两厅院售票系统 http://ppt.cc/HrEV flyingV赞助中 http://ppt.cc/w7fR 台北海鸥剧场 https://www.facebook.com/taipeiseagull (本文节录自牯岭街文化报NO/34。短评《伊底帕斯》) 《伊》颇有来势汹汹， 即用全女班来扮演， 也提昇了王后角色的意涵， 从其视角重新书写伊底帕斯的命运。 编导从揣想他者/王后/母亲的心情开展了演出， 灵活流畅的舞台调度， 简洁有力的视觉处理， 还有演员们真挚的情感流露， 力道下得重， 无疑地达致了一定的演出水平。 一开始的伊底帕斯如浑小子的形象有新鲜感， 但随着剧情的舖叠，又 掉落在即有巢臼， 不管是男生或女生的扮演， 伊底帕斯还是伊底帕斯， 还是以肉身的痛来承担了内心的罪， 还是大家敬重的悲剧英雄。 那全女班意图的反动究竟为何？ 先知忽男忽女的故事是灵光乍现， 惜只是点缀。 他者在剧中也可具现为 未知/命运/神， 也许还可以加上民意， 因为恐惧， 众人意图用意志去操纵/对抗， 反而吊诡地掉进了悲剧的循环， 无疑是历史的反讽。 剧末以坚定的母爱回应了伊底帕斯的出生， 呼应了开场。 不论身份关系是妻子/母亲/儿子/丈夫， 难解的或许是， 他者其实映照自身， 所以情绪层层叠叠， 并相互渗透，难解，更难言。 或许我们都需要帕修斯之盾， 使我们得以正视现实的千疮百孔， 并更懂得举起创作的轻与重。 --

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