作者：大阪圭吉 侦探：大月对次律师，东屋所长 中文版：2003／小知堂 收录：11篇作品。（大月系列：1、3、5、10，东屋系列：2、7。） 　　1.花束之虫　　2.灯塔鬼　　3.闯入者　　4.三狂人　　5.白妖 　　6.银座幽灵　　7.静止的鲸群　　8.人间灯塔　　9.寒夜晴　　 　　10.大百货的订购者　　11.幽灵妻 个人评价：砰砰砰砰　四发推理手枪 　　「没萌过大阪圭吉，算什麽本格控呢？」XD 小感： 　　不讳言，大阪圭吉是这波日本战前推理出版热潮中，个人最大的惊喜和收 获！除了作品本身水准极高之外，调性也很合我胃口，好感度都飙到八、九十 以上，以恋爱游戏来说是属於可以选择「推倒」指令的高阶段了XD。或多或少 偏心作祟，对於大阪，个人是不吝给予极高评价的。 　　书末，译者林敏生长辈亦写了段译後感言，抒发其对於大阪作品的感受。 身为一个本格偏执患者，上面个人评价的那句话，我想是最好的结论了。 　　〈花束之虫〉，★★★。 　　大月律师调查友人之死，案情关键在於目击者对於死者和凶手两人缠斗的 证言。「证人认知错误」，是推理小说常处理的主题之一。谜底不算难猜，大 月律师後头一些奇特行动，可说是很明显的提示了。对於现场遗留的鞋印，大 月也如同青山乔介般作了详尽的监识分析，看来「物证推理」是大阪的强项。 通篇的构想算是不错。 　　〈灯塔鬼〉，★★★★，杰作！ 　　灯塔看守员被巨大章鱼怪物以巨岩击毙，不论是谜团的奇诡、杀人手法的 壮阔、真相的惊奇，本篇可说是大阪的代表作之一！我尤其欣赏故事最後揭露 的章鱼怪物的「真面目」。不知为何，读完後我脑海中第一个想到的是横沟大 师的《本阵》，或许是给我的冲击性都很强烈的缘故吧。 　　这里要提及一个推理界争议的老问题，虽然我对本篇大为激赏，但老实说 我是一点也不相信这招杀人手法真能成立的。魔法师为了突破更高段的咒文威 力，不得不出卖灵魂与恶魔交易黑魔法；推理作家在苦思更大更强的杀人诡计 时，合理性和可行性也往往沦为牺牲的供品。能否接受这点，当然是见仁见智 ，而我的立场和漫画家炎尾燃老师是比较一致的：「据说读者在阅读摔角漫画 时，必须先调节好心中『现实与幻想的天平』，否则也有可能完全享受不到作 品的乐趣。」 　　〈闯入者〉，★，以本格的角度而论是失败作。 　　画家被杀，而对於命案第一现场的判断，线索就隐藏在临死前执笔的画作 中。「绘画推理」算是有趣的题材，不过如上所述，我给本篇的评价并不好， 虽然故事过程十足的解谜风貌，但事件的「真相」，是不够格作为公平斗智游 戏的谜底的。当然，若视为悬疑小说读之，则观感又不同。简单说，我是对那 层披在外面的本格外衣有所微词啦。 　　本篇个人认为最值得注意之处，反倒是大阪的「写景」手法。由〈百货公 司的绞刑官〉以来，大阪的创作都被视为纯粹的、数学式的解谜派风格，作品 显得「冷智」。而大阪在描绘风物时，是以一种理性的、抽离的视线在看待周 遭环境，与一般强调「寓情於景」的文学传统大为不同，在看似纯粹的白描手 法下，有一种「冷郁」的感情埋藏其中。本篇可与〈溶雪〉做一参照。 　　〈三狂人〉，★★★，佳作，特别推荐。 　　我第一次後悔自己推理小说看太多了，就是在阅读本篇的时候。