时间：2007年12月06日（四）19：40（大中至正牌楼封锁，延後开演）首演场 地点：台北国家戏剧院2楼5排1号 人间条件1、2都是以女人为主，到了人间条件3，改以男人为主，或许导演 （编剧）想换个立场写戏吧！这是宣传初期时听到的讯息。昨晚看了之後， 觉得这出名为陈述三个男人的友情、沟通、谅解的故事，实际上却在关键时 刻受到女人的牵引而改变彼此（或所有人）往後的人生。 人间条件3还是没摆脱女人的束缚。 我不知道编剧/导演的创作动机，不过在这两年台湾弥漫浓厚的政治对立所造 成各种价值观的扭曲、崩解之下，看了昨晚这样的戏，让我不禁怀念起50年 代的台湾社会，尽管我没赶上那个时代，但那种物质贫乏心灵却充实的简单 生活，人与人之间单纯的情感与相待，还有很浓很厚的人情味，却都是当今 台湾社会极度缺乏的。 所以，当阿玲对阿生说：「看你的信，我很快乐」时，我的心里有股莫名的酸 甜悸动，那是很微妙的情愫（阿荣央请阿生写情书给阿玲，而阿玲说的「你」 ，虽讲阿荣，但实际上却指阿生）。当时舞台上流露的氛围能让人感到情窦初 开的恬淡青涩，虽然两人没牵手，但戏剧渲染力直追「淡水小镇」中陈少威第 一次牵着艾茉莉的手走入夕阳中那场戏。 所以，当阿嘉腼腆说他结紮的原因是为了避免以後对孩子大小眼，於是乾脆不 生，这样就能专心疼爱现在这个孩子时，我的情绪跟台上的阿玲、阿秀一样， 起伏转折了好几番，然後眼泪就不争气的掉了下来，心想：这男人怎麽那麽古 意，古意到令人心疼！（阿荣、阿生、阿嘉同时喜欢阿秀的侄女阿玲，而阿玲 被姨丈性侵後怀孕，阿荣愤而杀了姨丈後坐牢，当阿玲打算生下无辜的孩子时 ，阿嘉表明愿意共同照顾，於是两人结婚。） 所以，当阿荣出狱後，阿秀拿本存摺给他，说这是他坐牢这几年替他存的钱， 原因是当年她也打算杀了丈夫後自杀，以弥补对侄女的亏欠，没想到阿荣却先 动手了。这段戏的情感虽然复杂，但两人真诚的相待却令人心酸。 所以，当步入中年的阿生来到阿玲的面摊，阿玲才道出心里原始的思念，也轻 怨阿生的温吞，当年阿玲期待开口说愿意娶她的是阿生，但始终等不到。而阿 生对待友情的细腻，也从写信给阿玲，到瞒着阿玲却又代替阿玲写信给狱中的 阿荣，可见一斑。可惜，这样的阿生并没有得到实质的回报，或许他觉得让喜 欢的人幸福就够了，但对期待他的人来说，就显得怯懦了。 然後我想到罗北安饰演的老山东，憨直、纯真得令人喜爱，像他述说阿玲像他 年轻时的妻子（或是印象中的），而现在八成像阿秀，虽拐弯抹角的亏阿秀， 但却流露出很无奈的现实环境与情感无望，後来也引出了他与阿秀相知相惜的 忘年情谊。 然後我不得不佩服吴念真的剧本，尤其台词、对白的设计与拿捏，字字推敲精 链，使得这些台词尽管口语化却都经过琢磨而成，不但延展了戏剧张力，也强 化了角色个性，这是吴念真剧本极具魅力之处。 然後我发现舞台上呈现拟真的铁皮屋、房舍，很能烘托50年代的城市角落，还 有场景的调度与灯光的安排，忽而在黑暗中换景，忽而在投射灯照向观众席时 换景，企图制作不一样的气氛，不管是衍生戏剧张力，或是沉淀观众思绪，都 是很精彩的配合。 然後我想念音乐设计的适当度，既不滥情，却又恰到好处勾出观众泪水，或安 抚观众被挑起的情绪，这样的配乐、旋律，很能让观众在欣赏的过程中，一直 连贯情绪，不会受到干扰或中断，是很成功的部分。 然後我觉得，这出戏场景切分得好细，看得出吴念真的坚持；不过，好几场戏 的转换太像电影分镜了，我就像是位在一角落单机作业的摄影机，一口气拍下 三小时不NG的电影，有几度以为不是看戏，而是看电影了。这种感受很妙，可 能还被灯光及音效、配乐感染到了吧！ 不过，我却不喜欢铁路平交道的声音。虽然这个设计很棒，一来营造环境氛围 ，二来藉由这声音转场换景，但这样的转换太过频繁（某几场戏），让我有点 感冒。而利用铁路平交道的声音转场换景的手法，早在十几年前屏风「京戏启 示录」就使用过，处理得更精准且不拖泥带水，堪称经典。 另外，戏中有些枝节没有发展或衍生，使得他们的出现显得累赘，例如：阿荣 後来当上议员（可能想呈现当今台湾政坛的一个现象），但在戏里关於议员身 分来发挥的着墨点少之又少，让我本来以为可藉由阿荣的新身分替戏带起什麽 高潮，但事实上并没有，那只是他出狱後的一个身分罢了！就像阿生後来成了 报社记者一样，只是一个职称罢了。 这戏挺不赖，没有人间条件2那麽沉重的政治氛围，是可以坐下来好好欣赏， 好好缅怀旧时韶光的戏剧，让你跟着演员一起哭一起笑，一起想念这些单纯岁 月的青春与人们。 导演/编剧：吴念真 舞台设计：曾苏铭 音乐设计：聂琳 灯光设计：李俊余 演员：林美秀、黄韵玲、罗北安、李永丰、柯一正...... http://blog.yam.com/petcode/article/12903099 -- --

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