原文章里有图例 转载自"吴荣宗"的文章 http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/microphone/mic_01.html http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/microphone/mic_02.html ============================================================================ 麦克风_________________________________________________________主笔___吴荣宗 麦克风真的是做咱们这一行必碰之物，几乎天天见面与把玩！我不知收到多少封信提及写一篇这方面 的事情，在时间的允许下，整理了一些资料以及很多前辈的工作经验，这篇文章将会很受用。 我们就开始进入这拾音器的领域吧！ 麦克风的灵敏度 麦克风的灵敏度 ( Sensitivity ) 有几种解说的方式： dBV per microbar： 在 74 dB ( dBSPL；Decibel - Sound Pressure Level ) 的音压电平位准下量测开路 ( Open Circuit ) 的麦克风，( 记得大 V 吗？那是建立於1V之下 )。 mV / Pa： 在 94 dB 的音压电平位准下量测开路的麦克风，取得的毫伏特 ( millivolt, 1 × 10 - 3 )。 dBm / 10 dynes / cm2： 在 94 dB 的音压电平位准下，被量测的麦克风是匹配在个特定的阻抗；dB 数低於 1 毫瓦特 ( milliwatt, 1 × 10 - 3 )。 dBm, EIA Rating： 在 0 dB 的音压电平位准下，被量测的麦克风是匹配在个特定的阻抗； dB 数低於 1 毫瓦特 ( milliwatt, 1 × 10 - 3 )。 以下有几种不同的方式，而却同样的是表达灵敏度： 1、开路灵敏度 ( Open Circuit Sensitivity )：－60 dBV / μbar：这－60 dB 的另一种说法是， ___可认定能变换或相当於每μbar ( Microbar ) 1 伏特。 这意思是：当麦克风是连接在开路状态 ( 测量用的仪器设备之输入阻抗比麦克风的输出阻抗值大於 7 倍的值 )，而且是在 1 μbar ( 74 dBSPL ) 的音压电平位准环境下；它产生了的 －60 dBV ( 1 mV ) 的输出电压，也就是 74 dB 的音压电平位准使麦克风产生了 －60 dBV ( 1 mV ) 的输出电压。 2、开路灵敏度 ( Open Circuit Sensitivity)：10 mV / Pa ( 每 Pascal 为 10 millivolts )。 这意思是：这麦克风是在没有负载的状况下，施以 1 Pascal ( 94 dBSPL ) 的情况；能制造产生 10 millivolts 的输出。也就是麦克风是在 94 dBSPL 的音压电平位准下产生 10 millivolts ( －40 dBV ) 的输出。 3、开路灵敏度 ( Open Circuit Sensitivity )：－40 dBV / Pa ( －40 dB 相当於 1 Volt )。 这麦克风在没有负载的情况下能制造产生 －40 dBV 的输出。这麦克风在 1 Pascal ( 94 dBSPL ) 的状况下 而又没有负载的情况下，能制造产生 －40 dBV 的输出。也就是麦克风是在 94 dBSPL 的音压电平 位准下能制造产生 －40 dBV 的输出。 4、功率灵敏度 ( Power Sensitivity )：－38 dBm per 10 dynes / cm2 ( 每 10 dynes / cm2 －38 dBm )。 当麦克风是连接在个对等的输入阻抗时；这是有负载的情况下。 述说在个每平方公分 10 达因「 94 dBSPL 」时，能制造产生出 －38 dB 的输出；这能认定可变换为 「 相当於 」1 毫瓦特。这也是述说 94 dB的音压电平位准能制造产生出 －38 dBm的输出。 