※ 引述《pest (这些分钟你有没有想过我?)》之铭言： : 纯粹借标题... : 记得先前有看到赖导认为，台湾缺乏长期表演的场地，所以像暗恋桃花源这种 : 戏没办法固定演出；一方面消耗剧团创意很大，另一方面也没有固定收入。 : 不过最近想到，如果赖导真的是这样想，似乎就不能像他对暗恋桃花源一再的 : 进行改编，如同百老汇的演出必须讲求的是精准和可以重复的感动，他也不能够 : 找明华园进来颠覆自己的作品，甚至於不管谁演江滨柳都得有金宝的功力、或选择 : 相同的诠释方式，不知道这个矛盾有没有人有机会问过赖导呢？ 我觉得不完全是如此 台湾缺乏场地是事实 所以很多很好的团体受限於这样的原因 不能像百老汇一样把同样的剧目一再搬演 而且像国家剧院这样的场地 档期非常难敲 不是一般人可以想像的 但基於各式各样的原因 使得导演必须因应这些原因 将作品进行不同的诠释 就拿江滨柳来说好了 除了金士杰之外 大概没有人能把这个角色演好了吧 我不觉得这中间有矛盾存在 如果这个「暗恋桃花源」是存在於有着美国百老汇般资源底下的剧码 前提是 台湾有像百老汇那样的场地与经营方式 那当然不能有任意地更动 导演方式也当然要做到近乎一样的程度 但台湾并没有 一开始的条件就不成立 所以 有不同的面貌去呈现这个剧本 当然也就不会有矛盾存在 拿尹昭德的江滨柳跟金士杰的江滨柳来比较 或是拿陈湘琪的云之凡跟以往的云之凡（丁乃竺、萧艾、林青霞）相比 味道还是不一样 甚至差很多 并非尹昭德跟陈湘琪演得不好 而是当初在创作出江滨柳跟云之凡这两个角色的时候 他们并没有参与当时的创作过程 所以 在「重新」诠释的过程中 就会出现「瓶颈」 但演同样的戏码 难免不会被拿出来比较 这是没办法避免的事情 所以 我觉得 您提出的疑问 跟百老汇的比较 基本上是两个问题 如果有机会的话 我想办法去问赖老师这个问题好了~~~哈哈哈 （我是说 如果有机会的话~~~） -- <摸鱼儿> 夜微凉、繁星点点， 参商天际遥望。 玉楼独倚人皆睡， 锦帕寄情难忘。 春何往？ 杜宇泪、子规啼血魂空荡。 重峦叠嶂。 便水远山高，所之一苇， 犹踏破长浪。 秦皇计，欲灭六朝而王。 弄拨天下於掌。 尽收诸国奇珍宝，唯独年华难享。 当此际， 便纵有、环肥燕瘦笙歌唱， 心怀惆怅。 春去了无痕，荼靡亦落， 梦里共相赏。 http://www.wretch.cc/blog/kodance2003 --

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