舞台设计很简单，六张木桌构组成一个平台，平台上嵌着直立式可以 旋转的竹板，面对观众的竹板下是堆满杂物的桌子，另外一边是浴室。平 台以外的空间都是简陋空荡的，左侧舞台挂了一件蓝色大衣，沉默安静。 　　一开始在乾冰烟雾的衬托下，竹板上的萤幕出现了进入森林的影像， 镜头运行的速度时快时慢，伴随的是清晰的马蹄声，哒哒哒哒哒哒。我一 直在想这样的开场有什麽特殊意义，第一个猜测是关於「速度」；变奏式 的镜头移动和整出戏忽快忽慢的速度可以互相呼应，这和贝克特的节奏有 些雷同（既然导演都直说这个制作是发想自「等待果陀」了，看戏的时候 当然会去做些联想）。另一个猜测则是关於「预言」；这不是一个完全和 等待果陀可以平行比对的剧，因为在表现手法上，剧团有自己的新方法， 移动的影像似乎预示了这出戏的活力和vibration，似乎在宣示，这不是 静态剧场，即使或许主题也关於等待，但表现上不会那样静态。 　　Anne Tismer 在专访时表示她的角色比较倾向於Estragon，而另一名 演员莱尔‧沙弗戴莉则倾向Vladimir，我自己看的感觉也是这样，至少莱 尔饰演的角色是比较dominant或者superior的感觉。而剧中两个女人的关 系和 Gogo & Didi的感情也有点类似，虽然不会总是有相同想法，但至少 情感上是较为温暖的。後半段有个两人合唱的部分（根据我同学说法，她 们唱的歌词是一连串电影导演名字的组合），透过声音和肢体，我发现这 两个人在某种感觉上也是一体的，至少歌声这部分的隐喻是颇清楚的。 虽然只有两个女演员，但是剧场里的能量很足够。表面上看起来都是 杂乱的动态的高亢的，但事实上，这两个做了列表想要行善的女人还是在 原地踏步，依然是在等待。但这样的表现相较於等待果陀似乎是更为正面 的，起码不会太过沮丧或者悲观，大概因为一直有能量的流转吧。 　　另外一个和等待果陀类似的地方是，这个剧同样也没有什麽剧情，是 许多有意识的、无意识的、「有意义的」、「无意义的」的话语所堆叠而 成，速度忽快忽慢，有时候中断来个音乐加上手舞足蹈，有时候静默，两 人抽着烟注视地板上完美的蓝色大衣（Tismer说大衣对她而言是等待果陀 里的「帽子」）。我其实蛮佩服这样的节奏掌握，因为它让观众不会因为 语言的堆叠而被搞得头昏脑胀，精神涣散而失去注意力（但我还是因为字 幕的关系分神了一阵子）。然後我特别喜欢慢速的画面，像是注视大衣的 那一幕，觉得颇有诗意。 　　我记得萤幕影像在途中亮起两次或三次，都是安静的，画面中只有马 在奔跑的录影，这样的影像和演员的话语、肢体、表情并置，我想是经过 设计的，但是给我的感觉并不强烈；慢动作的影像和演员快速的表情台词 也许是要产生一种对比，但不知道什麽原因，我觉得感受到的不多（是萤 幕太小嘛？XD）。 　　老师上课说过，the magic number of WAITING FOR GODOT is 2. 而 在这出戏里，同样也出现许多成双的概念：两个窗户、两个角色 （Estragon vs. Vladimir / Don Quixote vs. Sancho Panza）两匹马！ 对！我觉得马（出现在影像里）这个指涉感觉也有它的涵意在，Tismer是 说马对她来讲是 Lucky啦，但是我不太懂就是。我反而觉得画面中的两匹 马比较像是这两个女孩的投射，因为画面中的马也是不停地奔跑着，在林 地上，好像没有什麽尽头或目的那样，只是一直跑一直运转，和主角的状 态很类似，就是一直动着，却没有改变什麽。 虽说这出戏表现手法和等待果陀不同，但同样的我觉得它象徵意味也 很浓厚，其实这是必然的吧，因为它没有剧情，呈现的是两个女生的日常 生活，一个个片段对她们而言，可以重要也可以不重要；重点不是她们的 人格特质，不是剧情，不是结果，就连过程也不是。所以这样的戏可以很 开放，容许很多的诠释，她们的行为模式可以允许各种各样的诠释，可以 解释为困境，但同时也可能是转机。我自己接收的象徵是比较积极正面的， 也许是因为她们的表演能量吧。 大一的时候，看的第一出戏就是Anne Tismer演的 A Doll's House， 那时她还是德国大剧场的当红女演员，现在，她离开大剧场，也在小剧场 有了自己的诠释方式和自由。我觉得这两次表演真的差很多，而其实我还 是比较喜欢大剧场的表现（普遍说来啦），不过偶尔看看这种表演也不错； 它比较像是一个小品，也许看完不会有久久不能散去的澎湃和震撼，但是 就某角度而言，也可以很深刻。 --

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