拜了google大神 查到以下资料 供有兴趣的朋友参考～ 专门讨论剧作家的杂志耶 我们家老师应该会激动的掉下眼泪吧... -- 《剧作家》杂志书2006创刊号 3月发行－小编的话（转贴自 Muse Cafe'部落格 ） http://blog.webs-tv.net/muse/article/1527683 书　名：剧作家Dramaturgist Quarterly MarchNO.01 创刊号 作　者：剧作家编辑部 出　版：智多星事业部 / 满天星文化出版有限公司 发行日：2006/03/20 开　本：18k 平装 定　价：250元 预　购：迳向满天星文化订购 八折优惠 单册200元 广告刊登专线：(02)2389-6171 ．本期精选内容 十三亿市场的文化乡愁　编剧候鸟黄志翔／焦点人物 印度有个宝来坞 韩剧《我叫金三顺》2005年收市夺冠 法式古典的现代魅力－大型音乐剧《钟楼怪人》 如何贩卖你的Something Special？高永、冠良老师说 用光影打造城市的GPS－2006第八届台北电影节徵件 《百年孤寂》剧场与文学的辨证－导演Baboo V.S 编剧周曼农 挥舞荒诞的反战者－剧作家哈洛‧品特2005诺贝尔文学奖得主 ．编辑室报告 　　经过半年的筹备与三个月的执行工作，《剧作家》终於诞生了！ 　　不同於其他影剧杂志偏重新闻与报导，剧作家的宗旨在深耕、探讨与推动国内 长久以来被压在底层的文化创意产业，挖掘这个产业所面临的问题，并期望带动整 个产业的活力与蓬勃发展。 　　在好莱坞电影、日韩影剧、动漫画、游戏环伺之下，我们的生活不知不觉中大 量的异国文化占据，这影响至深的文化殖民，使得我们固有的文化正在销声匿迹， 许多怀着理想进入这些产业，而在看清之後黯然离去，留下来的继续辛苦撑着。然 而，无论环境多麽糟糕，创作者还是得创作。 　　回溯本源，剧本是一切的根基，它是你在有了想法之後写下的那个最初的东西 ，有好的剧本，作品就有了灵魂，无论是电影、电视、舞台剧、动画、漫画、游戏 ，甚至广告，有一个好的剧本作为地基，才能有稳健的建筑。 　　《剧作家》创刊号，先探讨了这些产业所面临的基本问题，在采访过程中我们 发现，其实产业中的各界问题都大同小异。我们应该把眼光放远，不要斤斤计较眼 前无法以一己之力去改变的饰物，套句高永老师说的话：「如果创作人能停止对大 环境的抱怨，回归作品本身的检讨，产业的劣势才可能有机会好转。」 　　从韩剧的成功反省自己，效法印度成立自己的宝来坞，台湾的文化创意其实可 以行销全世界，而不只是台湾，金钟奖编剧黄志祥将告诉你这个市场有多大。《剧 作家》也将告诉你，在台湾哪些人哪些是正在努力耕耘。带着徐天荣老师、朱延平 导演，以及各界编剧、导演们的祝福，《剧作家》将为编剧及相关产业的创意人们 ，开创一个属於自己的舞台。 ．小编的话 文／Muse 　　让Muse向你好好推荐这本刊物。 　　现在是凌晨三点，其实很累了，手边还有一本稿子没校完，但我舍不得睡。 将眼前手上的这本书，翻来覆去地看了又看，终於决定把它放上来，向各位读者 推荐。 　　不知道有多少个夜晚，我为了它展转难眠，更多时候是无法成眠。好几个凌 晨三点，我坐在萤幕前抓头搔脑，或者为了下个标题，或者为了一个好的撰稿切 入观点。这是Muse第一次从头到尾参与的杂志。从初期的企划、采访、邀稿、广 告、美编、印务、赞助，一路到昨天早上，我终於拿到这本刚从装订厂送来的书 。紧紧地拿在手上，感受它的重量，却连一页都不敢翻阅。 　　