一般人提起哆啦A梦，都会说它是充满想像力、欢乐、温馨及教育性，适合全家大小观 看的优良卡通。 迄今，大众对於小叮当的评价，还是正面多过於负面，但是当我看了哆啦A梦的漫画 和动画後，我不禁开始怀疑该作品的正当性。 □这部作品最大的症结点 ●动漫文化大使 2008年3月19日，日本外务省任命哆啦梦为「动漫文化大使」，而凯蒂猫和原子小金 刚则分别被赋予了「旅游业大使」和「交通安全大使」的封号，难道哆啦梦真的有比其他 动漫画优秀吗？ ●不完整的剧情和世界观 事实上，小叮当的故事和剧情其实有满不合理的。哆啦A梦从未来来到现代已经有很 久的时间了，难道不遇到像「抽屉有未来世界通道的事被人揭穿」或是「新闻媒体大肆报 导哆啦A梦和未来通道的事」之类的事吗？ 本故事中突兀和漏洞最多的，应该算是为数众多的长大篇和剧场版了。例如本作最早 的长篇剧场《大雄的恐龙》中，描述猎杀恐龙是很残忍的行为，但在短篇作品里就曾有大 雄和哆啦A梦猎捕恐龙的故事，有人说这是初期没有理解作品所产生的矛盾，而提出意见 的正是动画大师宫崎骏。 ●教条式思想 哆啦梦的故事情节向来是这样：大雄愈遇到困难，向小叮当求助借道具，得到道具後 乱用，然後惹出麻烦，到最後没有好下场。 这部作品最大的特色，就是对「处罚」和「报应」描写的非常强烈，甚至还对儿童的 智商和缺点大作文章。像是有人统计大雄在全集中，一共被老师训话60次、被胖虎挨打有 173次，还有被妈妈骂了327次等等。小朋友看了不知道有没有自觉呢？ ●道德观封闭 大雄所身处的环境里，大人将孩子的课业和礼仪看第一，当他们之间有欺辱和偏见的 行为却不加以制止，唯一会打包不平的却只有小叮当一个而已，大人们为何要将这些责任 推给小叮当，自己坐视不管？ 另外，大雄也有像玩花绳、射击和照料宠物这方面就比别人还要强，然而他身边的人 对此却不以为然，甚至会严格限制他。这很明显是性别的刻板印象，如果男生做出这些较 柔性的事情，几乎被认定是软弱无能。 ●高科技时代所产生的矛盾 哆啦A梦所使用的许多道具，像「影像合成」、「录音相机」还有「数位教学」等等， 对现代人来已经习以为常，但没有到影响小叮当的人气。 到了後期的作品里，故事中有出现像电脑、电玩和机器狗之类的玩意儿（这些不是小 叮当的道具），本作的世界观已经变的很含糊了。 □和其他动漫作品的比较 ●樱桃小丸子 前述已谈到大雄所遇到的问题，接下来再谈小丸子。 有一集小丸子看见同学乱丢垃圾，小丸子马上将这件事告诉老师，之後老师告诉同 学，他们的行为会带坏班上的形象。另外，小丸子在学校和同学间发生的很多事情，也会 和家人谈论，家人也会有回应。 另外，小丸子只要一遇到困难，都会向家人和学校的同学求助，不只是一个人而已。 整体上，小丸子在描写「学校」和「亲情」这方面非常浓厚，如果小朋友能和同学与家人 相处的那麽亲密，不是很值得鼓励吗？ ●蜡笔小新 在哆啦A梦的长篇故事里，冒险的成员包含了小叮当自己，还有大雄、胖虎、小夫和 静香，偶尔也包含其妹妹哆啦美，父母、老师和其他熟人完全不会被牵扯进来。 不过，蜡笔小新却完全相反。陪小新冒险的无不是他的家人、宠物、老师、全班同 学，甚至是一整票邻居也被牵扯进来，气氛营造的相当热闹。 ●宫崎骏诸作品 有东方迪士尼称着的宫崎骏，对於自己的工作充满着理想和抱负心，立志於要改变社 会，也十分重视年轻一代的未来。他的作品包含了《风之谷》、《天空之城》、《龙 猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《魔法公主》、《神隐少女》、《霍尔的移动城堡》 以及《岸上的波妞》等等，这些名作除了带艺术性质外，还探讨了不少环境、战争、社会 动荡还有亲情等具深度的话题。 虽然身为动画家，宫崎骏却对动漫有许多不满，有则报导就是这麽写的： 日本首相麻生太郎喜欢漫画，让动漫业界有了大靠山。动画大师宫崎骏却不领情，在 记者会上，宫崎骏严厉批判麻生是「国家耻辱」。 同时，媒体常抓到麻生读错字，对他的漫画爱好有不少怨言，部份认为是他看漫画， 不看字的後果。 新华网引述新加坡联合早报报导，宫崎骏在星期四的东京外国特派员记者会上，感叹 动漫电玩大量生产，剥夺孩子们的童年。此外，宫崎骏也对麻生太郎宣扬自己是漫画迷感 到强烈的反感。