5、EIA灵敏度 ( Electronic Industries Association U.S.A. Sensitivity )：－132 dBm 1 milliwatt。 这 EIA ( 美国电子工业协会 ) 是公认正确的而公推采用的比值规格。对个麦克风的输出经由个匹配的 负载在授予特定的音压电平位准；这特定的音压电平位准为 0 dBSPL。 SPL ＋ dBm ( EIA ) ＝ 经由个匹配的负载所输出的 dBm。 所有等值的灵敏度规格如下： －60 dB 1 V / μbar ＝ 10 mV / Pa ＝ －40 dB 1V / Pa ＝ －38 dBm / 10 dynes / cm2 ＝ －132 dBm EIA。 注解： dBV：以一般人声大小的 74 dBSPL 的音压电平位准为参考标准，这等於 1 microbar ( 1 μbar ) 的压力到麦克风，然後变换出1 Volt的讯号电压输出。 在压力学说上： milli ＝ m ( 毫 ) 为 10 - 3 ＝ 0.001，则 1 millibar ( 毫巴 ) ＝ 0.001 bar。 micro ＝ μ ( 微 ) 为 10 - 6 ＝ 0.000001，则 1 microbar ( 微巴 ) ＝ 0.000001 bar。 Pascal 中文为「 巴斯噶 」物理学的名词，以人名命名全名为 Blaise Pascal 1623 ~ 1662， 其为法国数学家、物理学家、及哲学家。他早年以水银柱测验大气压力，发现距海平面愈高气压愈小， 而这差异可由水银柱生降的高度得知，即是为巴斯噶原理。 巴斯噶原理：施压力於限界之液体的任何部分，则其压力对於液内的各部分都一样传达而无增减。 即限界液体之一部分受压力作用时，其它部分亦必受强度相同之压力作用。 以巴斯噶发现故以其名命名，是为巴斯噶原理。 Dyne 中文为「 达因 」，又简称「 达 」，不过较少使用。达因为物理学的名词，以人名命名。 是在 CGS 制 ( centimeter - gramme - second ) 中的单位。其为计「 力 」之绝对单位。 作用於 1 公克质量的力，能使此质量得到每秒 1 公分 ( Centimeter；厘米 ) 之加速度者即称为 「 1达因 」。 重力单位的 1 公克之力等於 980 达因。 它之所以在物理学中有地位，主要是因为「 小 」，等於使 1 公克之质量产生 1 公分 / 秒 2 加速度的力， 又 1 达因等於 0.00001 牛顿。 达因公分 ( dyne centimeter ) 为物理学的名词，为计「 功 」之绝对单位，又通称为「 尔格 」。 尔格 ( Erg ) 旧称为「 厄格 」，为物理学的名词，是计「 功 」之绝对单位。 以 1 达因之力作用於物体，其使作用点移动 1 公分，以之为功之绝对单位并称之为尔格。 在实用上常以尔格之 107 倍为功之绝对单位，又通称为「 焦耳 」。 焦耳（Joule）为物理学的名词，由焦耳其人的名命名。 Jomes Prescott Joule 1818 ~ 1889 为英国物理学家，是道尔顿的弟子。焦耳毕生致力於物理学及 化学实验，发明以流电生热法、测定热之功当量、建设能量不灭学说等等，他的着作很多。 焦耳在实用上是计「 功 」或「 能 」之绝对单位。通例以 10,000,000 尔格为 1 焦耳。 在功的学说上，受 1 牛顿的力，其作用点沿力的方向移动 1 公尺所作的功。 0 dB ＝ 0.000,2 microbar ( 20 - 4 ) ＝ 0.000,2 dyne / cm2 ( 20 - 4 ) ＝ 0.000,02 newton / m2 ( 20 - 5 ) = 0.000,000,000,002 watts / m2 ( 20 - 12 )， 因此 1 microbar ＝ 1 dyne / cm2 ＝ 0.1 newton / m2， 或 10 microbar ＝10 dyne / cm2 ＝ 1 newton / m2。 