我也有去看在1月12号，LAFA创团首作「37 Arts」的宜兰首演。 这次的演出，我觉得许芳宜是主角。 如果说第一只舞作跟第三舞都有另一个舞者跟许芳宜互动。 但是我只能说程度的差别，感觉比较像是许芳宜带着另外两个舞者跳舞。 我的心得还是不能当作评论，毕竟我对现代舞整个流派只是粗略懂一些， 然後很多舞团的作品也还没接触过。 以下是我的心得： --- 「闪亮而不刺眼的光芒」 灯熄了，表演即将开始。所有观众都期待这次的演出，似乎有些许骚动。因为许芳宜是宜 兰的孩子，回乡来表演，对很多观众来说都是很兴奋的吧！ LAFA的创团首演选在故乡─ 宜兰，我觉得这是相当有魄力的一件事情，也是一种回馈。在宜兰票价也不能定得太高， 台北跟宜兰票价的价差就可以看出来。来看表演的人大多也不会是人文艺术界的工作者， 可能在演出後不会给出建设性的想法与回馈。宜兰这块土地是许芳宜的出生地，也是舞蹈 的启蒙地。宜兰对她来说应该是精神的寄托，亦是乡土的记忆。也像当初云门的＜薪传＞ 的首演在林怀民的故乡嘉义演出一样。我身为宜兰人，为此感到骄傲与感激。 表演一开始，舞者许芳宜就抓住观众的目光。她跟观众宣告，她在跳舞。她用生命在跳舞 。所以观众连分心的时间都没有，因为怕一分心就会错过她的一个动作。每个动作都处理 得相当细腻，即使是双人舞，可能没办法分心去注意跟许芳宜搭配的男舞者。不是他跳得 不好，而是许芳宜太耀眼了，光芒展露。我想是态度决定了舞者的高度与深度，闪亮而不 刺眼。她自己也在她的blog说到：「如果经费人力都足够，我愿意到所有县市演出，哪怕 只有一个观众。我也很感激地为他鞠躬。」 因为谦虚，故不骄傲；因为谦虚，故能撑起她舞蹈的生命力。把最纯粹的生命历练，在观 众面前呈现。这就是许芳宜的舞蹈。 这次表演，有三支舞，「双人舞」、「单人房」与「37 Arts」，我都後两者印象比较深 刻。许芳宜在「单人房」这出独舞作品的表演太令人赞赏了。「单人房」是舞者与一张桌 子对话。桌子也不一定是观众看到实体的桌子。它可能是另一个自我，也可能是社会群体 ，甚至是整个宇宙。因为必须跟桌子对话，桌子本身可能会形成一种限制，对舞者的限制 。但是许芳宜克服这样的限制，桌子对她来说似乎变成可以流动的物体，进而作出很多超 越极限的动作，让人叹为观止。 「37 Arts」，其实可以用戏剧的角度来看，因为这一出舞作有完整的结构，也拥有戏剧 的张力。「37 Arts」处理的是人生课题。舞蹈一开始，三个舞者为了争夺一个牛奶瓶， 使出各种手段。牛奶瓶可以象徵权力、地位、金钱，人们不是为了这些东西而汲汲营营吗 ？舞者动作表情的夸张，不是告诉观众当人们在争权夺利的时候，人心变得如何丑陋而邪 恶。後来是一场逃离的戏码。这段过程是一种内心挣扎的意象。男舞者抓着许芳宜，许芳 宜挣脱男舞者的手，往前使劲地跑，不断地跑。後来躲到一个箱子里面才得以逃脱。逃脱 之後难道就没有桎梏了吗？原来外在的桎梏可以逃离，但是内心的束缚才是最难摆脱的。 衣服象徵内心难以摆脱的束缚。所以越想摆脱，越受到折磨。疯狂、挣扎、苦难、歇斯底 里地发狂，都只因想要逃离束缚。最後得到了解脱，获得自由。艺术创作的过程，是一种 难熬的抵抗。有时你必须抵抗权力的压迫，有时你必须面对贫穷的折磨，有时你必须面对 自己的限制。痛苦，是真的苦，会苦到令人发疯的程度。如果幸运地超越种种阻碍，那麽 你对人生又看得更加透彻一些。 灯亮，掌声无法停止。我永远会记得许芳宜的舞蹈，「37 Arts」。 -- http://www.wretch.cc/album/Tenorkevin --

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