（有雷） 第一本京极堂。 之前看了皇冠新版的『雾越邸』，新版的『雾越邸』有三个地方好看，一是侦探把「暴风 雪山庄」、「连续仿照情境杀人」理论化的段落，二是封面，三是附录的访谈。 访谈人千街晶之对绫辻行人说，『雾越邸』结合了奇幻和本格，是划时代的作品。绫辻行 人说，他认为真正具有划时代意义的是京极夏彦的出现。一九九四年『姑获鸟之夏』出版 ，评价两极，隔年京极交出『魍魉之匣』，展露令人叹服的才华。绫辻认为，京极的作品 创造出现实与非现实、超现实几乎完全融解的世界，只有在独特的世界观中才得以实现的 推理，所谓的「从京极以後」。 『魍魉之匣』采多线叙事，京极堂快乐的夥伴们（以及夥伴的夥伴）涉入不同的事件，携 带不同的情报，汇集於京极堂的旧书店。京极堂下达指示，夥伴们再带回新的情报。解说 提到就像「阴阳师」与「式神」，真是妙喻。 本书中，京极堂提出动机否定论，认为犯罪的动机一点都不重要。吊诡的是，『魍魉之匣 』最抢眼的就是动机。各式各样的变态轮番登场，因为变态的动机采取行动。包括因为爱 慕的少女长了青春痘感到破灭的模仿者；下限异常灵活的纯爱萝莉控；人生如戏全靠演技 的乱伦恋父狂，让人大开眼界。 除此之外，印象比较深的应该是作家关口和编辑的这段对话： 「我认为一切作品都像是排泄物。如同摄取食物般，那就像是我个人在吸收摄取名为人生 的养分後，剩下来的残渣。」 「老师，您这麽说的意思不就认为读者们欣赏的是您的排泄物，更进一步地说，评论家之 类的人士便是对着您这些、这种脏东西品头论足地发表高论了？」 作者绝对是故意的吧。 --

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