压力_______________等於 1 lb / ft2___________ 127.6 dBSPL 1 lb / in2____________170.8 dBSPL 1 newton / m2_________94 dBSPL 1 microbar___________74 dBSPL 1 microbar___________1 dyne / cm2 1 microbar___________1 / 1,000,000 atmos ______________( 以上感谢黄建国 先生提供相关资料 ) _ 上述的资料是告诉各位一支麦克风的测定数据规矩，以及这些科学的宣告，後人是怎麽的来应用， 从一支昂贵好品质的麦克风产品，他们就很敢将所得的数据公布於规格表内。 在早期的年代，人们是终规终矩的制作合乎条件下的产品，尤其是那时东欧国家的麦克风， 那真的是耐用又标准！往往是先驱，慢慢的，技术外移，各样式的麦克风现世， 唯商业的市场竞争下，这方面的技术资料将会是愈来愈混沌，最好是让你看不清楚！哈哈！！ 这资料在我身边已经是好久好久了，别笑我，压根儿背不下来，我能简记的与应用在工作现场里的是， 发音体对着音头，距离约 20 公分所能感应的音压多寡就是其灵敏度值，最简单的解释就是在麦克风 的附文里，如果标示是这麽写的: Sensitvity ( 1000 Hz Opne Circuit Voltage ) - 54 dBV / Pa ( 1.85 mV ) 1 Pa = 94 dB SPL 150Ω 什麽数目字、什麽参考数据都别管，看那负值的灵敏度数据 - 54 dB，如果你以数学去求出来这个值， 那将是非常非常微小的一个电压值，不足使用，所以你必须藉由混音平台上所附与的麦克风 增益放大器 ( Gain or Trim ) 将其调整至 + 45 dB 的位置处，你将得到接近匹配的麦克风放大值， 这样子的做法也许不是最标准，不过现场应用的时候，它将快速的使你 Vocal 麦克风设定上得到最快 的定位时间！当电平位置就序後，再依应用特性是否 Low cut 或是等化修补等。 另外一件必须说明的，以基本的物理观念建立下，很多人容易误解一件事情，那就是两支麦克风在 做比较时，当在同一 channel 上，及同一增益的数据下，某一支麦克风输出比较大声时， 就认定那一支麦克风比较好！是你吗？如有这样观念的人，看到此篇文章就请快些改正过来， 阻抗高低也会影响麦克风定位输出大小，唯其并非绝定麦克风优劣。 _ SHURE BETA-52 频率响应图表 规麦克风规格表内都会划出频率响应的图，( 以前咱们介绍过 )。 它们会告诉你在所谓标准距离下，其收音的频率响应如何，在多少距离或角度亦或如何， 可别小看它的标示，咱们拿那每家都有的 Shure Beta-52 大鼓麦克风来解说， 如果你把麦克风置於大鼓内 3mm ，这意味贴鼓皮很近很近，告诉你，那是不可能的！大鼓一踩， 鼓皮早把麦克风弹掉了！ 仔细想一下，一般与鼓皮间距有 10 公分之多，ok你看那曲线，6公分的位置低频的响应是如何， 也因此在主喇叭系统调整完大鼓，你还需要那超低音的帮忙来扬升这大鼓低频气氛， 你可以利用 EQ 来补偿啊！是的，然而是有限的，如果补偿到外场的声音是满意的， 那麽当你使用耳机或是侧录下来的声音，那绝对很好笑，另外更严重的是调整过多的频率范围， 那将使得功率放大器提早用掉那珍贵的 Head Room 那麽扩大器很早就满载了。 又你降低现场音压来保护它，则会使得整体放送音压不足，利害吧， 一个大鼓竟然可以把你整得死死的！ SHURE BETA-52 频率指向图表 接下来是在那标示距离下，其突出3 ~ 4 Khz 频域数值几乎不变，所以在你尚未调整 EQ时， 你就可得到那亮亮的鼓皮声，了解麽，别高兴，看另一张图， 你可以看到它标示了几个频点，别管那美美的指向特性，请看那些开始长尾巴的频域， 这故事告诉我们频率愈高，则尾巴就愈宽愈长！又很不幸的刚巧大鼓正前方摆了个 Guitar Amp， 哈！这真是结果如何…你自己玩吧。 看清楚自个儿买的设备所给予的规格特性，各位同*号一定要养成习惯，即便商人加汤加料的， 你只要折衷数据就可以知道其特性，如此出门应用它才能顺畅，也从上述的看图说故事， 怎麽了解麦克风其脾气个性，分享各位。 麦克风的种类大至上可分为4种常用的型态，在我们的工作领域里几乎都会碰到的， 我们现在就来认识或复习这些麦克风的种类。 Omni-Directional Polar Pattern ( 全指向 ) Bi- Directional Polar Pattern ( 双指向 ) Omni-Directional Polar Pattern ( 全指向 ) 参照图档可以看出其为全方位收音的特性， 也就是其前後左右任何一个方位的收音 灵敏度几乎是一样的。 