由金枝演社「三合一」想到其他 到实验剧场看金枝演社的一场「三合一」，号称「融会台湾京剧与 哈姆雷特、印度婚姻神话、台湾表演之声」的演出。看完五味杂陈 。「拼贴」的概念这几年来已经变成流行、泛滥、甚至灾难。「拼贴」 原先所具有的那种把熟悉甚至僵化的概念推演、因果分明的贯时性情 节铺排，经由偶发的另一群不相关概念的侵入，制造出对既有剧场表 演意义的破坏，产生新张力的创意组合，似乎已经越来越难实现了。 「拼贴」的形式一直都冒着危险：几堆不相关的东西硬兜在一起，或原 先可以一气呵成的故事，故意东拉西扯（或者无力说清楚），拉进一堆不 相干的无厘头旁支，把本来可以单一主题深化的故事情节削弱，横向扩展 ，却达不到触类旁通的新意，拼凑在一起反而互相干扰抵销。 这出戏有很多潜力十足的元素：第一组--存在主义式的哈姆雷特＋京剧 霸王别姬＋等待果陀式的自我追寻，思索「应该如何死」、以及演员如 何进入那种在舞台上歇斯底里、掏心掏肺、撕裂自己的灵魂争战，以国 语表达。第二组—台湾底层说书人诙谐逗趣的醒世警语脱口秀＋节奏明 亮活泼的法语歌，针砭台湾现况，以福佬话表达。第三组—凄美浪漫的 南亚爱情与婚姻的神话＋歌舞仪式，以国语、福佬话、印度语表达。其 中第二组兼作为将第一与第三串起来的三合一催化剂，没看戏光看这麽 复杂的情节堆叠都傻眼了，当然可以猜到「串连」是不可能的任务，剧 场才子吴朋奉在戏里除了自保，这位编导差一点膨风过度、让整出戏功 亏一篑。 金枝演社过去我所看过的几出戏「可爱冤仇人」、「观音山恩仇记」、 「玉梅与天来」，尽管编故事功力的好坏见仁见智，但都有一个故事 主轴发展，在主轴底下有各种无厘头的旁支，但是统合在一个叙事连 贯性的主题意识里。有趣的是，那些无厘头旁支的精彩程度，往往大过 故事主轴，但吊诡的是，若没有主轴的叙事来串连，那麽那些不按牌理 出牌的旁支就显不出对比上的巧思与趣味了。 剧场那种演员与观众眼神交会，近距离地看见演员的紧张、汗水、泪水、 呼吸喘息、说话、歌唱…，甚至臭袜子从舞台上，扔到你我头上的面对 面，带有一种如真似幻的现实「错置」，精彩处觉得自己几乎被吸进去 ，宛若主角，厌恶处恨不能掩耳闭眼，逃之夭夭。这就是我喜欢去看戏的 快乐吧！ --

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