前面吃光 : 推 lovedafter: 真的有想通了 感情大大们的经验分享!! 11/09 22:42 : 推 lovedafter: jame大，可以请教一下你所提到的 parallel compressio 11/10 03:44 : → lovedafter: n会在什麽情况下出现呢><" 11/10 03:44 这两天不爽公司所以上班都在打混 虽然这个不是很会但是略有所知还是大概可以回一下 (其实只是想刷一下存在感?) parallel compression 其实我是觉得初阶者(like me)是完全用不到 像我的话自己玩玩试试是有，但就完全没有用在交出的的东西上过XD 我觉得它算一种mixing的手法 简单说一下用法 其实就是把compressor用aux send的方式来使用 回路大概像下面这样 Audio CH─┬────────┬─Out out aux send │ └──compressor─┘ 这样就是基本型 当然如果有必要的话 send到2个以上的aux挂compressor也是可以的 至於这样做的用意是什麽 首先你必需先很清楚知道一般insert的compressor到底做了什麽事 随便找了一张很常见的compressor图片 http://i.imgur.com/3Nw9Azk.jpg 平常在用compressor最常用的3个参数就是Threshold、Ratio、Gain 像上图，红线是原始讯号，绿线是过comp.後的讯号 左边是gain之前，右边是gain之後 绿线折出来的那个点就是Threshold的位置 简单的说，comp.就是一个过了Threshold之後的讯号会依Ratio的比例压缩的效果器 所以光看左图就会知道，过comp.之後的讯号是明显的比过之前来得小一点的 也因为如此，所以大多都会做make up的动作，也就是加一个gain的参数 那就会像右边这样整个被放大 这种做法最大的问题就在下面gain起来的这块 其实是几乎完全没有动态的 因为无论多大多小的讯号都被无条件的加上了gain参数值的量 而且别忘了在上篇我就提过 insert的接法是不会留下原本未过效果器的声音的 而现在我们如果用了parallel compression的手法 原始的dry sound还是完全的被保留下来 也就是保留了最原始的所有动态 compress过後的声音可以用send跟return的值来混回来 基本上用这样的手法来控制动态 混音师本身能掌控的东西能够更多 但是一样的 我认为多不见得就是优 只是手法的不同而不是程度的高低 就像能用24色水彩就画出美图的画家，难道就一定比用240色水彩画的人弱吗? 不见得不见得 最後的成品才是重点 所以parallel compression我觉就是一种比较多参数的动态控制手法而已 只是效果不同，没有优劣 以下是自己以前试过的想法 我个人是比较偏好在录的时候就把动态控制好 混的时候comp.能用愈少愈好 如果录的时候有注意好 其实我的经验上用传统insert的方式我的make up都不多 在gain值不大的状况下，消失掉的动态就不多 所以我是觉得parallel compression对我的帮助不大 当然可能跟录的东西，混的方式都有关 我个人是觉得在混鼓组上parallel compression能够带来更多的可能性 应该是因为鼓的动态范围本来就很大的关系 但我相信不把基本insert的comp.用好，试用parallel compression是不太有义意的 不过当然老话一句 这个只是一个离开控台5年的过时录音师的经验 手法每个人都有不同 结论仅供参考 欢迎其他各方高手补充 --

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