《哥本哈根》一剧的故事，有着浓厚的科学主题与历史背景。故事里的三个角色，物 理学家海森堡（Werner Heisenberg，1901-1976）、物理学家波尔（Niels Henrik David Bohr，1885-1962）以及波尔的妻子玛格莉特（Margrethe Norlund，1889-1984） ，在死後的世界相遇，重新回忆起他们的人生，互相辩证及讨论着那场在1941年时，三人 在哥本哈根的会面。 　　这场会面的发生时间，正是第二次世界大战（1939-1945）期间。这样的时间背景， 加上海森堡与波尔的独特身份，使得原本像是老友之间的聚会，更增添了些许复杂的成份 。出身德国的物理学家海森堡，在德国占领丹麦之後，来到哥本哈根拜访和自己亦师亦友 、几乎是情同父子的丹麦物理学家波尔，两人的话题从科学的辩证，到彼此之间情谊的缅 怀，无不围绕在这场发生在1941年的哥本哈根会谈之上。 　　历史一向是我的弱项，关於科学领域的物理，更是由於自己升学体系的不同，在离开 国中时期便再已没有接触。所幸《哥本哈根》一剧虽然充满着大量的科学名词或历史背景 ，但是其所探究关於人性的主题，乃至於海森堡或波尔之间的情感，却是不管在任何时代 背景都有可能存在的。所以在理解上，《哥本哈根》对我来说，倒不会太困难。 　　讲到这里，多少要先佩服一下写出本剧的英国剧作家－Michael Frayn。很难想像这 麽一个富含历史、科学、人性的故事，竟是出自一个同样写出《Noises Off》（中译《大 家安静》，台北故事剧场曾於1998年时搬演）这出疯狂喜剧的人手里。《哥本哈根》的文 本替整个故事提供了一个相当好的基础，让波尔、海森堡、玛格莉特三人，如同核分裂过 程一般的互相撞击分裂并产生极大的能量，作者无意从历史角度去对海森堡的评价下任何 的结论，而是透过互相辩证的过程，从科学的角度去探究人性，去重新看清楚问题的本质 ，当问题的本质被看清了，当海森堡（或任何一个人）的处境被理解了，那麽，他究竟是 什麽样的人，似乎也就变得不是最重要的事了。 　　整出《哥本哈根》，从一走进表演场地的鹿鸣堂剧场开始，便感受到一种静瑟安祥的 魔力，大自然的林间鸟叫，配上舞台上的投影与灯光，让人坐在观众席里，有种相当「安 心」的感觉。随着戏开始进行，一阵宛如原子弹的爆炸声响盖过了所有原本的大自然声音 ，大地传来悲鸣般的震动，不但替原子弹的威力下了一个强而有力的注解，也替这出戏揭 开了序幕。 　　坦白说，一开始我是有些进不去《哥本哈根》这出戏的，三名角色坐在舞台上不停说 着台词，看来竟有股莫名的「读剧」感，我甚至相当担心整出戏是否就要这样进行至剧终 ，只能暗自期望放置於下舞台的桌椅终将派上用场。所幸，随着剧情的进行，三名角色逐 一起身开始走动，我也慢慢的透过角色间的互动，看到了《哥本哈根》这出戏里的故事， 也看到波尔、海森堡及玛莉莉特这三个角色，越来越鲜明的出现在眼前。 　　我相当喜欢《哥本哈根》里，导演符宏征对於角色情感与想法的掌控，当然这也要归 功於演员精湛的演技。人性情感上的互动与掌控、该有的节奏、角色之间的冲突与和谐， 在《哥本哈根》有许多细腻且精彩的部份。其中波尔与海森堡在国籍上的冲突，是我最喜 欢的段落。海森堡是德国人，前来访问被德国占领了丹麦後，具有丹麦人身份的波尔，而 波尔的犹太人身份使其对德国希特勒的暴行更能感同身受，却不得不面对与自己有父子之 情的海森堡正是侵略自己国家的德国国民，甚至还帮希特勒当局从事相关的研究工作，而 这研究工作却似乎与战争有关…… 　　在这样的氛围下，海森堡与波尔的会面显得格外的有趣，虽然两人在戏里是处於死亡 後的世界，但彼此之间的矛盾与冲突，乃至於浓厚的情感，却似乎没有随着两人的死亡而 至死方休。整出《哥本哈根》的故事，也在这样的撞击与冲突之下，如同原子弹的原理一 般，从一粒小灰尘开始，慢慢滚动而成极大的雪球。 　　值得一提的是，在波尔与海森堡两名角色的辩证之中，波尔的妻子玛格莉特，是个极 其有趣的存在。她有时像是实验者一般，冷静看待着波尔与海森堡这两个（实验里的）个 体经过物理碰撞下所产生的反应，然後替他们下着关於情绪或想法的注解，有时又亲身投 入实验，变成实验里的一环，让整个局势产生变化，如同国中化学方程式里，CaCO3经过 加热之後，会变成CaO和CO2的「加热」要素一般。 　　符宏征对角色的安排调度，让《哥本哈根》一剧里的三名角色，在场上达成某种平衡 状态。波尔和海森堡的互相辩证，玛格莉特适时插入两人的讨论之中，让整出《哥本哈根 》火花不断，不断反覆回忆的过程，让存在於《哥本哈根》文本中，那些值得令人省思的 ，关於人性与科学的议题得以呈现，更让那些艰涩的科学辩证在这样的反覆翻转之下，如 同使用大火快速炒饭（吃的那种）一般，让所有的材料（议题）充份的混合，在最後端出 一盘不算难下咽的佳肴。 　　