文章在这 http://www.wretch.cc/blog/markgrass&article_id=20355436 「怀旧怀的不只是旧，更是旧情」 当我有一天走进小时候念的国小时，即便我看到相当多的消失和改变，我仍然会 一个人跌进回忆的井，矫情一点的来说，甚至会爬窗户看看老师有没有把星期一 要写的早自习先写在黑板上，然後想像着以前为了早自习要成为班上第一个写完 早自习的人，愿意牺牲假日的下午来学校偷看。然後我想起了一块钱两个沙士糖 ，我想起了在司令台的打架，曾经收情书的楼梯，我才惊觉这个世界比我想像的 要远，远远的不等我再度回头去看看那早自习的习题究竟是什麽.... 12/6号，我穿过层层的障碍和喧闹的人群，来到国家戏剧院，期盼一份感动的来 临。观看吴念真导演人间条件系列的新剧《人间条件三—台北上午零时》，会来 看这部剧，除了因为人间二的诱因，我也想看看到底我是不是还能挑战自己的冷 漠，或许最纯朴的情可以洗涤最复杂的冷漠。这一部剧讲述50年代，三个年轻人 从南部到台北打拚的故事。吴念真导演认为台湾男人「爱面子、重义气」，每次 排练前，他都会放〈台北上午零时〉这首台语老歌给所有人听，他说，他特喜爱 其中的歌词：「啊……龌龊的城市，台北上午零时……」代表着台湾男人一种压 抑又复杂的心情，吴念真导演觉得台湾男人的性格是，「重道义且性格内敛，很 多事选择默默地承受与完成，不善表达情感，会把亲人朋友的事看的比自己还重 要，这是台湾男人最古锥的地方。」 在这部剧当中，事件简单的像是曾经在老人家口中听到得这麽真实，我在看剧之 前一直在想一个问题，到底什麽是人间的条件呢？为什麽不是天堂不是地狱呢？ 在人间还需要条件吗？但是这样的质疑却引发了我相当痛苦的反思，或许这是对 社会最沈重的提醒，在人间已经需要开出条件了，因为太多人没有办法符合这样 的条件，什麽样的条件呢？人间有情就是人间的条件，在我看完夜麻三之後，我 的确有一阵子一直在享受一种疏离的感觉，不管是对朋友或是生活，我总觉得可 以逃离些什麽？在耶诞跨年这麽适合疏离的节庆，我只能说在热闹人群中享受孤 单寂寞的感觉是一种奢侈的浪漫。因此我甚至认为我可以在这都市丛林里面，跟 自己好好的生活下去，即便我每天必须跟这个城市的冷漠搏斗，我也能保持一些 余温，即便我认为这种余温只是我用来维持逐渐冷感的温情，但我就是贪求这种 奢侈，以便来提醒自己仍旧有一个觉知的灵魂。 但这部剧表现「情」的方式，却将我的温情彻底的燃开，这份温情有了一种韧性 的表达，浓浓的情透过淡淡的行为表现出来，或许真正要表达的是「人情」这个 台湾的价值，让我想起从南部上来之前，妈妈很慎重却又严肃的告诉我：「以後 去台北生活，我们人不要去占人家便宜，做人要惜情一点，宁可我们多做一点， 吃一点小亏没关系」，在他们的观念中，惜情是一种生活态度，惜情不仅仅只是 在对人身上，更是对记忆本身。我们惜情变成是一种对人间还有温情的期望，或 许看在很多年轻一辈的眼中，那只是一个乌托邦，这时候我才真正懂得，「相信 是建立在怀疑之上」，就是因为我们没有办法确认人间是不是有情的，还选择相 信，这才是一种信念。剧中所描述的所有不公平，包含阿玲的从小不幸，包含阿 嘉的手断掉，包含阿生对於礼让的爱情，包含阿荣对於入狱的人生，这些都不公 平，甚至阿国的存在，也是一种不公平，但所有人依旧用接受来度过自己的人生 ，用承受来迎接天公伯所给的考验。 整部剧用叙事般的回忆当作手法，细细数来每一件沈痛的而又无法阻止的事，一 幕接着一幕，这故事的因发生在50年代，故事的果在现代，拉起古今的线是那一 份绵绵不断，却又不需多言的情。或许他们对未来的期望都太过於浪漫而令人啼 笑皆非，但是凭藉着这麽一点浪漫往下走自己人生的人，却又如此的坚毅，原来 我们都忘了可以用最简单的步伐轻轻走过人生当中每一条沈痛又真实的路。 後记： 对於迷恋人间有情的我来说，却又如此讽刺的对当时外面那两群喧闹的人群表现 出冷漠的态度，为什麽我可以在戏院对虚构的故事哭泣，却无法对外面真实的事 件愤慨，甚至连对我在吃宵夜时，拒绝来跟我推销毛巾的可怜人士，我对於我哭 泣之後表现出来的冷漠感到恐惧，在这个社会里，心酸被更多的心寒占领，当我 们感动於最单纯的事情时，却得面对外面最复杂的世界，所谓的情是不是被「什 麽」封闭在最内在的心了，而最令我鼻酸的，不是那句句血泪的剧情，而是那个 「什麽」是什麽，我竟然一无所悉，也一筹莫展。 -- --

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