图文好读版： http://a85115230.pixnet.net/blog/post/310495714 Dynamic control 动态控制，了解你对於音讯在干麻，是一个得到好声音的钥匙。 sound-wave-01 图／sound wave, from google 图文／游士昕Ted Yu 不管是对於Mixing或者Mastering，又或是在录音时，就决定让声音先通过了怎麽样的前 级放大器并做了什麽样的处理，Dynamic control 动态控制绝对是一门艺术也是一门很重 要也很艰深的学问。 首先， 「而这世界上，绝对不会有一套一定怎麽做，就绝对可以压出好声音的办法或者效果器。 」 每一次engineer所面对的素材，尽管是在同个房间同个set同样的麦克风所录制下来的声 音，透过於不同的乐手演奏，又或是透过许多种种因素，每一次录制下来的声音讯号，绝 对没有一模一样的声音讯号，所以每一次的动态控制处理，一定也不一样。 在开始控制动态之前，我们必须先了解什麽是动态；若是要用一句话来解释Dynamic range动态范围是什麽，其实可以说： 「一个系统里所能容纳的最小声音与最大声音之间的差异值。」 大略提及一下，我们人的耳朵（动态范围约在120dB左右）、播放系统（像是黑胶唱片动 态范围约60dB左右、FM广播的动态范围约为65dB、而16bit的CD的动态范围又约为96dB左 右… 等。）或是模拟声音系统，这些都与动态范围相关。因此真正要了解一个动态范围 的控制，必须先了解你大致上是在什麽样的环境，以什麽样的状态下去处理怎麽样的素材 ，这是一件很重要的事。（但是下次再来写这些的介绍文章……= =”好像还有很多写不 完的文章……）而另外又有很多种方式可以来调整与控制动态范围，除了今天要介绍的动 态效果处理器以外，还有很多功能能够达成，像是调整每一个轨道的Automation动态音量 或者是手动的方式去处理每一个声音的Clip的声音大小，这些都是可以用不同的方式去达 成类似的功能。 在开始知道有哪些动态控制效果器可以使用之前，有一些名词是一定会出现在这些效果器 之上的，先来看看有哪些与它们是什麽。 （小建议，不管是在硬体或软体这些名词基本上都是英文，建议刚入门的音乐人或者是对 於这方面有兴趣的朋友，努力不要这麽排斥英文。） Compression 01-02-02-03 图／Compression压缩原理图示，Photo by Ted Yu Threshold 闸门 也许可以这样想会较为简单，Threshold就像是一个闸门，是一个启动值的位置，用来设 定声音讯号通过这个点之後的任何改变。所以当超过闸门设定值越大时，声音讯号被操作 与控制的就越多，而低於闸门设定值的声音讯号，通常就不会受到影响。 Ratio 压缩比 决定声音通过这个效果器之後的压缩比率。 Attack 启动值与 Release 释放值 声音进入 Compressor 後，Attack 用来决定声音通过这个效果器後的启动速率，而 Release 用来决定作用後声音所释放的速率；通常要考虑到，我们是否要用来保留乐器或 人声的一些自然震动的音感，进而来调整 Attack 与 Release。（个人认为这边是 Compression的精华与最难的地方。） Knee 弧度 这是一个小细节，可以决定让声音讯号在通过Threshold时的圆滑度或者是坚硬度。 Compression 02-02-02 图／Knee 弧度图示，Photo by Ted Yu Gain 音压增益 透过於Gain的调整，可以将输入的音讯大小做整体讯号的放大或缩小。 Input 输入讯号 输入音讯的大小。 Output 输出讯号 输出音讯的大小。 这些是基本上动态控制的效果器里面会出现的一些名词，而透过於不同厂牌或是不同的处 理方式，会有不一样的处理速率或风格味道，也会有综合再一起同时拥有 Limiting 或 Compression 功能的效果器，也甚至又会加上另外额外的一些功能（常见一点的是软体的 效果器有些会配上 Dithering 的功能，方便之後要降 bit 数时的运算输出格式，之後再 来介绍 Dithering 是什麽……） 所以今天来介绍一些专门在处理动态控制的效果处理器。 基本上简单来说，它们都是很像的一些家伙；它们都是透过於类似的方式在控制讯号，当 讯号超过了engineer所设置的threshold启动点，透过於调整其它参数，适时的达到管制 音量与控管音量的目的。 Compressor压缩器： Compressor用来控制於Threshold设置的输入讯号，进而控制之後或之前的讯号提升的大 与小，而透过於不同类型的声音处理，还分了Upward compressor 向上压缩器（拥有 Upward 功能的 compressor 数量非常少，而这也是制作 Mastering 时的关键）和 Downward compressor 向下压缩器。在混音当中，压缩器是最容易被拿来误用或者是过量 的一个处理程序；它能够使声音讯号更响亮、更大声、更有冲击力、更饱满、更有力量、 更有力度，你要说它是影响整体混音的关键之一，绝对不为过，它就是毒苹果啦！ 在使用Compressor时有一个重点（却也是最难的一点）：在进行声音压缩的时候，一定要 保持原先声音音讯的动态。 Limiter限制器： 顾名思义，用来设立Threshold的一个管制讯号点，让输入的讯号控制在一个动态范围内 。 