本来在百老汇版推文回了，但重新整理一下，并多补充一点意见，贴过来 关於１／２４的歌剧魅影演出，至今为止 要求主办单位对该水晶灯状况负责的网友中，. 有人的诉求是说演员演出的部份不好吗？ 从何时开始，要求看一场完整的表演就表示在指责演员表演不好？我很好奇这个逻辑。 假设今天是马友友的表演，他的大提琴临时走音，不晓得这 种情况下，观众要求补偿或重演，算不算要求太多或不专业？ 不晓得今天如果是听某个歌手的演唱,结果麦克风不响，音效故障 於是要求加演或补偿算不算不专业？ 那到底要怎样的情况下，身为听众的我们提出要求， 才能免於被人用一句"不专业"来指责？ 道具设备是一回事，人的部份是另一回事，一场成功的表演， 尤其是「舞台剧」型态的表演，道具和演员两者本来就相辅相成才能成功， 缺一不可！ 今天道具方面出了问题是不争的事实， 我就不懂为什麽只有「人」方面的失常才能要求，才叫做专业评断， 道具方面的失常，要求得到补偿却叫不专业？ 最後，对，就个人而言，我确实不是音乐方面的专业人士， 我相信当天满场几千名观众，也没有多少比例是「专业音乐人士」， 现在是只有专业人士能进去国家剧院看表演，才能发表意见吗？ 只要毕业证书拿的不是音乐方面科系的人，遇到整体表现失去水准就应该乖乖沈默， 不可以跳出来争取自己的权益？ 专业专业，自命清高之辈，可以休矣！ : ※ 引述《zachino (我好像...又胖了)》之铭言： : : {歌剧魅影的主角原来是．．．} : : 1月24日晚上台北国家戏剧院上演着「歌剧魅影」，在百分之一不到的”机运”下， : : 当晚的水晶吊灯未能如期坠落於舞台，达到演出的震撼效果，翌日即遭受报纸媒体百般的 : : 躂鞑，只见记者们成了专家，口沬横飞的论断对错，网路上的批评更是万箭齐发，霎时水 : : 晶吊灯成了剧中主角，利托卖力演出的魅影，韦伯动人的音乐全成了泡影，台湾媒体和观 : : 众的水准到底在那？ : : 如果每一次的演出意外只论及对错，那麽无论国内外还有谁有勇气站上舞台？表演艺术 : : 强调的就是在同一时空内，台上表演者与台下观众进行交流，完全是一种直接赤裸的接触 : : ，重要的是”人与人”透过某一种艺术形式，如音乐、舞蹈、戏剧等，进行感官的接触和 : : 交流，观者藉由主题及表演者的诠释，得到精神的释放和心灵的满足，其价值绝非具象的 : : ，而其难度也是最高，因为临场的变化永远不是人力所能控制，”live”的成功必须经过 : : 一次又一的练习和尝试，克服所有的困难，降低所有的风险，再加上一点的幸运。 : : 水晶吊灯是道具，是剧中非常重要的道具，也是宣传的重点之一，但是缺少了男女主角的 : : 演出，韦伯动人的音乐和勒路克斯的剧本，水晶灯也就是一座很大的水晶灯而已。 : : 事实上，不论国内外每一场演出，演员及技术人员都是专业敬业的处於备战状态以要求自 : : 已完成每一场的任务。譬如大提琴家马友友或是云门舞集的舞者，每一次的上台无不战战 : : 兢兢，因为既是人的演出，表演者极尽了全力即使有了缺点还是应该给予热烈掌声， : : 瑕不掩瑜的赞赏是表演者希望能从观众得到的鼓励与了解。 : : 如果当日水晶灯的失职演出非因人为疏失所造成，对於机械与设备无法预测的临时状况， : : 观众除了遗憾和失望，有必要一直追随媒体起舞吗？ : : ”live show”最大的致命伤是无人可以保证每一场的演出都是一样，也无法保证每一场 : : 一定是完美，台湾观众口口声声的损失，真的让1月24日晚间舞台上因见水晶灯出状况而更 : : 加卖力演出的演员们难过。 : : 我们相信我们的观众了解每一出戏所需要的努力及辛苦。 : : 让我们跨越媒体上的非专业武断的批评，戏还是要继续演下去。 : : 洁西林 : : 资深剧场工作者 --

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