剥开洋葱检视爱情──《婚姻场景》观後感 时间：2008/04/13 14:30 地点：实验剧场 导演：李建常 演员：徐华谦、谢盈萱 柏格曼唯一的舞台剧剧本，国际剧场节最後一档戏。 中场前最後一幕，玛莉安背对着观众向话筒另一端的友人提出控诉，虽然看不到她的表情 ，但她的声音和肢体却说得比什麽都多，我的眼泪就这样掉下来了。 我觉得谢盈萱在这个角色上掌握得算是很棒的，尤其越到後面情绪的堆叠也越来越明显， 不管是声音还是肢体都很能让人引起共鸣，彷佛真的是进入到了她的思维和挣扎里面一样 ，好久没有这样的看戏经验了。相较之下徐华谦就没有那麽出色了……我想最关键的应该 还是他讲台词的方法，一个字一个字抛出，顿点明显且过度用力，让人很容易脱离整出戏 的氛围，许多地方感觉也不像是真正进入了约翰那个角色；有时候好不容易被玛丽安感动 了，却在约翰开口的那一瞬间忽然跳开。 虽然说是「婚姻」场景，但这剧本提到的一些议题，不仅仅局限於婚姻范畴内，比方沟通 、比方压抑、比方猜测、比方自私，这些东西其实只要是人与人相处就会碰到，於是看的 时候会有自己的投射。去看戏的前一天晚上才刚好跟室友聊到婚姻这个话题，而看戏的时 候，也一边发现聊天所触及到的许多面向一一呈现在舞台上；我想这是剧本的成功──因 为真实。 柏格曼所抽取出来的场景是写实的，（包含了展现给他人看的采访内容，以及夫妻俩私下 生活的真正面貌），因此也是警世的；在这里面最让我印象深刻的，是两人的爱情观与实 践，虽然和以前的、主流的认知不同，但也许这才是「真实」；或许没有人可以真正且完 整的爱另一个人，而错误的期待和要求，若再加上无效的沟通，真会让一切消弭殆尽。 上半场对於约翰这个角色真的是很不能苟同，自私、无知(ignorant)，不懂得尊重、包容 、沟通，对於玛莉安有的则是许多的同情和不舍；但整场看完以後，（当然我还是不能认 同约翰的态度）我好像可以了解他的处境和挣扎，不见得同情，但是可以理解。从他们生 活中的片段，两个角色更深层的想法和压抑被剥开，两个人都有各自的困难，但在痛苦的 处境下，他们却反而选择隐瞒，一直到离了婚，各自有了对象，才可以真正沟通；看起来 很可笑，不过我觉得就某方面来讲也还蛮写实的。 玛莉安的女性自觉也让我蛮震惊的，一方面是那个年代男性对女性主义的态度，另一方面 ，她自我解放过程的过程还有方式则让我哑口无言，又替她高兴又替她难过，虽然好像将 事情看得更透彻了，但一切也显得更残酷了。现实生活中很多事情就是如此，不是吗？ 「我一直不喜欢布景、服装、化妆、还有一堆工作人员。我最中意的其实是排练场的灯光 、暂代的道具、演员身穿排练服。此时我们的想像力才得以参与创造。一旦道具化妆服装 通通就位，一切就成了事实。而事实，只会限制我们。」柏格曼这样的概念，在这个制作 里面有些处理，比方幕与幕之间场景的直接重组、置放舞台两旁的道具和衣架、演员在换 场时於舞台两翼直接换衣服。 另外根据导演的说法，上下半场开场的影片处理，是为了要向电影大师致意而做，但我觉 得影片的剪接还有取镜没有很细腻，运镜技巧和速度也不流畅，虽说影像处理不见得被设 定为整个剧的中心，但既然做了，好像应该可以再做得更好才对。 除了上述的舞台和影片以外，导演所做的调整并不明显；也就是说，感觉上是出忠实剧本 来做的戏，安全、平稳，不太看的见导演自己的诠释或者想法，好像导演把自己的诠释给 抽掉了。（阿常导演在节目单上为自己解套XD：「其他在导演手法上所企图呈现的特别技 巧及对剧本的过度解读都将视为不道德且对大师不敬的多余形式。」）虽然这和原本的期 待有点不同，但至少这戏呈现出来是还蛮好看的，简单的灯光设计和演员的表现都很写实 ，一些鸟鸣海浪的音效也增加说服力，彷佛真的在呈现他们生活里的场景一样。 可是我还是会想，有没有可能更好。我是说，其实我看这个戏蛮感动的，故事和对话是很 吸引人也发人深思的；但是如果就导演诠释角度来看，似乎又会觉得有点不够。不过这样 好像就陷入一个窠臼，彷佛一出好的戏导演一定得搞些什麽花样或创新才行，起码也要建 立起某种美学印象、视觉飨宴、还是诠释风格似的，这样不就跟研究一样东西非得套上理 论那样让人感到无力吗？我还以为我可以跳脱这种思考，结果没想到好像还是很容易这样 想。所以看完戏後，虽然觉得好看，但也对自己这种想法感到不确定且沮丧，在捷运上想 了很久XD。 也许是因为很多时候我都太急於去分析，去赋予所有的细节一些象徵和符号，因此，当我 忽然遇到了一出可以牵着我的感性走，一出说服我暂时放下理性分析的强迫症的戏时，我 忽然有点开心却也不知所措，不知道这样的改变究竟是好还是坏。後来我决定了，戏剧不 就是要传达讯息吗？如果讯息有效地传达到了，那为什麽还要苛求什麽风格不风格的呢？ 於是我要自己暂时接受这样的想法，虽然我知道在某个角落还有个小声音响起，疑问着： 「还有没有可能更好？」 --

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