去看了再拒剧团的新戏，《沉默的左手》。 　　这是我第一次看再拒剧团的戏。因为受到了他人的邀请，我有了免费欣赏这出戏的机 会。於是，在登记了日期之後，我便把一些演出的相关资讯记在行事历中，直到演出的那 一天，才到现场去观赏。 　　在欣赏《沉默的左手》之前，我其实对再拒剧团是有些陌生的，对於《沉默的左手》 这出戏的资讯，我也并没有事先做太多的了解以及搜寻，加上到达演出现场时已届开演时 间，所以我连节目单也没买，直接进到表演场地欣赏这出戏。 　　戏开始在表演场地里一个类似前庭的地方开始上演，所有的观众站着看着眼前所上演 的戏，一个关於主角「女孩」所发生的故事。正当我越看越疑惑，心想该不会要站着看完 眼前这场被众多人头挡到的戏时，眼前的故事逐渐告一段落。原来，这只是一场序曲一般 的戏，通往真正表演场地的大门打开，表演场地里传来现场演奏的声音，剧中的列车长带 领着观众就坐，搭上这一班所谓的地狱列车，即将正式通往《沉默的左手》的世界…… 　　坦白说，我相当喜欢这样的安排。那种排队入场的心情，以及进入表演场地後那一个 个地狱众生相的橱窗，不禁令人想起每次在游乐园里排队进入游乐设施的兴奋感。游乐园 里有一种游乐设施，是让游客排队进入之後，可以抛开现实的一切，尽情享受这个密闭空 间里所营造的世界。有的时候可能是鬼屋，有的时候却可能是动物森林或小小世界。《沉 默的左手》的一开始，很成功的带领着大家走进那个氛围，并且对接下来所发生的事情抱 持着期待。 　　综观整出《沉默的左手》，我相当喜欢其中所营造出来的，属於故事的魔幻氛围，以 及音乐本身所拥有的极大能量。先谈谈音乐的部份，在《沉默的左手》里，音乐占了相当 大的比重，并且很成功的替《沉默的左手》这出戏营造了相当完美的气氛。不管是歌曲或 配乐，在《沉默的左手》里几乎都是相当完美的呈现，对於《沉默的左手》里针对音乐元 素的运用，我个人是相当赞赏的。 　　再来，则要称赞一下关於故事本身所具有的某种魔幻/奇幻氛围。我相当喜欢《沉默 的左手》故事的主要氛围，也就是关於魔幻部份的描写。《沉默的左手》充满的魔幻氛围 ，具有相当程度的感染力，这是在小剧场当中很难得看到的。虽然，在部份片段或角色的 对话上，仍然有些地方会有凿刻过深的问题，可是能够在小剧场里营造出这样的氛围，还 是一件相当不容易的事。 　　只是，有些可惜的是，这些魔幻的片段及故事并没有被处理到最饱满的一个状态，属 於故事的本质并没有被彻底的发酵。《沉默的左手》其实可以是一个相当迷人的奇幻故事 ，但戏所呈现出来令人惊艳的部份，可能还是停留在音乐本身的能量或者舞台装置（像是 戏一开始的地狱众生相橱窗）乃至於炫丽的灯光，真正该属於戏本身的，关於「故事」的 部份，在完成度上则多少差了一些。 　　究竟是哪些环节出了问题？我认为问题可能多少出在演员和导演这两块。就演员的部 份来说，大部份的演员虽然表现并不差，但要成为台上的角色，则仍然有一段距离。表现 最好的演员，大概要算是饰演「阎王的裁缝」一角的王玮廉了。我对他并不算陌生，一九 九九年的大专盃话剧比赛里，我便听闻过他的名字（当年他获得了最佳男演员奖项）并见 识了他的表演。时至今日，他的表演在《沉默的左手》里已经显得相当的成熟，完整的程 度几乎让人在欣赏他的表演时，会觉得是一种享受。当这麽样的一号人物出现在《沉默的 左手》里时，其他演员不足的地方反而显得更加的明显。「阎王的裁缝」之角色完整的建 立，更显得其他演员在角色特性建立上有些不足之处。我想这是《沉默的左手》里比较需 要改进的地方。 　　第二个环节，则是比较偏向导演在处理手法上的问题。《沉默的左手》一剧中其实有 许多个残酷或暴力的桥段，但这些桥段却表现得有些过度的温吞。看得出来导演试图加强 那些关於残酷、暴力、血腥桥段的力量，但那力量终究没有在导演的安排之下被发挥出来 ，所谓的「残酷美学」或「暴力美学」也就无法在舞台上被实践以及完成。