团体：屏风表演班 时间：2006/5/21 pm2:30 地点：新竹县文化局 同样又是国艺会精华再现专案的演出，屏风20周年纪念的盛大仪式，威名如雷贯耳的 《莎姆雷特》。不过我犯了一个相当大的错误，就是在观赏演出前看了太多花边消息 和剧评，不知不觉中影响了些许我看表演时的心情。若这篇剧评有太多拾人牙慧之处 ，还请多多见谅。 有了《夜夜夜麻》的前例之後，我想先讨论一下《莎姆雷特》的类型，以免我错把男 人当成女人看，还嫌他只有A-罩杯，不刮腋毛又有胡子。李国修的作品风格多让喜剧 背负着沈重的使命，以达到悲中有喜、喜中有悲的效果，所以其实难以用纯喜剧来定 义。可是就此剧而言，一再号称狂笑情境喜剧，我要是再不把它当喜剧看，别人也许 会说我眼睛瞎了。我们就姑且用喜剧做为切入的角度吧。 以「笑」果来说，《莎姆雷特》是绝对成功的，在戏中戏的结构中，他先让观众看到 某个场次正确的演出版本以供对照，接着在其它的演出场次中，因为这个剧团的每个 人都有困扰缠身，并且将他们的问题、恩怨带到舞台上解决，因而造就许多错误（演 员更动台词次序、道具失踪、布景崩坏），但是在戏剧演出无法中止的前提下，已经 错误百出的戏仍然要继续下去。为了掩饰一个错误，结果就是造就更多的错误，整出 剧便在错误中进行、结束，伴随着观众不止的狂笑。 就以剧本建构在错误这一点看来，我觉得《莎姆雷特》和义大利即兴喜剧（通常由小 误会开始，随着故事推进误会如滚雪球般变大）还满雷同的，但义大利即兴喜剧（如 一夫二主、威尼斯双胞案）是很纯粹的喜剧，《莎姆雷特》却想在喜剧的糖衣下加点 苦味。李国修的野心大，不以纯喜剧自满，企图深化某些人物的内在冲突。但在这点 上，他失败了，既无法突显人物的性格，反而让埋下的伏笔到最後成为未被处理的悬 案。 喜剧的原理乃建立在观众「超然」的感觉之上，观众完全的抽离，用高姿态俯看底下 丑陋、愚笨的人们，取笑他们。所以在喜剧中想要建立悲剧式的「认同」的确不易， 虽然说人性本是多面相的，但在此剧中人物的多面相没有取得平衡，想要深化的角色 ，却因为「超然」作用远远大过「认同」作用，而无法达到深化角色性格的效果。 令我相当费解的是最後的结尾。其实同样的喜剧元素在下半场再次使用的时候，力道 已显得削弱许多，变得不是那麽好笑，但却又因为状况特多而导致剧变得特别长。可 是前场戏提及「人生中本来就充满矛盾，戏剧里为什麽不可以」，再加上戏剧演出无 法中止的特性，居然让人有种乖诞的感觉，充满错误与矛盾，甚至台上的人都不想继 续，但他们无从选择，还是继续演出这闹剧，一种沉重的无力感油然而生。个人以为 这是个相当高竿的表现手法，真正用喜剧元素打造的悲剧因子。但这个惊喜随即被打 破，戏中戏还没有演完，戏却演完了，刚才我的设想瞬间全都不成立。而且还留一下 堆让人觉得未完成的故事支线。就喜剧而言，留下这麽多未处理圆满的事情，个人认 为实属不该。 每次写这样的评论都会遇到一个问题，我真的看到了他们的缺点了吗？他们都是大师 级人物，他们会比我笨吗？我看得到他们却看不到？若要替李国修解释，最後的结尾 大概是呼应「人生本来就充满矛盾」，但未免也太过推拖。或许真的是当局者迷，旁 观者清吧，事实上再厉害的艺术家也无法猜透观众在想什麽。谁叫一样米养百样人呢 ？ 最後提一下郭子乾的表演，这次真是李国修放给他玩了，除了他以外，别的人都只能 利用既定的错误来制造「笑果」，他却把这麽多年在剧场外讨生活的模仿带了进来， 以他个人独特的魅力制造效果，独立於剧本之外，虽然说有点突兀，但正面效果还是 值得肯定。 -- 更多剧评在橙先生的部落格 http://www.wretch.cc/blog/tjd316 --

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