Expander延展器： 其实 Expander 在使用上与 Compressor 刚好相反，用来延展声音的动态范围，而不是压 缩动态范围；延展气是用来延展当讯号通过了於Threshold的控制点时，让通过的讯号变 的更大；而 Expander 还分了 Upward expander 向上延展器和 Downward expander 向下 延展器。（但今天先不提及这部份。） 基本上，这些都很像，但是却有着不同使用地方与方法和思维。 而且这也是一个… 上次 Mastering文章： 不止是大声！浅谈Mastering，声音工业的最 後一道把关！ 当中所提到的Loudness war音量战争的一个关键起始点… 因此花时间去让 耳朵学习与聆听，每动了一个旋钮之於整体动态控制後所产生的变化，是必须的，是绝对 的，也是重要的。 （以下分享与简单介绍几款个人喜好使用的硬体效果器，而这些硬体压缩器都有着软体版 本，不管是 UAD 或是 Waves 等公司所出版的，但这不代表这些就是一定，机器这麽多， 每个都有特色、每个都好玩、每个都好用、每个都好贵…….） Universal Audio的1176 超快速的启动速度，几乎可以拿来压所有的乐器和声轨，对於中低频的表现真的是完美的 没有话说，而且有个小秘密，四个Ratio压缩比一起按下去以後，可以调整出千变万化的 结果，可以为了玩1176而让时间就这样飞快飞过了几小时一点都不为过阿！！ universalaudio_1176ln_1_1 图／Universal Audio 1176, from google Teletronix的LA-2A 太喜欢它暖暖又带点忧郁的声音，然後无敌适合在很多情况与乐器的使用，看着它的VU表 我总是有一种恋爱的感觉（爱心），很喜欢LA-2A搭配着1176来使用，可以帮助让声音通 过了1176的一些peak进而得到一个很smooth很滑顺的声音，是一个毒药无误。 universalaudio_la2a_1_1 图／Teletronix LA-2A, from google Tube-Tech的CL1B 这讲一点点Tube-Tech的历史，这台的创办人采用了 LA-2A 的经典压缩法创立了 CL1B， 但却设计了更多的调整方式，非常适合去串联 LA-2A 或 1176 使用；我觉得它声音其实 蛮暴力的，很适合处理一些重摇滚或者是rap的vocal声音，很有一种野性的侵略感；如果 要说这台的缺点，我觉得它的变化性太大了，动了一点点就可以有很大的差异结果，老实 说，对於这台机子我真的是又爱又怕的在使用它…… tubetech_cl1b_f 图／Tube-Tech CL1B, from google SSL的G-SERIES BUS 个人认为 SSL 对於中高频的处理实在太有个性了… 因为太有个性，声音也是蛮像野兽， 要是控制的好，声音其实可以给予整个混音蛮大的帮助与给与整个声音更大的 Punch，还 算是蛮适合使用但却需要花时间研究的一款 Compressor。 ssl-xlgcomp_1 图／SSL G-SERIES BUS, from google API 的 2500 我喜欢 2500 的原因是因为，它很乾净、很甜、很音乐性，它用在很多地方出来的结果都 很不错（没什麽底噪或者是失真感），也可以用在 Mastering 上，而用在单独轨道的乐 器 Mixing 上也不错，之前在於很多比赛当中这台机子也得过很多奖，这台机子的硬体我 的亲自操作次数并不多（软体出来的声音不知怎麽说，就是和硬体有差异……）但是我曾 经看过欧洲的一位电音制作人，使用这台机子调整出很棒很棒的电子音乐声音。 2500_front 图／API 2500, from google DBX 的 160 刚接触这台 Compressor 时，记得当时录音室的老师对我说「easy to use, easy to get 」它的声音有着一种颗粒粗糙但是却很温暖，在中低频的表现很棒，很适合来压鼓 （最近最新版的 Waves 公司有推出这版本的数位版… 但我还没买，所以还没办法评测看 看数位版的跟实体版的差异…… 但超想要的！！！） dbx 160 - good 图／DBX 160, from google 大概讲几款就好了… 不然又会变成器材文章…… Dynamic control动态控制真的是一门学不完的艺术和永远累积不完的经验，我总是认为 动态控制根本就是毒苹果，在处理声音的案子当中，它们会不断的诱惑你去调整每一个旋 钮！（流口水） 学习与摸索永远是这条路上不会改变的一件事情。 但永远要记得，在制作音乐或处理声音里，绝对没有一套制定的SOP（柯P上身）能够 100% 应用到任何专案里，换句话说，没有唯一一定该怎麽做才能够得到好声音或做出好 唱片的。 「了解你对於音讯处理的每个动作在干麻，才是一个得到好的声音的关键。」 其实讲到动态处理，一定也会提到的是一些功能Gate或者是Ducker或者是Side chain… 下次再讲…… 想学习更多数位音乐资讯吗？ https://www.facebook.com/Balanced.audio.lab Follow我们的粉丝团一起助学相长吧^^ --

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