导演对於这些 桥段，或者广义的说，对於《沉默的左手》一戏里的这些要素，有种不知道怎麽发挥其极 限的感觉，像是拿到了新鲜的食材，却在料理的时候有些火候不足，让最後所呈现出来的 料理，味道总是差了那麽一些。 　　纵使如此，对於《沉默的左手》这出戏，我还是给予极高的评价。导演和演员部份的 不足比较像是经验的问题，我仍然认为这出戏相当的好看，前面所提及的，关於导演和演 员部份的不足，也只是《沉默的左手》里面几个可以更好的部份罢了。若单就《沉默的左 手》这出戏所呈现出来的创意及成果，我会给予极高的评价，毕竟很少在小剧场里看到如 此充满魔幻氛围又具有音乐及灯光效果的戏，而《沉默的左手》的故事也相当的迷人，实 在可以称得上是小剧场里面难得一见的佳作。 　　只是，这样的高评价仅建立在《沉默的左手》这出戏的本身，只建立在奇幻故事所建 立的氛围及音乐灯光等种种感官享受的基础上，并无法建立在创作者想要藉由这出戏的故 事所描述的「主题」之上。如果要用打分数的方式来比喻，单就《沉默的左手》故事而言 ，就创作者描述这个「奇幻故事」的成果来说，我会给予相当高的，将近八九十左右的高 分。可是若顾及创作者想要藉由这个奇幻故事说些什麽「个人想法」的话，那麽坦白说， 我会给予一个接近死当的分数。 　　为什麽会有这麽大的差别？坦白说就出在票券上描述这出戏的几个字：「一出关於台 湾新移民的狂飙摇滚音乐剧」。关於狂飙摇滚音乐剧，我绝对举双手赞成，这绝对是一出 精彩绝伦也狂飙到了极点的摇滚音乐剧，可是我却无法明白「台湾新移民」这几个字究竟 是怎麽一回事。因为综观整出《沉默的左手》，几乎和创作者所要讲述的这个议题一点关 系也没有，「戏」与「新移民」之间的连结几乎是完全分裂的，我看不到两者的关连性。 即便是在剧末出现了许多关於新移民的新闻片段与影像，以及安排王玮廉一角在玻璃外不 断呼喊却被乐声掩盖的桥段，我还是无法将这段或新移民的主题，与前面讲了一大段的奇 幻故事相连结。 　　关於创作的历程，编导在节目单里写的很清楚：「《沉默的左手》最初的草本写於 2005年圣诞节的前夕，当年巴黎爆发因穆斯林移民问题所引起震惊全球的抗争，同期高雄 捷运的北冈山机场工地里泰劳群起暴动，促使我们开始思考这其中的关联性。」在《沉默 的左手》的故事里，来到地狱的卖火柴女孩被欺压，苏菲女巫被囚禁，被当成禽兽一般对 待的阿利遭受着无尽的鞭打，种种被欺压的行径彷佛是在诉说新移民被歧视的问题。 　　我一直无法理解的是，究竟创作者想要谈论的，是所谓的「新移民」还是处理劳动阶 级的「外劳」？当创作者呈现那些「关於移动、关於相望、关於恐惧，关於暴力」的桥段 时，究竟有没有定义清楚自己是讲述着哪个族群的议题？说得更清楚一点，是不是弄清楚 了剧名里《沉默的左手》所谓的「左手」究竟是什麽？而他们所面临的，该被拿出来实际 探讨的议题，又会是什麽？ 　　很可惜的，创作者对於如此议题的深入程度，似乎只停留在「替沉默的左手发声」的 阶段，却缺少了一些更深入的，关於族群更人性化的观察及深入研究。当新移民来到，而 替社会带来某些改变时，许多的社会现象不能仅从表面来判断是否，而必须从多个层面加 以探讨。就以创作者在节目单里所提及的，关於穆斯林移民所引起的法国暴动而言，其中 就可能包括法国的宗教、经济、历史等因素，而高雄捷运泰劳的暴动事件，我们也不能否 定单纯从劳资纠纷的角度去看这件事情的可能性。 　　当然对於这两个事件真正的发生原因，每个人有权做出自己的解读，我也并非要去争 辩究竟什麽样的解读方式才是对的。只是当创作者用《沉默的左手》里的故事情节，来对 比并诉说新移民所遭受的「不平等」及「欺压」的待遇之时，不免让所谓的事实被过度的 简化，使得类似事件的发生原因，除了因为新移民来到新国家後，遭受到歧视及不平等的 待遇而产生反弹的理由之外，完全容不下其他的解释。 　　在《沉默的左手》里，每一个被欺压的角色，不外乎来自於其具有「外来者」或「不 同族群」的身份，这样的角色设定，如果只是存在於《沉默的左手》故事之中时，并没有 任何问题。