时间：2006/10/29 14:30 ----- 许久未到两厅院看戏， 期待许久的易卜生大作与德国狂潮旋风， 满足，因而有感。 ----- Thomas Ostermeier 解构了易卜生的剧作， 以一种当代的混合艺术连结了古典的女性思潮。 六位主要演员的好底子已不再赘述， 所期待的是导演如何安放每一个人的位置， 以及单一个体(Nora)於其他个体间的相对关系。 Nora在一开始如同芭比娃娃般地(如前面一网友想法)， 我不禁想起之前Aqua「Barbie Girl」的mv感觉， 些许制式化的表演方式，符合了所谓传统女性的价值，亦符合Helmer的沙文期待。 而在Helmer与Rank之间， 两两均对Nora产生了正负相极的能量。 剧中的Rank以舒适的米黄大地色的贴身衣服为主，带给Nora有限的安慰， 而相对的Helmer以黑白对比的衬衫西装衣服为主，压迫Nora无限的愁思。 後来天使现身的Rank给了Nora一吻，彷佛让他们俩暂时逃往了天堂。 只可惜在舞会上戴着恶魔面具的Helmer很快地将Nora锁回了这家里。 很有趣的是，Linde也是以米色裤装的套装为主， 彷佛为自己塑造了专业的形象，亦为Nora多了股支持的力量。 而Krogstad让纷乱的心由不同的造型转变， 默化地，强弱地表达属於自己的角色力量。 管家彷佛就像是点缀性的角色， 有时一如往昔，有时浴巾蔽身，段落性地提一下戏味。 舞台就像是一个样品屋，平板，却又深具巧思。 中枢在於连结不同房间的垂直区块，人进，人出，情绪进，情绪又出。 如果Nora在最後也轰掉了这个中枢， 不知道Ostermeier会不会觉得我这个台湾来的观众也太爆炸性了！ (布景设计除了准备新的台湾生力鱼也要重塑好下一次演出布景的完整样貌) 每一次的旋转，我试想着如同Nora主观视角的回忆路线， 如同表面如此地华丽有秩序，但背後却又那麽地惨白亟欲投影孩子们的样子一次又一次。 在不同角度停下的瞬间，决定了舞台的重点区位与演员们内心角力的斑驳过程。 快与慢，急与缓，在眼前与心底之间，放肆的电音开始叫嚣着，Nora亦开始转变。 我喜欢电音，这也是吸引我来看戏的一个因素。 以音乐为转场，往往局限了所谓戏的想像。 但在这一次的尝试中，印象深刻的：是Nora随着旋转的舞台，紧盯着观众，无法松懈。 我假设：如果Nora最後不是倚着白门，赤裸裸地意欲我们进入她的内心。 在枪击之後，在指纹抹灭之後， 她拿着枪对着观众席的中心，不知道那会不会是对不同体制下异我的另一个挑战。 ----- 座谈会中，可惜导演未到，许多以导演为出发点的想法未能与他分享之。 略有倦样的演员们，仍欲精神奕奕地思考台湾观众的问题，以及台湾思潮是怎麽一回事。 我期待，未来台湾剧场不断出现以台湾思潮为底，创作其他好剧本的新尝试。 无论是演员、舞台、服装，或者以导演为主的叙事模式。 有种最後要以「台湾加油」为口号的呼喊，但对政治冷感的我没有其他任何的意图。 看见国际，也能看见我们自己。 总希望自己能十八般武艺都会，就像我也想在鱼缸里玩耍而不会被妈妈骂鱼会死光光！ 而真实的表演，是如此地吸引人。 「戏剧，真美！」 最後还是以呼告法来结束这感想， 第一次在这里献丑，写不好的地方，请大家多多包含。 谢谢Nora， 让我看到了自我尊重的自由。 也谢谢Ostermeier， 让我看到了多层次的玩偶之家。 --

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