚人民币」无疑为 最大诱因。但近几年对台湾编剧来说，大陆影剧界需求呈现「井喷」；对埋首数月、甚至 创作整年的编剧而言，心血结晶能交由大陆或两岸更佳的团队制作，乃至演员卡司、行销 宣传等，均提供创作者更多、更大的挥洒舞台，也让「西进」成为台湾编剧趋之若鹜的「 新大陆」。 讲故事功力 陆方买单 「如果只能选择一个身分，我会选择编剧。」黄致凯的名片上除「艺术总监」外，并坚持 放上「编、导」二字，甚至意犹未尽地添加「工头」的职称。他笑称，「故事工厂」的「 作品即商品」，一切只为「制造感动、制造惊喜、制造有生命的故事」。 黄致凯不讳言，身为已故屏风表演班艺术总监李国修的弟子，师承李国修「讲故事」的功 力长达11年；让他与北京哲腾文化洽谈时，一提到《三个诸葛亮》的「故事」为屏风《三 人行不行》的「变种」，「对方就买单了！」除届时北京、上海等地推出，大陆演员卡司 、台湾编导黄致凯的「大陆版」外，河南也在洽谈台湾「原版」登陆中。 语气、用词 入境随俗 心怀「大陆、台湾通吃」的企图心，创作《三个诸葛亮》的过程中，黄致凯「有意识地」 以「中国四大爱情传说」为题材，以3个「说书人」舞台上狭路相逢，施展法庭审判、新 闻播报、光影秀、默剧及双簧等，让两岸家喻户晓的嫦娥后羿、牛郎织女、梁山伯祝英台 、白娘子许仙，一一先後被解构、新诠。 《三个诸葛亮》为「故事工厂」第二部作品，去年10至12月完成首轮全台巡演後，4月30 日至5月24日将於台北水源剧场，与创团作《白日梦骑士》共同连演4周。未来推出「接地 气」的大陆版《三个诸葛亮》时，大体上结构不变，除语气、用词等入境随俗外，剧中安 排的「本土剧」桥段，也改由大陆「宫廷剧」如《武媚娘》来上场搞笑。 --

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