可是一旦要用这样的故事去强调或提醒人们注意「新移民」的议题，则显得有 些过度牵强了，因为这两件事并无法被类比，《沉默的左手》当中歧视外来者的情节，与 可能牵扯政治、经济、宗教、历史等层面的新移民议题，两者之间实在无法划上等号。当 创作者想要藉由《沉默的左手》唤起人们对这一切的关心时，却也在不知不觉中替这些新 移民贴上了「被歧视、弱势」的标签，而难以让人看到真正该被讨论的议题究竟为何。 　　再拒剧团的团长黄思农，在节目单里提到一位教授在看完之前再拒剧团的作品－《宛 如幼虫》之後，提出可以不要将使命感背负得这麽重大的建议。我倒觉得有使命感不见得 是件坏事，毕竟只要你不是为了纯粹自爽（然後还爽不到人）而作戏，能够透过剧场让观 众与创作者之间达成沟通，不管怎麽想都是一件好事。但是在拥有使命感之余，是不是能 够针对自己想要讲的议题做一些更深入的了解以及省思？在替自己想要关切的议题发声之 前，自己有没有想过那关心的议题本质究竟是什麽？在我看来，《沉默的左手》太急切的 想要替自己所关心的社会现象发声，却没有看到属於那社会现象的本质，反而让所谓的真 相变得更加的模糊。 　　於是，剧中的列车旅行意象用据限於在台北行驶的捷运声响来表达，而非火车或其他 真的足以代表旅行的交通工具。剧终的移工拿着保力达Ｂ瓶子在街上醉醺醺闲晃着，殊不 知真正劳动阶级的人并不是直接拿着保力达就这样呼噜呼噜喝下肚而是会用免洗杯倒再掺 杂着其他饮料……太多「想当然尔」的思想让《沉默的左手》关於社会关怀的主题几乎等 於零，甚至让所谓的新移民议题被粗糙且轻率的下了一个并不正确的定义。 　　事实上，我相当佩服创作者对於这些议题的关心。如果我们把创作的过程分成两个步 骤，第一个步骤便是创作者从周遭的生活寻找属於创作的灵感与想法，第二个步骤则是将 想法形成作品，并透过作品与观众讲述自己想要表达的主题。就我看来，在《沉默的左手 》里，创作者在第一个步骤是完全没有问题的，在小剧场里也很难得看到有人愿意关心如 此庞大的社会议题，就这点上来说我是相当给予肯定的。可是在第二个步骤的部份，我想 创作者可能必须再加点油，认清楚自己所要做的戏，和自己所要表达的想法有什麽关系。 而这「想法」究竟有没有问题？是真的切入了议题的核心，还是只是自己一厢情愿的想法 ？ 　　团长黄思农在节目单里说了一句话：「我们的剧场明显的和我们真正在面对的社会文 化问题脱节。」能够体认到这样的问题可能存在於剧场，的确是一件很好的事，可是很糟 糕的，《沉默的左手》同样发生了与我们真正在面对的社会文化问题脱节的问题。别人没 有发现问题的存在，《沉默的左手》过度片面的替问题下了注解，不管是前者或後者，都 无法让剧场成为一个替任何人或任何议题发声的论坛。我想，这或许是《沉默的左手》创 作者必须深切思考的问题。 　　说了这麽多，就一出戏而言，我还是相当肯定《沉默的左手》所呈现出来的风貌，纵 使单就戏的本身而言的确有许多可以再进步的地方，可是能够看到小剧场出现这麽样一部 作品，还是相当令人高兴的事。只是，在《沉默的左手》结束之余，当再拒剧团下次想要 再制作类似关怀社会议题的戏的同时，我想真的有些想法是创作者必须再深入思考的。否 则，硬是要代替别人发声的结果，反而只会让真正的声音更加无法被听见而已。试想，一 出名为「沉默的左手」的戏，反而让原本已经显得沉默的左手，变得更加的沉默，这是多 麽讽刺的一件事？至於要如何避免如此糟糕的情况再度发生，我想这就真的必须仰赖创作 者的努力了……加油吧！再拒剧团。 ■ 观戏资料 ■ 剧名：《沉默的左手》 团体：再拒剧团 日期：2007/12/22 时间：PM7:30 地点：信义公民会馆A馆 票价：贵宾券 -- 　　　 　　　　～～～ ～～～ ～～ ～～ ～ ～　～ ～ 我不过就是写了篇剧评嘛... ～～ ◤ ～ ～ ～　　～ ～ 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