不畏二次风灾 果陀重启「开错门中门」 【经济日报╱郑秋霜】 2008.01.05 01:54 am 图／果陀剧场 　　是什麽样的阴错阳差，让人打开一扇门，就能回到过去改变命运？果陀剧场1月25日 到27日即将推出的剧作「开错门中门」，将带领观众随着剧中人的时光之旅，给未来一个 机会。 　　「开错门中门」由陶大伟、陈幼芳、蔡灿得等人挑大梁演出，但几乎是去年最受老天 捉弄的戏剧节目，因为此剧去年演出时，遇到两次台风而取消及延期，不怕老天一再考验 ，选在今年1月加演最後五场。 　　两次的台风天灾，使搭好的舞台布置无法使用，还有退票处理等种种後续费用等，造 成果陀损失，果陀的友人主动透过人脉，鼓励大家买票进场看戏。 表演遇天灾 应纳入保险 　　果陀剧场创办人、艺术总监梁志民有感而发地说，台湾剧团很脆弱，今天是果陀，明 天如果更小的剧团遭遇到这种打击，可能就撑不过去了。 　　梁志民说，果陀很早就体认到保险的重要，是台湾最早重视观众意外险的表演团体之 一，但经过此次台风天灾，仍暴露出控管的缺失及外部环境法规的不完备。他建议，政府 若能针对表演团体遇到天灾给予补助，或保险公司愿意把天灾的保险项目当成赞助，将有 助表演团体度过难关。 　　梁志民指出，台湾几乎没有公立剧团，这在全世界是很罕见的。台湾剧团几乎都必须 自给自足，以果陀为例，每年支出的100%费用中，政府补助约3%，企业赞助约5%，两者合 计低於10%，因此，九成以上的支出必须靠票房收入。 　　但表演艺术是手工业，无法被复制，经济景气不好时，表演艺术的票房通常最先受冲 击。「春江水暖鸭先知，表演艺术就是那只『鸭』，」梁志民说。 　　梁志民观察，近年来台湾观赏表演艺术的人口没有萎缩，只是没有成长，因此，表演 艺术必须更积极吸引新的欣赏人口，以果陀曾推出的「情尽夜上海」为例，是部大小通吃 、老少咸宜的作品。他相信只要故事够精彩，必能让老少都看得懂，且从中获得感动。 　　没有足够的场地让创作发表，也是台湾表演艺术界长年的隐忧。在台湾，再好的戏， 最多也只能演两个星期左右，果陀的「我的大老婆」，甚至还曾在台北市的不同场地巡回 演出。 台湾可成亚太创意中心 　　虽然如此，他认为，台湾还是有机会成为亚太创意中心，因为台湾有不同文化的撞击 ，又位处亚洲与美洲的桥梁地理位置，从时间或空间的轴来看，都是有趣的地方，「台湾 表演艺术只有想像力的限制及场地较缺，其他完全没限制」。 　　表演艺术是文创产业的一环，但梁志民认为，文化创意产业化必须更重视智财权保护 ，因为文化创意是无形、没有实质的东西，「人家拿去用就用了」，有时很难认定。他透 露，果陀的作品名称也曾被产业界不客气地「名目张胆」拿去使用，果陀为了自保，现在 对於作品的中文剧名、着名的句子，都会注册智财权。 　　今年是果陀成立20周年，20年来随着台湾解严所爆发出的创意能量，果陀曾推出许多 脍炙人口的作品，梁志民透露，他希望有一天能在南投日月潭推出剧作，就像大陆的「印 象刘三姐」、「印象西湖」等山水实景演出，为文化创意的表现，带来新嚐试。 【2008/01/05 经济日报】@ http://udn.com/ --

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