不过那是理想物理的环境，真正在握柄， 也就是音头的後方还是一定会有那麽一点的 凹陷状态，而且频率响应也不会很一样的。 Bi- Directional Polar Pattern ( 双指向 ) 音头两边所拾起的电平及其频率响应是一样 的，相对的，如同两个音头收音的特性， 它也自然在 90?、270? 的地方产生两组 Dead Spot ( 无放射区 )。 Uni- Directional ( Cardioid ) Polar Pattern ( 单指向 心型的 ) Super-and Hyper Cardioid Polar Pattern ( 超指向 灵敏的 ) Uni- Directional ( Cardioid ) Polar Pattern ( 单指向 心型的 ) 这是最理所当然的，也是大部份动圈 麦克风的特性，Dead Spot ( 无放射区 ) 依其反方向 180? 为其最深的不反应区， 也因此从音头後方来的声音讯号， 最不会被拾取，这也是一般动圈音头 制程所最容易得到的物理特性， 相对的应用在舞台演出时， 当其音头後方有监听喇叭的放送， 其影响值是很低的。 Super-and Hyper Cardioid Polar Pattern ( 超指向 灵敏的 ) 为求音头收音反应的灵敏与传真，电容式的结构音头 自然就诞生了，会有超指向 ( 收音频率高的时候， 音头後方会长尾巴的 ) 的特性就是电容式麦克风。 各式各样的麦克风以电容式最民生，频率响应最广、 频率特性最平坦。 虽然不耐震，容易受潮出杂音、还要额外电源，然而 在录音室、电台、现场演唱等各场合几乎都是这类 特性的麦克风。 麦克风第二篇_____________________________________________________主笔___吴荣宗 Hypercardioid polar pattern ( 广角心型指向 )。 Ultracardiod polar pattern ( 过度超指向 or Shotgun )。 另外手头上常会应用到的麦克风，就是所谓的 shot - gun，你看它的指向特性即可了解此收音的范围很广， 因此能拾取当下位置的声讯，总归前一篇的资料介绍，我们来把这些市面上麦克风的特性整理一下， 大概有这麽几种型态， 1， Omnidirectional polar pattern ( 全指向 )。 2， Bidirectional polar pattern ( 双指向，又名8字收音 )。 3， Unidirectional or cardiod polar pattern ( 单指向，或心型指向 )。 4， Supercardiod polar pattern ( 超心型指向 )。 5， Hypercardioid polar pattern ( 广角心型指向 )。 6， Ultracardiod polar pattern ( 过度超指向，或称 SHOTGUN )。 这一些麦克风的指向特性，我们以 AKG 的 Blue Line 来说明最适当不过了，因为这一型的麦克风是咱们圈内 同行几乎都有购置的。它的配置是将一只麦克风的音讯放大电路分接出来，其型号为 AKG SE-300，然後依使用者的须求，一共可以转接 5 种特性的音头，非常的方便与经济。 五种音头的型号为 CK-91单指向。 CK-92全指向。 CK-93广角心型指向。 CK-94双指向，又名8字收音。 CK-98 SHOTGUN。 从图片里就可以清楚 看到每颗音头的指向 特性，以方便使用者 应用在各场合里。 这种多用途的麦克风 结构，在每家厂牌里都 有这样的多用途型号， 取 AKG 来解释的 原因，是因为它价格 便宜，同行之间用的 比较多罢了， 又实际上在真正应用的 实例，大家都比较能 体会得到。 过多超指向的麦克风，其深远的极端 收音，侧面的范围也能拾音，这在一般的 用途里，它的残响泛音讯号值过高， 不容易调整供乐器使用，不过， 当大场合，桓境的终实表达，SHOTGUN的特性就可以应用上来，现在的麦克风 制程又是如此的先进，有很多这种的 指向特性已经都被应用在拾取合唱的 声音了。 