英雄出少年的「2006台南人剧团‧新剧展」 【陈庆隆】 作品：2006台南人剧团‧新剧展（2006 Festival of News Plays） 时间：95、5、20~6、4 地点：台南市台南人戏工场 　　许思贤《拾荒者》印证出叔本华的美学──对理性质疑，抬高直观，鼓吹神秘的审 美直观（李醒尘，1996）。於是，剧中无论以花朵、病床、虚无掩抑的门墙来呈现出 芙烈达‧卡萝（Frida Kahlo）式的心灵场景与其「但愿离去是幸，但愿永不归来」 （I hope the leaving is joy-ful / and I hope never to return）临死情殇；或如 奇里诃（Giorgio de Chirico）画作──《神秘忧郁街道》（Melancholy and Mystery of a Street）的气氛一般，均处处斑驳而秋气地精致营造出梦境与超写实的格局。 　　更难得的是其运用谨细绵密的文本对话，增强震撼痉挛的文字张力，拓印出人类的 潜意识，令人进入神奇的语汇境界，思考当我们言说「生命」与「爱」时的当下意义究 竟是堪，还是不堪。 　　纵然，蒋韬在戏後的座谈中再三强调不愿落入任何理论，仍在戏中充分地幽默了戏 剧学究的冬烘迂腐。《今天的心情有点蓝》在以诙谐、载歌载舞的阳性颓废与自恋美学 粉饰其表之後，却掩不住知识分子对台湾社会难安的表态。略涉败德的手法而生剖台湾 当前深闇无奈的政治面向之情形，使人联想到葛兰西（Antonio Gramsci）所主张的国家 机器之霸权概念（Hegemony）。其中讨论当前政治人物惯以语言与族群认同的娴熟操弄 （陆扬、王毅，2000）等方式，对社会资源丝毫无腆颜的豪取强夺，实是一绝。同时， 这剧自始至终流畅可喜，表露当代青年在面对政局百无聊赖之下自我调侃的生命情调。 　　而王宏元的《Go！正益晚会‧战士们迎向发达之路》则洋溢着无限童趣，充分绽放 成人国度中罕见的孩提奇幻色彩和不可期的蔷薇。尽管结构散漫，几乎无章法可言，幸 而透过陈怡君与陈敝康只能以一个「妙」字作结的演员魅力表现，其清新天真与古灵精 怪的气质，帅气地掳获观众，使原本不易做到的现场互动霎时成了同乐会，笑声不绝， 更把人嵌入青梅竹马的甜蜜回忆里，反呈现一派神奇，竟是无法之法。成功地选角使得 看似杂芜的叙事推衍到青春美丽的氛围，宛如儿童甩弄晶亮的溜溜球，抛接出「力女」、 「日剧」、「美少女才艺」等情节，单刀直入时代女性的话题，直接戏谑「男生羞答答、 女生凶巴巴」的世代交替宣言。而这一切仅在弹指、玩笑和不经意之间完成，像是法国 影片《敢爱就来》（Jeux d'enfants / Yann Samuell，2004）「赌，还是不赌？」的魔 法盒游戏，让观众在现代戏剧正典的正餐下，亦得以回味儿时吃冰淇淋的时光与心情， 更如罗兰巴特恋人絮语（Roland Barthes，1977）迷惘之双向运动的语感。 　　而剧场仪式通过这三棱镜般青年剧展的洗礼，亦思索文本的庄严性和其挑战。究竟 对於戏剧文本而言是理论结构与形式重要呢？还是震撼你我生命的直接感受重要？ （台新艺术奖观察委员） 【2006/06/28 民生报】 ＠ http://udn.com --

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