※ [本文转录自 AnimMovie 看板] http://www.sce.pccu.edu.tw/summercamp/1.htm 美国梦工厂动画总监 Teddy Yang ：「这个行业只看你最好的作品」 文 / 李惠敏 Teddy yang ( 杨德泰 ) 台湾复兴商工美工科毕业後随家人移民赴美， 毕业於美国着名的艺术中心设计学院 Art Center College of Design 主修 Computer Graphic( 电脑视觉设计 ) ，随即投入 好莱坞电影制作行列，先後在华纳 Warner Bros ，狄士尼 Disney 等电影公司从事 电脑动画的工作超过十五年。目前在美国梦工厂 DreamWorks 电影公司担任电脑动画总监 。 早年在台湾受的教育，对目前工作的影响？ 复兴商工美工科给我的影响有两个，一个是耐心、一个是抗压力。复兴美工虽然是高职， 但是作业非常多，一点也不轻松。我们常常赶作业赶到半夜。这一点跟电影动画圈的生态 很像，因为在外面工作的压力很大，这一行的人常常陷入又要好又要快的冲突中，没有 灵感，出不来好的东西；有了好的创意，又需要时间完成，加上学艺术的人，对作品要求 很高，一再的修改，作品永远没有完成的一天，在如期完成作品跟高品质找到平衡， 复兴美工给我打下很好的基础。 赴美後如何走到动画领域？在美国所受的教育与台湾有何不同？ 我在美国 Art Center College of Design 主修 Computer Graphic( 电脑视觉设计 ) 。 那时这个科系不像现在这麽热门，所以我进入这个圈子比较早，因为早年的电影动画分工 不像现在细致，一切从基础作起，我作过动画技术指导、特效、造型设计。可以说与电影 动画有关的都作，因为了解了每个工作环节，对我日後与动画团队沟通有很大的帮助。 英文并不是我在美国念书遇到最大的困难，美国和台湾的教育最大不同处在於台湾教育 出来的学生不习惯表达自己；在美国，老师看作品前，总要我们讲创作的心路历程， 除了自我的称赞与批评，也要批评其他同学的作品。 刚开始我保有东方人的习惯，很客气，每个人的作品都说不错。但是老师会继续追问： 「好在哪里？你为什麽喜欢？」要讲出所以然，目的就是逼我们思考。 Computer Graphic 人才很抢手，您认为成为专业人才最重要的因素是什麽？ 的确，很多人因为这方面的待遇很好，所以一窝蜂的到电脑补习班补习，但我常说， 一个好的电脑视觉设计人才，是不能速成的。除了学会电脑软体的操作，更重要的是 审美观的培养。我们要的是一个会用电脑的 artist ，不是一个程式设计师。甚至你不会 电脑技术都无所谓，公司可以培训。 请问电脑视觉人才如何培养审美观 ? 建议多看艺术史，艺术史可以让你了解过去、了解现在美术历史的变化。近代美术史也要 多涉猎。看得多才能辨别作品的好与不好。因为在艺术圈，常常谈到作品的风格 (style) 或是要求你作出什麽风格的作品，如果没有美术史的知识，对这类话题就会不知所云。 请问您在电影动画圈的现况与扮演的角色？ 因为我进入电影动画圈很早，可以说每一个角色都扮演过。目前 OG Animation Supervisor( 动画总监 ) 这个工作，最主要就是将导演及制片提出的要求，找出动画师 及电脑技术人员共同接受的方法，解决困难。因为导演拥有最终的决策权，制片有预算的 考量。对他们提出的要求，除了说 ” 不 ” 以外，我一定要用他们听得懂的语言， 提出解决方案。 而动画师常用喜欢、不喜欢、好或不好来评价一个动画作品，但 软体工程师不能接受模糊的语言，我必须用专有名词，清楚地跟他们解释该如何执行要求 。因此，我的角色就是负责与艺术与技术人员沟通，还要能与不同脾气不同风格的导演 共事。 沟通协调是您天生的个人特质，或是後天训练而成？ 我也是从头开始学电脑，了解非技术人员对电脑的恐惧与排斥。如果是手绘动画，面对的 就是纸和铅笔，但要带领一批动画师工作，将心比心与了解对方的心是很重要的。我们是 做应用美术的，应用美术跟纯艺术的差别就是，前者注重的是你有没有团队精神，说的 更直接一点是你的服从性够不够？ 电影是好几百个人一起工作所呈现出的作品，你必须要有跟别人一起工作的能力。 搞纯美术的人毕竟是少数，我常开玩笑地说，就算是达文西或米开朗基罗，也要符合 邀他作画教堂人员的需求。 台湾电脑动画电影的前景及未来 因为台湾市场比较小，这方面一直不是很发达；最近台湾政府大力推动及补助，企业对 3D 动画投资的兴趣也很大，我个人非常乐观地认为：未来这个领域应该会蓬勃发展， 现在是发展的好时机。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 61.222.26.138 (06/02 13:09)