上方所介绍的麦克风都是一只一只的 使用，也因此当在身历忠实表达当下场 景的技术，多个以上的麦克风应用就很 费时间及技巧来得到想要的音场， 因此建立起立体麦克风的须要，自然就 迎应而生，它们都是利用麦克风收音 指向的特性，将其组合起来，变成一个 音场立体的麦克风，它可应用在多方面的 场合，如後区喇叭的环境声音设定， 舞台上表演者与观看者的音场视觉定位 等，就我们的生活应用环境， 这方面的麦克风比较没有让我们接触到，不过待会的文章看完後，STEREO MIC 的原理，各为自然就会明了了。 另外也有单一制程的麦克风，然後其结构上 可以集多种的指向性在一身，如众所皆知的 AKG - 414，其功能可依状况调不同的指向特性， 在前一章节里，我曾提过，麦克风拾音的指向性， 因范围距离会对各频率而有所多寡， 所以一只好的麦克风，各种的指向性集於一身， 然後又要频率响应有相当的水准， 在价格上自然就会较高些。 AKG - 414 从放大图面上,可以轻便的选择各种收音指向特性 立体麦克风 Stereosonic Recording 其实就是运用两个以上的指向特性音头，将其组合在一起所得到的 音像，这里我会将相位表的图示，随文贴上，供各位快速了解其意义。 我们以 SHURE SM - 57 单指向心形麦克风来解说。当麦克风进入混音器时，相位置於中间， 则在相位表上会得到一条直线的显示讯号，此意表左右两边皆有输出，因此即成为所谓的 MONO 单音 平面音相讯号。将相位往左转，则会出现左边输出的音相，反之右边也是如此。 现在我们再加入一支麦克风，( 请注意，麦克风规格条件确定要一样的型号为优选 )。 上方由左至右的图示，分别说明一单音讯号在分析表上的情形，各位不难看出，当你的系统是立体架构时，若有调整音相至左 or 右， 那麽石间导向将会是在 0的位置， 如此你会再占掉混音器的音轨一路，也就是说，架构成 M - S 的条件，基本上就要用掉两路音轨， 烦杂的多相体麦克风，透过音场处理器甚至多达 5 个音轨。 OK，这两路麦克风输入後，我们将其一支置於左方音相，一支置於右方音相，将两支麦克风交叉成 90度 如图所示，在两支麦克风的交叉点发音你会得到 MONO 的音相，在左或右方发音， 你会得到尽左或尽右的音相，但是当你在这两个指向位置任一点发音，你得到的音相就很宽广， 便得很有层次，这样的原理是因为架构成 M - S 的收音模式，除了两个单指向的特性外，在其中央点会自动 又形成一个单指向的收音点，如此三个收音点因发音距离的多寡，收到声音讯号後，在物理上，自然成为一个 广而宽的音像，从相位表上的指示，各位可以看出立体的音场与 MONO 的音场不同之处，在调整上， 你还可以多寡的调整单一支麦克风的相位，甚至反相其中的一支麦克风来取得你想要的声音。 M - S_图 1 M - S_图 2 M - S 的全文就是 Middle - Side Microphone，这很难翻， 中间边缘又不知所以然，各位还是记住 M - S 麦克风即可，这个 S 是代表水平轴之意，而 M 则是垂直轴之意，所以也有人称为 X , Y 收音麦克风。 几乎所有的 M - S 麦克风其内部都包括了两个收音的音头， 更上复杂的，其音头特性还有双向收音的，或多音头， 然後透过麦克风的音场处理器，调整每一音头的指向， 相位，频率，甚至於时间的模拟其距离位置，来达到最佳音场， 所以在制作交响乐，或後区喇叭针对现场观众的回应， 这一领域，真的有很多人投下不少的心力在里面让我们後一代 的人享用，M – S 图 1 解释当你讲话时，其音场即会因为两 音头都收到声音，又因为发音点的稍为移动，则距离位置接收 时就有一点的不同，然後聆听起来，即会有两边宽广之感， 又因为两个音头的组合，所以收音面在一个范围内， 其收音的均坦性，着实比单一支麦克风来得好。 M - S 麦克风在正中间位置发音时,所得到 的音相虽说MONO,不过你可以看出, 已经有一些立体的样子. M - S_图 3 M - S 图 3 麦克风在正中间位置 发音时,所得到的音相 你可以看出,已经有明显的立体 图场出现,这种现象非常适合音 乐上的收音. M – S 图 2 也是一个可以接受的 X – Y 收音模式，只不过立体 的音像比较不明显，利用 M – S 图1 的组合，你只要把各音轨的 相位，不要转到极左极右，只要转到左中，右中即有图 2 的 音场。 那有人会问这样的物理现象能做什麽？