整个2006年开年到现在，我没有一天好好睡觉。采访的每一位导演和编剧， 他们所说的每一句话，都深刻地烙在我脑海里，反覆听着、写着、思忖着，甚至 梦着，我到底该如何「再现」，才能将他们长年辛苦耕耘的经验与心得传递给我 们的读者，好让读者知道，在台湾，有好多人正努力地深耕这块土地的历史文化 ，即使无法获得多数台湾人民的青睐，但他们从来不曾为此而停驻不前；我们有 好多东西值得向世界推广，我们在地的文化……其实好美、好深邃。 　　编辑采访的过程中，最有意思的经验就是访问纪录片《无米乐》的导演之一 庄益增－庄子导演，他切切实实地将《无米乐》的本土精神在言谈中发挥的淋漓 尽致。采访当中，庄导接到颜兰权导演的电话，说是信用卡中心通知遭到盗刷， 问庄导怎麽办？庄导说：你告诉他，问他知不知道我是混哪里的？说我是黑道老 大，叫他换人骗啦！於是话题就转到目前台湾的诈骗奇谭去，然後他决定写个诈 骗舞台剧本，期待中……（有关诈骗题材，目前已有《国士无双》将之拍摄为电 影，将在剧作家夏季号有精彩的介绍） 　　而访问漫画家高永和冠良老师，也令我印象深刻。高永老师博学多闻，其语 言的密度之高，让我对着速记的笔记和录音档整整傻眼三天。身为一个素有口碑 的漫画家，绝对不是画得美、剧情有趣而已，高永阅读许多文学作品和行销管理 的书籍，也看了很多国内外电影，并熟知动画、电玩产业的制作和运作模式，他 不断提到丰富的生命经验对於一个创作者（无论何种形式）来说，都是无可取代 的创意根本，也让Muse自己对於往後欲继续从事的文字工作之路，有了不同以往 而趋近另一种层次的认识。 　　另外访问王童导演和朱延平导演，才让六年八班的Muse发现，原来我是看他 们两位的电影长大的。犹记我第一部到电影院看的国片，就是王童导演的《稻草 人》，之後《无言的山丘》、《香蕉天堂》（後来大点还看了《策马入林》）令 童年的我记忆犹新的电影，原来就是眼前这位酷毙了的长者的作品！而小时候必 看的「好小子系列」（那时候超爱阿国）、还有当年红翻天的《七匹狼》、《异 域》、《孤军》，以及「大头兵」系列，原来都是朱导拍的！我何其有幸，可以 在长大之後亲自采访构筑我童年回忆的电影启蒙者。 　　在这里，我还要感谢几位好友Martius、Ryan、欧凯兹、Baboo、曼农、樱木 、黑鬼东的大力相助，以及被我蹂躏折磨的美编启君，还有总编蔓繻、主编嘉华 给予我最大的空间去执行，以及另位美编桃子的支援。说的好像奥斯卡得奖感言 ，但是我真的非常感谢你们，在时间有限、经济拮据、过程庞杂的窘境里，《剧 作家》创刊号终於诞生了，没有你们，我做不到。 　　万事起头难，这本刊物仍有许多要改进的地方，而小编我也有很多待学习的 功课，希望以後可以写出更有深度和内涵的采访稿，企划更多元有趣的专题，提 供更多务实的相关资讯。我相信《剧作家》是目前介绍本土影视媒体最多、最深 、最广的刊物，而我更知道，我们还能够做的更多，做的更好。恳请每位专业人 士给予我们建议指教，更邀请每一位读者／观众不吝啬给台湾的本土创作更多的 掌声，以行动支持我们。 　　当电视媒体不断报导李安导演得到奥斯卡金像奖的荣耀时，其实，在这里， 跟我们一同呼吸、一同在台湾土地上生活的创作者，正在等待你我一个友善鼓舞 的注视。 -- 　　　　　有了屋顶，你便失去繁星...... --

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