时间：2014.11.08 14:30 地点：水源剧场 演员：梁菲倚、李子建、黄子翎、陈柏廷、周明宇、钱尚德、林宜瑾 鼓/行者：吴成龙、吴洁敏、李铭伟、陈彦希、陈传耀、游莉娟、张家玮 导演：张艺生 从小，长辈们总一边说着有关月亮的有趣童话， 一边又叮嘱着，手不能往月亮比，不然月娘会生气。 於是，我们对月球的想像，总是神秘、浪漫，带些诡谲。 阿姆斯壮登陆月球之後，人类的科学进展往前迈了一大步， 但空荡荡的月球表面，再也看不见嫦娥与玉兔相伴和吴刚挥汗伐桂， 遑论那月娘的弯刀和白玉梳，说穿了不过是地球本身的阴影遮蔽。 对一切人事物的想像，似乎总因距离而美好，因贴近而破灭。 其中，崩坏的并非那些想像客体，而是身为想像主体的我们， 因为我们无法面对没有幻觉存在的生活，无法接受连想像力都无法立足的世界。 或许，这正是为何我们需要剧场，需要剧场的幻觉，需要创作者们恣意挥洒的想像， 目的并不在於能暂时逃避那过度直白的现实，而是能紮实看见做梦的勇气。 一开场，整个舞台空间就像是一场梦境。 台中央留了一块圆形的白，背景吊挂着由无数细绳构成的幕，隐约可见鼓座， 左舞台茶道四人的静与缓和右舞台月兔乐师的闹与促，形成有趣的对比， 如同梦中景象，有着不明所以的错置和冲突张力。 中央的白色大圆，就戏名以及接续的剧情安排而言，象徵着月球， 但相对於黑色基底的剧场空间，也像是spot light的光圈， 光圈里的角色，状似有舞台让自己发声，但一切言行也因此无所遁形。 参加登月之旅的五名角色，穿着打扮直如国画中的人物， 就衣服颜色分辨，似乎暗合五行(金-橘黄、火-桃红、木-翠绿、水-水蓝、土-深灰)， 而背景设定虽以东方为主，却又融合了西方科技概念，还定调在未来。 如此多元丰富的角色意象，应可再深挖、铺实，或是有层次多变的剧情推展， 但就这次的呈现而言，名相乃是虚空，言说之间阐释的禅学思想才是重点所在， 这对我来说是挺可惜的，也让我不禁疑惑，场景及角色本身设定的必要性何在。 尤其，角色各自来到月球的目的虽在一开始就点明， 之後却在忙着演绎禅学思想的过程中被搁置一旁，遑论彼此间可能的冲突处理。 开场设定的月球之旅，也在戏末突如其来的後设解构中化为虚空， 演员意识到自己其实身处剧场空间，也意识到自己被观看， 这让我想到许多年前金凯瑞主演的电影《楚门的世界》。 但相较於电影里主角洒脱谢幕，展现勇气迎向真实人生， 剧中角色却以突兀的合唱作结，对自己存在的意识并无更深一层的探讨。 若只是想藉此点出以另一种看待人生的态度， 实则无需耗费心力在形塑无法发展完整的角色上， 若是想让剧多一些趣味，藉此缓和可能太过严肃的哲理思考， 在故事诠释上所展现的创意便已足够。 可惜，创作者的野心还是稍嫌大了些， 让这五个角色有如皮蓝德娄剧中那六个寻找剧作家的角色， 走出戏外却无以为藉，也没能等到创作者好好把各自的故事写完、导完。 不过，除此之外，场面调度和所选的禅学公案故事仍是相当精彩的， 尤其搭配强而有力的鼓声，以及投影在绳幕上一幅幅禅意画作， 显见创作群在动静之间拿捏的默契及功力， 另外，运用有限物件建构出各式不同的场景氛围，也极有传统剧场中的写意美感。 ------ 本票券由艺文票券折扣网-写手扶植计画提供， 并同时刊载在艺文票券折扣网。 -- 看戏心得将同步转载於此： 马士比亚的剧场小窝 http://blog.xuite.net/newmakespeare/wretch --

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