简单的举一个例， 用在演讲时，当你须要一个均匀广泛在说话者嘴巴附近， 那麽你就可以使用图 -1的模式，然後不用那麽的立体， 调整一下两麦克风的音相，如此即可得到一个好的收音位置。 M - S 麦克风後制的操作技术我们就不再进入，就现场实际面会碰到的，我们倒是可以多写一些，一般 MINI 麦克风的指向特性是属於全指向的，原因无它，当发话者在一定的动作内，转、仰、俯、侧头时， 他的声音必须还要有相当的音讯在，因此全指向的麦克风在这儿就非常的好用，唯独须要注意的是当 全指向麦克风须要放送现场或监听时，那就必须考量 P.A.G ( 在以前的 Feedback 回授的问题文章里有写过 ) 技术问题，或是成音上，你使用即有的全指向麦克风，在发音者桌上或是可利用的条件里，置放单一指向的 麦克风来提供给现场放送用，亦或更换最基本的手握单指向麦克风来便利作业。 单一指向的麦克风是最最被应用到的，不过透彻的使用它们却是错误的技巧常发生，我们来把它的一些最常 出错的问题拿出来。 Talk - 1 Talk - 2 Talk - 3 Talk - 4 Talk - 1 的收音是有什麽问题？它完全吸收发话者的讯号能量，又当研音源里出现了 ㄅ / ㄙ 带头的字音时， 麦克风将会过份的放大这些讯号，产生所谓的喷麦及齿擦音 Popping and sibilance，这种过度的现象是等化器 修正不掉的，最快最好的方式就是改变收音位置及角度，Talk – 2 / 3 就是当下立刻可消弭这种问题， 至於角度问题，全世界每种技术人都有他们的见解，什麽 30度 / 35 / 70度等都有啦！ 总之你只要有做这麽一个动作，除了问题解决外，镜头上也好看，麦克风的不收音点也适时的最大安全位置 对着监厅喇叭，就是这样子啦。而 Talk – 4 的使用法一样也可以解除问题，只是完全侧收的音头， 它的中低频响应就没有那麽的好来着的。 Talk - 5 Talk - 6 Talk - 7 从俯视图 Talk - 5 / 6 / 7 来观看它们的摆设，各位就可以更清楚 的了解在使用一麦克风，即便是最平常的单指向动圈麦克风， 在你欲去调整 EQ 时，你可以事先的调整这麦克风的位置， 先让它能够自然的得到一个好的收音范围，再去调整你因不同 的人所反应出不同的音质，平衡这其中的一个适当点， 如此整体的音场才不至於过多的相位时间差比， 演讲上麦克风的技巧问题，依图示 Talk - 8 / 9 它们的最佳收音 方式是这麽一回事，另外当运用两支软管然後插上动圈的 麦克风时，常常看到新闻转播某些讲话场合，桌面上左右各一支 麦克风，平行开着，这是大大的接近状况发生的组合， 我来说明一下， 先说明那麦克风的梳形滤波效应，( 给予相同音源拾取的反射 回响拾取与回授之前的增益 )。 此种感觉，以人声的声音会感觉像是空空的或被过滤了般的。 那麽在什麽情况下会出现？ Talk - 8 Talk - 9 Talk - 10 Talk - 8 的摆设是很多人时常无心犯的错，唯这其中的问题是两 音头中间的距离不足形成另一个收音指向，又当发话者左或右偏 时，麦克风的音头收音容易产生时间差而发声抵消的物理现象， Talk – 9 就是一个标准正确的摆法，这样的组合可以产生一个很好 的收音空间，就算发话者稍偏位置，在一定的范围内，它的收音 品质是可以放心的，如果你使用电容式超指相的麦克风， 那将会使得收音灵敏度增高，大大提升演讲放送的音质。 另外如果非要只能摆设一支麦克风，也无问题，依图 - 9 的例子 是全世界走到那里都会看到的方法，包括大型的国际颁奖典礼上， 在这应用上，你可以只开一支，或是两支全开来调整好， 这样的结构是最保险的，即便它是 mono 的，Talk – 9 你也可以 调整音轨相位於中央呈 mono 的模式，无论如何你怎麽应用 麦克风，梳形滤波效应避免掉後，问题就少很多了。 梳形滤波效应 ( Comb Filter Effect ) 就演讲桌上 ( Talk - 8 ) 的例子来说明，一支麦克风如图的摆设时，那麽直接音的拾取外，那桌面的反射音也 同样的被拾取，又这两个音源拾取的时间不样，产生所谓的相位差，不幸的是直接有效音讯就会被些许的抵销， 又发音者的音频并非固定，所以会有阶段性的忽大忽小输出，甚至响应不对，造成仅有中频音域存在， 当你以同等电平位准使信号与它的延迟复制品结合时，某些频率中和抵消了，这依据取决於延迟的情况而定。 