剧名：《三姐妹》 日期：2006/5/28 时间：PM2:30 地点：皇冠小剧场 团体：莎士比亚的妹妹们的剧团 　　很早就确定了自己会去看《三姐妹》这出戏。 　 　　辜且先不提《三姐妹》的编导是在过去小剧场中，在演员位置发展出一片天地的徐堰 铃这回事，在这次《三姐妹》的演员名单当中，其实有多位演员是我在剧场里一直相当期 待的。其中有的与我熟识，有的是还在学校就读时，我便看过她们精彩的演出…加上魏沁 如的编舞，以及陈建骐的歌曲，这样子的组合，让我相当期待会看到一出有着什麽样火花 的《三姐妹》。 　　看完《三姐妹》之後，有一种强烈的感觉是，很难得在剧场看到这麽一出充满「诚恳 」和「诚意」的戏。在剧场当中，关於性别/向的议题其实常常被拿来当作创作的主题， 但往往看到的只是表象的层面，而没有往深度或广度的方向发展。这一两年下来，我其实 已经减少看戏的频率，原因是在这个「热情喊免钱」的剧场里，好像「做剧场」这件事就 等同於「热情」、就等同於「诚恳」，但在那背後，你付出的心力真的对得起买票进场的 观众吗？你在创作上的态度真的是正面积极的吗？还是因为「做剧场」，就觉得自己与众 不同？ 　　最起码，我从《三姐妹》里看到的是，编导是真的想认真经营这样子的一个议题，并 且和演员/观众一起去碰触在这个议题上的种种可能。不管是不是同志议题（而且我认为 这也不是重点），这样子的诚恳，都是在剧场里难能可贵的。但，诚恳归诚恳，《三姐妹 》整出戏三个小时看下来，我还是觉得有些地方未臻完整。其中有两个部份是我觉得真的 有待改善的，其一是整出戏在结构的处理和议题探讨上的问题，其二是某些演员在表演上 所发生的问题。 　　节目单上说，《三姐妹》的情节在描述「一个父母出外去旅行的家庭里，孩子们要离 开原生家庭大门的前一晚，姐妹们的对话或回忆」。但我在看戏时，其实感觉不到这个主 体和段落之间的连结性，或者看不到另外有一个主体，可以将《三姐妹》里众多的探讨结 合在一起。当然我说的绝对不是《三姐妹》非得有一个主体故事来贯穿各个段落，而是在 看戏的当下，《三姐妹》的各个段落似乎并没有聚集而成一个力量，而是四散在各个角落 。综观整出《三姐妹》，其实有许多地方是模糊且嗳味不明的，总觉得像是还未雕刻完成 的艺术品，你知道他有某种可能，但就是不知道他究竟是什麽东西。 　　於是，全长三个小时的《三姐妹》看完，除了「诚恳」以及某些精彩的表演桥段，还 有导演所运用的手法（容後叙）之外，单就戏所要说的故事/事情而言，竟觉得是那麽样 的模糊且不清晰。看完戏後在我身体里留下来的，反而是许多技术层面的事物，关於心灵 层面，或者如同编导在节目单上所说，关於「情感上」的礼物，在我看完戏走出剧场之後 ，留下的并不多。 　　我一直在想，《三姐妹》全长三个小时，如果缩短一点，每个段落之间会不会变得更 紧密？戏会不会变得更完整？但这毕竟是个假设，是个得要实际去嚐试才会知道的答案， 而且我相信不只是长度上的问题，每个段落其实都有再精雕细琢的可能性，让《三姐妹》 的形状可以更加的明显一些，我想这是可以再调整的方向。 　　当然，之所以会造成《三姐妹》的形状不明确，除了编导的因素外，演员是另一个重 要的因素。在《三姐妹》演出的当下，有些演员在台上讲台词时，我根本听不清楚她在说 些什麽。一般看戏时，其实我通常是抱持着轻松愉快的心情在看戏，对场上的专注力也不 会开到极限，又不是在玩大家来找碴。可是在《三姐妹》演出的当下，有些演员的话语实 在是相当的不清楚，那是当我连全身上下的毛细孔都打开来专注倾听时，都无法听清楚她 在说些什麽的状态。这样的情形发生在少数几位演员的身上，却对戏产生了不小的影响， 因为只要一轮到她们讲台词时，我便对戏产生了严重的疏离感，我只听到台上的角色在喃 喃些什麽，却不知道她们究竟在干什麽。这样子的状态，使得我在观赏《三姐妹》时是相 当辛苦的，是不知道该何去何从的。 　　仅就我所熟知的几个演员，来谈谈她们的表现：谢盈萱和张诗盈是我从她们还在学校 时期，就一直观察且相当注目的演员，两人在《三姐妹》当中的对手戏及表现相当的精彩 ，仍维持该有的精彩水准。吴维纬的表现更是依旧惊人，她在这出戏的表现上，收放自如 及各种不同面相的切换，加上口条上的清晰与力度，动作的精准度上，真的都堪称一绝。 至於很早就在剧场因为当义工而熟识的朱芷莹，我真的觉得某些时候她的音量真的小声了 点…至於其他的几位，有的在表演上的确有过人之处，但有的却真的需要再加强最基本的 音量和口条。 　　最後，想要谈谈前面的「容後叙」，也就是导演手法的部份。其实很高兴的是，导演 在这出戏里面嚐试了许多的可能，让整出《三姐妹》在呈现手法上看到了许多的不同。像 是关於歌曲的运用，就不禁让人会心一笑，虽然某些类似「念歌」的诗化语言仍旧发生因 为演员口齿和协调性的不足而发生听不懂的状态（ex:胡子小姐的忧郁），可是在某些时 候，歌曲的确如同点缀般在那一瞬间散发出芳香，将歌曲在《三姐妹》这麽样一出「非歌 舞剧or音乐剧」的剧中运用，要运用得好，绝对不是一件简单的事，而《三姐妹》在这方 面，却完成了某种歌曲和戏之间关系的另一种可能性。加上魏沁如所设计的舞蹈，虽然在 这出戏里占的比重并不算太重，可是却像是为前身为《踏青去》的《三姐妹》开出了一些 可爱的小花，点缀着一片绿油油草地，加上导演在传统戏曲的唱腔与身段的运用等等，都 让《三姐妹》呈现出相当不同的风貌。 　　虽然，剧中某些桥段的运用，像是白蛇传的题材，可能会被认为是老调重弹，可是我 却认为不管是不是老调，重点是你「弹」得如何，最起码，我们在这出戏里看到了某些在 导演这件事情上，关於手法上的可能性，我想，这是《三姐妹》里值得被拿出来一提的。 　　综观整出《三姐妹》，创作者在手法上有其大胆或诚恳之处，这是技术层面。但从情 感层面，或者从叙事方法上来说，关於能否打动观众引人入胜这件事，我觉得其实仍有加 强的空间。但无论如何，《三姐妹》还是一出我花钱买票进场看了之後并没有後悔的戏， 虽然三个小时下来，皇冠小剧场的椅子坐得我腰酸背痛，关於戏本身，也还有许多不足而 有待加强的地方，但在《三姐妹》当中，关於议题而努力试图触及的深度及广度，以及真 的想要在剧场里面做些什麽、嚐试些什麽的热情，却是相当难能可贵的，也唯有这样子的 诚恳，才能让不管什麽样的议题在剧场里出现时，是真的被重视且看到，而不只是在剧场 里昙花一现而已。 -- 　 　　 　　　　 　　　　　 唔？ 　　　　 o(一︿一+)o 　 http://blog.xuite.net/ringfan/drama --

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