宫崎骏说：「对於漫画，是他自己的事，不应到处宣扬，并非国民的好榜 样」。 对於日本将动漫作为向外扩张的力量，宫崎骏不领情。他指出：「这不是好事，就从 不愿自己的作品变成出击海外的工具。政府应该检讨过去，而不是愚昧的发扬国威」。 ●其他儿童向日本动画 有不少人批评其他的儿童动画缺乏想像空间，完全比不上小叮当。不过让小学生担任 正义使者，或是饱足冒险竞争的渴望其实也满不错的，总比大雄一天到晚受罪最好吧！以 下我在此提出两部作品。 首先是1990年代初期的《蓝光人》系列，总共分成《绝对无敌》、《元气爆发》和《 热血最强》三部。这整部系列有着共同的元素：驾驶巨大机器人保护地球的光之战士「蓝 光人」，在和魔王战斗时落败，并将机器人交给小学生。每天魔王的属下都会制造怪兽搞 破坏，小学生要驾驶机器人将怪兽消灭。 後者就是1990年代末期的《神奇宝贝》，灵感起源於昆虫采集活动，小孩收集牠们并 和其它昆虫打斗作娱乐，任天堂公司将这概念用入了电玩中。几年後，厂商推出周边产 品，又制作电视节目和电影版，更成功进军数十个国家，成为名闻遐迩的玩具商品。神奇 宝贝的成功被不少厂商作家效仿，更是鼓励年轻一代对竞争意识和职场上的热情。 ●成人和青少年向日本动画 《机动战士钢弹》、《福星小子》、《圣斗士星矢》、《北斗神拳》、《阿基拉》、 《功壳机动队》、《七龙珠》、《美少女战士》、《乱马1/2》、《新世纪福音战士》、 《死亡笔记本》以及《凉宫春日的忧郁》等等，皆是动漫界的理念碑，甚至走红国际，也 是御宅族和动漫迷所关注和向往的对象。 其实许多日本动漫在故事的合理性、艺术性质和营造气氛方面，其实比小叮当强多 了。这类作品具有完整壮观的世界、强烈的打斗和性幻想成分、描写轮回等哲学议题，甚 至是人性病态扭曲的一面。 日本并不将动画视为儿童市场，甚至较重视成年人和青少年市场的需求，所以动画在 日本已成为了主流产业。 ●欧美儿童节目 大家看待欧美卡通和日本小叮当的态度，是笔者最有意见的部份。如果小叮当的故事 充满欢乐、美好和具教育意义的卡通的话，那麽欧美人制作的卡通节目要做何解释？ 笔者从小学到至今，观看欧美儿童节目的程度远超过小叮当，最有印象的是《小熊维 尼》、《芝麻街》、《史努比》、《蓝精灵》、《下课後》、《波波安》、《淘气阿 丹》、《小露露》、《酷狗宝贝》、《加菲猫》、《菲力猫》、《顽皮豹》还有《海绵宝 宝》等等，实在多到举不慎举。 小叮当曾出现过「妈妈对你已经无话可说了」、「老师这样讲你，你就应该好好反 省」和「人的眼睛会长在前面，是为了向前看而不看过去」等对白。从这点可看出，本故 事的说教和训话的意味有多麽强烈。 相反的，笔者在欧美卡通看到的则是「不是任何人都能做艺术家，但真正优秀的艺术 家，可能隐藏於某处〈《料理鼠王》〉」、「这颗桃子树，我从不在乎它何时结果，也不 在乎它何时落地发芽〈《功夫熊猫》〉」、「妈妈不准我碰任何东西，我怎麽能像爱迪生 一样成为发明家〈《淘气阿丹》〉」还有「如果学校什麽事都将成绩看第一，只会让学校 变的讨人厌〈《下课後》〉」。 可见欧美社会极度重视儿童节目，这些作品表达的皆是无拘无束、自由奔放且充实的 人生观，囚禁或勾束孩子只会妨碍到他们的成长。 根据笔者的经历，发现到许多国家的文化差异性。东亚地区特别注重小叮当，对欧美 儿童节目却不怎麽热情。我曾经在美国、加拿大和澳洲待过一小段时间，看到了很多不错 看的儿童节目，但均不见小叮当的影子。 ○难得优点—对环保和科学议题的描写 看完前述的评论後，再来谈谈哆拉A梦在笔者眼中的优点。 在某些情况下，作者藉由小叮当散播环保及护生的重要性，光是从不少短篇故事和大 长篇就可以看的出来。 另外，还有许多故事会探讨许多科学议题，像是「地底、海中或天上是否有人居 住」、「其他的生物是否能进化成人类」还有「科学难以解释的现象」等等。尽管是很有 意义的主题，但那些故事完全偏离了小叮当原本的主题，甚至常被观众读者给忽略，这些 作品几乎已变成了昙花一现。 如果上述的这些主题，能够自己独立来的话，应该可以成为一部更特别、更优秀和更 有价值的作品才对。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.57.144