蔡柏璋和台南人剧团的RE/turn 是一个剧情编写精致细腻 情感真挚却又带着优雅的从容 人物描写突出 形象鲜明但又不会通俗或扁平化 多线的叙事保留了阅读和延伸的开放可能性 在执行上 圆形的舞台适切的呼应演出空间的限制 它将舞台放在中间 两旁放上阶梯式的观众席 有效解决了诚品展演厅的观众视线问题 而与之相应的场面调度则是流畅而不多余 灵活的运用了空间 演出的演员对角色的扮演合适 大概是因为这些他们使用的语言是平实又深刻的缘故吧 可以看得出来他们把感情放了进去 能做到这一点 在目前的剧场演出中 难能可贵 不过有一个EBT(england born Taiwanese)的人物在演出上 或许是生活经验的关系 和演员有一点距离 蔡柏璋把场景串起的歌曲烘托了整体的情境 演出虽然分上下半场 但是150分钟的演出 一点也不会觉得长 同时 RE/turn很适合在诚品看 在诚品买完东西之後看 或是在看完之後在诚品买东西而不会有一点罪恶感的 上乘的文化创意产业领头羊 如果我没有XXX 如果我XXX了 这种对人生重来的可能性 透过物品去改变幻想式人生观 最适合透过购买来完成 在RE/turn中 物品的故事和物品的能力至关重要 不论是白若唯和浦从文的订情蛋糕 还是白香兰在不丹找到的门把 又或者是雷亦凡送给小泽的一颗心 话语的力量 在这里 需要透过物品的凭藉来传达 是这个作品语境中的主题 蔡柏璋对性别认同和关系的多元视角 以及他在处理一个全球化去疆界的文化观点时 没有本位主义 民族主义的影子 这使得看RE/turn可以感受到他对各种议题的开放性 在面对性别跟跨文化上 不会固执己见 也不会冷淡地彬彬有礼地寻求一种政治正确的说故事方法 然而 在RE/turn中 作为叙事主旋律年轻人们(或许30几岁对某些人来说已经不年轻了...) 却是一个失根的存在 家庭 没有提供他们成长的基石 反而成为冲突 矛盾 压抑 内心想要补偿的对象 家的破产让看似超克了家庭的RE/turn 实际上将人假设在一个失根的状态中 历史 过去可以重来的幻想 同时也是去历史感的新世代风格的特点 不再去碰历史了 历史可以解构了 这麽做的後果是让时间失去了重量 这些作品 再也寻不得一丝苍凉 如果把RE/turn中白若唯和浦从文的遭遇和江滨柳跟云之凡来对照阅读的话 就可以发现两个遭遇张力上的差距 不过这意味着RE/turn不好看吗? 我想 这是时代的氛围走到了这个阶段的关系 RE/turn只是反映了它 看蔡柏璋的作品 我想起了那个创作丰厚时期的赖声川 -- 辛苦的岁月是过去的岁月 人们期待痛苦以便工作 http://tw.myblog.yahoo.com/oberon48-boyce --

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