团体：屏风表演班 时间：2006/11/5 pm2:30 地点：新竹县立文化局演艺厅 前言 屏风欢庆二十，李国修再次站上个人戏剧生涯颠峰，但个人认为这当中仍有屏风脉存 一线於李国修的隐忧。我相当推崇李国修剧作中丰富的历史元素与家族情感，因为他 唤醒了身为眷村第三代的我逐渐遗忘的眷村儿时记忆，於是我们也能在剧场中寻根。 最後短评《女儿红》中个人觉得较有疑问的部分，但无论如何《女儿红》都是部不得 不看的钜作。 李国修！李修国！李国修！ 今年是屏风表演班成立的第20个年头，屏风一路走来终於熬成婆，成为国内舞台剧表 演团队的天团。但是比起国内其它的天团，表演工作坊已将更多编导机会开放出来， 如今看表坊已不再等同於看赖声川，果陀剧场也尝试没有蔡琴的各种可能，逐渐走出 新的路数，反观李国修对屏风的重要性只有一天比一天多，命系一人的情况也最为严 重。 就屏风最近的两出新作《好色奇男子》、《昨夜星辰》来说，本人只看过前作，但评 价甚低，过多的眼泪洗掉了剧本的深度和角色的多面向，後作虽未看过，但听友人描 述及网路评论亦偏负面，若悲观一点来看，这两出戏似乎是李国修近期创作力下降的 徵兆，不过正好适逢屏风20年庆祝连续搬演经典作品，正好为李国修创作的瓶颈挣取 到更多的时间缓冲。如何打造屏风成为独立的品牌，以团的概念而非人的概念为市场 号召是一课题，而这正好也符合李国修标榜之剧场永续经营概念。 历史的氛围 台湾的近代史是用血与泪交织而成的，被日人统治过的台湾人知道，国民政府迁台後 历经省籍冲充与认同问题的眷村第一代知道，在冲突与矛盾中长大的眷村第二代也知 道，但是到了我这眷村第三代，我们开始渐渐遗忘了，眷村第四代呢？眷村大多改建 成几十楼高的国宅，他们与这些过往的历史已经很远了？李国修的作品往往带有相当 重的时代感，对於过去不种是种自溺式的缅怀，更让我们从过去来省审今日之自己。 没有国，哪有家，我们从哪里来，要往哪来去难道不是重要的问题？如果你不想念台 湾近代史课本，那麽试试李国修的作品吧，保证是一兼二顾，摸蚵仔兼洗裤 。 时序的错置 女儿红的故事结构约略可以分成三条叙事轴，一是民国92年修国的寻根之旅，二是民 国20年到40年间修国母亲一家人在大陆的事蹟，三是民国55年到63年修国家迁台到母 亲死去。虽然三条叙事轴在故事中不断交错，但在各叙事轴中的时间线大致上还是以 顺序的方式呈现，但在第八场「劳军」中翠玉先被炸死，接着才演时间序较早的第九 场「抓俘虏」，顿时之间大家都以为翠玉其实没死，怎知只是剧本时序的错置。在我 看来此一时序之错置并无其必要性，一来如上述，各叙事轴内的时间线还是顺序的， 不然如此复杂之结构必使人眼花撩乱，适得其反；二来若以爆破场面不易清理换场或 中场时机来考量，何不直接将中场休息时间往後挪一个场次，如此仍可以顺序演出， 避免不必要的混洧，毕竟没人规定上下半场一定要时间对分吧？ 太过Over的结尾 还记得在最後一场戏时，万芳饰演的修国大姊拿着母亲的嫁衣绣花鞋丢进金炉里，一 面烧一面还喊着「妈，回家罗！回家罗！」，画面的另一则是众人看着侧躺在床上年 轻时的母亲。戏至此，修国内心最大的遗憾与心结都已圆满解决，理应给观众个出口 ，但万芳饰演的大姊却声声凄沥，我认为情感实在太过Over，以致戏的结尾又被导向 一种不平衡与缺憾。 推荐指数 ★★★★★ 作者真诚地审视自己生命历程中的缺憾，用成熟的戏剧手法转化巨大的内在生命冲突 ，虽是半自传式的作品，却不自溺，蕴含在剧作里的情感深深打动人心，为一不得不 看之钜作。 -- 橙先生的部落格http://www.wretch.cc/blog/tjd316 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.168.189.236