《哥本哈根》里的三名角色，透过三名演员的表演在舞台上呈现。饰演波尔的邱安忱 ，是我在这出戏里极其喜欢的演员。很早就听过他的名字，却鲜少有机会在剧场里欣赏到 他的演出。透过他的表演，波尔几乎可以说是活生生的重现在舞台上。虽然我根本不知道 活着的波尔本人究竟是什麽样（总不可能是鼻子尖尖胡子翘翘还拿根钓竿），但是从邱安 忱所扮演的波尔一角身上，的确可以看到他身为丹麦人却被德国占领的痛楚，以及对海森 堡那份宛如父亲的关爱，抑或是身为一个科学家对世局的担忧。就这些部份来说，邱安忱 的演出，的确是值得大大鼓掌的。 　　已改名为富晨轩的谢俊慧，则也展现了一定的表演功力，玛格莉特身为一个局外人， 冷漠看着波尔和海森堡两人辩证的冷漠调性，透过富晨轩的语调而自然的呈现。不过几个 情绪上的波动，则显得有些动机不足，像是两次的愤怒展现，就看不到那愤怒背後可能是 因为不安或压抑而导致情绪波动的源头。尤其是第二次的愤怒，当她指责海森堡任意莫名 发泄自己情绪时，我却觉得她才最像是莫名暴怒的人……前文中有提到，玛格莉特在这出 戏里扮演着某种相当巧妙的位置，妻子的身份在「柔和」波尔和海森堡两人之余，却又「 加速」了波尔和海森堡的对谈。只是，富晨轩所扮演的玛格莉特，在某些时候未免太像一 把过利的刃，划破了波尔和海森堡之间的平衡状态，而让玛格莉特一角偶尔会出现反客为 主的状态，我想这是比较美中不足的地方。 　　至於吴定谦所饰演的海森堡，口条上的问题则显得有些严重，尤其当《哥本哈根》一 剧的开端是由波尔和玛格莉特先开口时，当吴定谦所饰演的海森堡一开口，便显而易见的 打破了原本所营造的氛围。在接下来的戏里，吴定谦所饰演的海森堡，口中所说出的话也 难以达到某种属於语言本身该有的的精致美感。在角色扮演上，海森堡的年龄感也似乎没 有被建立，若以哥本哈根会谈发生的1941年来看，海森堡时年应为四十岁，可是从吴定谦 所饰演的海森堡身上，却看不到这属於角色四十年来岁月应该累积的痕迹（不管是外在或 内在），让我在观看的当下总无法不去想到演员吴定谦在最近另一出戏《倒数计时》里的 Polo一角。事实上，《哥本哈根》的海森堡一角其实是可以相当迷人的，剧末众人围绕着 他旋转，以及他内在所面临的矛盾与冲突，在在都显示出这个角色的迷人之处，只是这次 《哥本哈根》里的海森堡，的确是有些可惜了。 　　再来，我想谈谈除了三个主要角色以外，那些存在於场上的「亡灵」。在导演的调度 之下，除了三名主要角色之外，还有数名黑衣人存在於场上，时而替舞台布景制造影子般 的投影效果，时而冷漠看着台上发生的一切，甚至与台上发生些许互动。《哥本哈根》一 剧里对这些黑衣人的存在并没有做太多的说明与解释，我则觉得这些人是牺牲在原子弹威 力之下而死去的人民，既然《哥本哈根》的背景是死後的世界，这些亡灵会出现似乎就没 有什麽奇怪了。只是，他们身上的粉尘或许告诉了我们他们的死因，但扮演这些角色的演 员，却没有让我们看到属於这些亡灵更深一层的角色背景与动机。 　　我只看到这些扮演「亡灵」的演员宛如「游魂」一般进行着走位，在固定的时间走到 自己该站的位置，但那眼神的背後却是空洞的，不是亡者的失落，不是飘零的孤魂，就只 是「空」而已。这样的结果，让这些亡灵每次出现时，总会让我从舞台所营造的空间抽离 ，更遑论在波尔拥抱其中一个亡灵之时，所带给我的那种强烈突兀感。 　　当然，综观整出《哥本哈根》，完成度还是相当的高，即便这只是一出免费索票的演 出，我也觉得他有售票演出的实力，甚至可能还比一些售票演出好上许多。反覆辩证的过 程像是印证了海登堡提出的「测不准原理」一般，无法提供我们所谓的标准答案，却让我 们从科学的思维出发，去对人性有更深一层的省思与采讨。除了台大鹿鸣堂的座椅实在有 点硬之外，这出《哥本哈根》对我来说，的确是一场愉快的观戏经验。 ■ 观戏资料 ■ 剧名：《哥本哈根》 团体：动见体剧团 日期：2008/3/30 时间：PM2:30 地点：台湾大学鹿鸣堂剧场 票价：免费索票 -- 　　　 　　　　～～～ ～～～ ～～ ～～ ～ ～　～ ～ 我不过就是写了篇剧评嘛... ～～ ◤ ～ ～ ～　　～ ～ .,, ◥█▇▆▅▄▃◤█ ◢ ◤　　～ ～　～ ～ 　 "o(＞＜；)o o... ◥ ● ▇▆▅▄▄█▎～ ～～　　　 　 ～ ～～ ﹋◢█ ))) ▁▂▃▄▅▅◥ ～～　　～ ～　 ～ ～ 没必要放鲨鱼咬我吧？ ～～ ◥ ◥http://blog.xuite.net/ringfan/drama --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.57.151.62