其实早已忘记进剧场看这部戏的理由，但在看戏过程当中让我不断的思考关於剧场给予 的意象和电影给予的写实空间是否可以取得和谐。 故事的内容从一间旅馆的露台一个徐娘半老的女人开始；接连到沉静夜晚中的马坨‧ 卢豪农场。突然间，三个带枪的人出现并埋伏在这乡间小屋外。马努埃尔‧洛卡陷入危机 ，为了救小女儿，将她藏入地洞中，但他无法挽救儿子的生命，甚至他自己的…；杀手追 杀他只为了复仇，不是正义。一旦屠杀结束，最年轻的杀手发现了小女孩躲藏之地。令人 费解地是他并没有告诉他的同伴。杀手们放火烧了农场後离开。数十年後，小女孩生存下 来，变成一个无情的复仇者。只剩下一个目标，她的任务就完整结束。当她与他又再见面 时，他知道，是时候了。但他们聊着聊着，谈话内容化解了过去的故事与重新诠释。终於 ，发生的一切对这二个失落的灵魂都是合情合理，他们坠入深邃的大海与涌出的鲜血。 （以上故事大纲取自台北艺术节【黑暗里有光】节目单） 从颇具诗意的剧名中窥见如同在黑暗里飘荡的小女孩的灵魂在父兄遭到屠杀之後所见的第 一道光、第一张脸以及重新被赋予意义的生命-对於小女孩及年轻杀手；在之後的戏中绵 延开展，也因为是藉由回忆的方式，因此场景不断变化；该团又是电影戏剧团，可想而知 所有的场景皆是由投影构成。回忆淡出淡入、视角不断切换，其实在一开始感到惊艳之外 ，从农场段落原本应该紧凑的入侵和屠杀被稀释的不见紧绷；更别提多年之後小女孩和年 轻杀手的重逢，两人冗长的对话即使藉由投影的不断切换到达各个不同的时空、空间都让 人感到无力乏味；加上全剧使用的音乐都较平缓让身为观众的我都不由得迷失在戏里快速 切换的投影里而不得出路。 其实从『莫斯科剧院人质事件』到『黑暗里有光』的议题多有相似之处，同样低鸣哀沉 的无以附加，音乐选用上更是让人如同身处俄罗斯冬天的针叶林里；但两个团出处分别是 西班牙和智利，主事者是否是天生悲观的俄罗斯人就不得而知了。 而表演风格也让我颇难消化，从声音过腻的小女孩到刻意压低嗓音的女子......除了扮 演之外，并不能感受到角色和演员本身的连结性；固定摆动的手势和音调和情绪和表演节 奏，我想这跟他们为了要求与影像紧密结合有极大的关系。 另外对於此次的影像剧场不若之前的DV8、萌荷舞团之类与多媒体结合的意象剧场， 而更加入了十分写实的场景作为跳换时空、空间的利器；大大打破了剧场朦胧的美感，让 场景都确实的实践了；包括演员的意识世界也被藉由影像完整的被呈现出来，让我也不断 的思考剧场想像的可能性，或是史氏的写实主义走到最後的穷途末路。 大致上，这是一部制作十分精良，技术令人望尘莫及的演出；但我始终觉得过多过多的 影像场景又让进里剧场的我们感觉生疏而惆怅起来了。 http://www.wretch.cc/blog/ALtheatre 一个非常刺眼的网志区 --

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