「我们只是让电影和戏剧之间，产生了第三种形式－『电影剧场』； 　　让观众得以透过『现场』，进行穿越时空的旅程－ 　　看一场现场发生的电影，自己也身历其中。」 　　　　　　　　　智利电影戏剧团导演 璜．卡罗斯．萨卡尔 周二晚上，以《镜框里的视觉游戏－谈多媒体艺术与剧场创作》为题，来自太平洋 另一端的智利导演萨卡尔、进念．二十面体的导演胡恩威、和国内知名导演黎焕雄齐 聚红楼剧场，针对三人参与本届台北艺术节作品中，都有巧妙运用的「多媒体艺术」 　侃侃而谈。 以下摘录一些听讲小笔记，提供大家观戏前／後参考、回味～ 　胡恩威： 　「《华严经》里有讲到一种概念：『光，作为一种沟通的方法』。 对我来说，《华严经》并非叙述故事，而像是在讲一幅画。 像敦煌画作诠释经典的方式一样。」　 黎焕雄： 　「多媒体也是一种『光』。在剧场，光经常被当作呼吸的隐喻。 如何让『光』成为呼吸，也是我们的工作之一。 《黑暗里有光》的原文意思其实是『不流血』。 相信大家对於光v.s.呼吸v.s.血液之间的关系，都很感兴趣。」 　萨卡尔： 　「我自己也是剧场演员，20年前开始从事剧场表演， 透过剧作、剧场表演了解人生，也透过剧场冒险， 经过这趟旅程探索自身灵魂、了解人生本质， 进而传达我想创造的世界。」 　　 　「在我的剧场作品里，技术、影像都可以是讲故事的工具， 但能传达『故事』的本质最重要 －这和几千年前人们聚集围坐、述说故事的精神，仍是一样的。 我们可以有数千种媒材／方式， 但若演员在其中未能放入自己的灵魂，那便是毫无意义的事情。」 ---------------------------------------------------------------- 　更多详细资讯，请上资料来源： 　http://blog.yam.com/bravotaf/article/16786156 -- --

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