在结合的声音的频率响应中，在那里出现了一系列的凹如峡谷状态的在频率的那里的声音就抵消了。 这就叫作梳形滤波效应，因为频率响应看起来像是倒置的梳子的齿状般的 ( 请参阅下图 )。 Talk - 9 / 10 的放送会产生像左方的频谱分析图例,Talk - 8 就很容易产生右边的频谱. 一般就大体而论，如果二只麦克风在不同的距离拾取到同一个声源时，而且它们的讯号是馈入到相同的声道时，这就可能会引起相位抵消。这些在频率响应上的下降或缺口是发生於声波在某些频率所结合处於异相的状态。 结果就是上色的音质、音质被过滤了般的。这声音听起来像似 Mild flanging 事实上说的确切一点， 那就是 Flanger 的效果，它们是如何的工作的，你使用一个数位延迟设备那在　0　和　20毫秒之间掠过， Flanger就会创造出了个梳形滤波器其凹陷如峡谷般的使声频频谱滑上滑下的滑动产生缺口。 消弭方法3比1原则 在二只麦克风之间为了减少相位抵消，依据 3 比 1 的规则： 在麦克风之间的距离应至少三倍的麦克风到音源的距离。例如，如果有二只麦克风每只距离它的音源是 4 英寸， 这两只麦克风应该相距至少 12 英寸以去防止相位抵消。 如何去判定 3 比 1 规则呢？ 这先要从以下的真相开始： 当你添加个讯号是它的同等电平位准的延迟复制品的信号时，你得到严重的梳形滤波具有深陷的峡谷缺口。 但是，当你以不同的电平位准混合直接信号和延迟信号的时候，你得到较不深凹陷的峡谷。 ( 在超低音的文章里我也有写到这个问题 ) 较特别的是，如果这个延迟的信号是比直接信号小 9 dB 时，这些梳形滤波器的凹陷的峡谷只是＋ / －1 dB 而已，如此的尽管在实际上有这麽回事然而它们是听不到的。 我们要如何去确定那是个延迟的信号，以远距麦克风拾音，在以较近距麦克风拾音直接信号是至少 9 dB 以下吗？设置远距麦克风至少 3 倍的从音源到近距麦克风的距离。起因於平方反比定律，当距离到音源是增加 了 3 倍的时候电平位准下降了 9.54 dB。 所以 3 比 1 规则确定在远距麦克风那的电平位准将会至少下降 9 dB，因此所以这些混合的信号将有＋ / －1 dB 或更少的梳形滤波。4 比 1 的比例或者更多的是更好的。要避免可听闻的梳形滤波效应之最低限度是 3 比 1 的比例。到此为止结论是针对於此设置的比刚好 3 :1的或更多。 理想的是在麦克风电平位准之间对同一收音点的电平位准得到至少 9 dB 的差额。你想要的是至少 9 dB 的间隔 分离，不是只有9 dB 刚好的间隔分离。 此图就是在说明 3:1的原则, Talk - 11 Talk - 12 桌面上的注意事项就是当你平行架设麦克风时 ( 如图 Talk-11 )，那麽令人烦恼的梳形滤波效应就会出现， 图 Talk -12 则会避免掉这样的现象，请各位注意，并不是完全没有掉，而是我们大大的降低了这样的物理效应 而已。 Talk - 13 Talk - 14 多人以上的收音也是一样的，每次你只要把握这个物理原则，那麽麦克风的收音效能将可以大大的提供出讯号 供我们使用及调整，Talk – 14 说明了在大型合唱团体的编制下，如何运用麦克风来收取声音，另外就是这样的 组合你可以应用在平常的场子里，话说 IEM 的文章里，我有提到制作一个现场关众环境的声音， 在舞台的前缘你就可以如法泡制出环境的声响提供给耳机用。而 M – S 的收音面，它的宽广要求，你可以利用 M – S 图 3 的用法来调你想要的效果。 麦克风的应用真是千变万化，有的人手头上甚至都还有高贵的产品，两篇麦克风的引述几乎都没有谈到名牌， 我的出发点相信各位都很清楚了，这些基本的物理与其特性，各位藉由它来创造出自己新的正确应用方式， 如此读书的目的就达到了。音匠 吴荣宗 -------------------------------------------------------------------------------- S e r v i c e | R e v i e w | M u s i c W o w | C o n n e c t U s | H o m e --

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