怎麽说？ 因为这是一个老诡计了，即使作者再怎麽努力搬演障眼法，真正的意图还是很 容易被读者识破。但是我还是要推荐这篇作品，原因无它，「故事性」和「趣味 性」实在太强悍了！诡计虽无新意，依然能给读者高度的满足。「把你的脑浆 换掉！」这句话足足有十倍「界王拳」的威力啊。 　　另外值得观察的，是「大阪式的悲剧」。故事开头对精神病院现况的描写 ，篇幅虽短，却已形塑出苍凉而途穷的悲哀景象，好像被沼泽缠住，渐渐地、 慢慢地一直往下掉，如果再不做些什麽，就真的要被泥淖吞没了……。这座沼 泽的名字就叫「绝望」，陷身其中之人，不是无力挣脱，就是只能铤而走险， 而最後的结果我们不难预想到会是悲剧。 　　大阪的作品，有时在故事开头会淡淡地提出一个沉郁的悲剧，〈坑鬼〉的 封坑惨剧、〈静止的鲸群〉海难船员的遗孀、〈三狂人〉破败没落的精神病院 。但是读者心中的感慨方被勾起，旋即被故事中段强大的谜团魅力给吸引住了 ，继而满足於解谜乐趣之中，悲剧仍存却已化於无形。 　　〈白妖〉，★★，非常非常可惜的一篇作品。 　　「凭空消失」是推理界偏食的几道菜色之一，由早期密室杀人的「凶手消 失」「凶器消失」，一路不可遏止地向上发展到昆恩杰作〈上帝之灯〉的「房 屋消失」。 　　本故事中，大月律师面临公路行驶的汽车消失了的难题，但是在此大阪却 没有正面迎击这麽一个让推理迷勃起的好谜团，反倒迂回地避掉了，使得本篇 的推理密度仅剩匕首主人一个小谜题而已。高炽的解谜张力中途而断，读者难 掩失望，真的可惜了啊。 　　某方面来说，或许也可印证凭空消失真的是很难攻山头的关卡吧。 　　〈银座幽灵〉，★★★。 　　先被杀害的女主人又活过来杀了女员工？谜底与篇名相近的〈石墙幽灵〉 在本质上有些相同，但要注意到解谜关键所在，必须有极佳的脑中场景构筑能 力，不然我想是破案无望的。 　　大阪在取名上不知有否偏好，似可发展出「百货」「幽灵」「灯塔」「鬼 」「机关车」等短篇系列。 　　〈静止的鲸群〉，★★★★，旧酒新瓶的杰作！ 　　夏树静子在《有人不见了》序言曾说：日本虽是海岛国家，却缺乏海洋小 说。本篇在取材上非常独特，是以捕鲸业为背景。故事由一年前海难死亡的捕 鲸船员突然现身、旋又被杀展开。诡计上，虽然大阪用的是一个化石级的诡计 了，但是却能予以崭新的应用，这是个人特别激赏本篇、认为犹胜〈三狂人〉 之处。 　　「诡计开发终了？」是後进推理作家缠在颈上的绳圈。大阪在「随想抄」 提及，要想再独创出新诡计是很困难的，但可以在杀人手法的趣味性下努力。 西村京太郎也说，纵使是二流的诡计，只要能给予一流的包装，依然有一流的 味道。本篇就是极佳的典范。 　　篇名也颇为特别，初看之下不明其意，但是对照最後结局的场面以及船员 现身的原因，就会发觉颇能切合题意。 　　〈人间灯塔〉，★★。 　　风雨夜过後，独自留守的灯塔看守员神秘失踪。本篇属於悬疑小说，灯塔 员的下落其实不难猜测，随着失踪之谜的解明，在悚然中是一股令人钦佩的颤 动，呈现出日本人「一生悬命」的执着精神。不过灯塔员似乎忘了有种东西叫 便条……（小声）。 　　说来大阪似对火车站、灯塔、矿坑之类场景很感兴趣，而这些地方都是人 的一生与巨大机械紧密结合的所在。推理小说的性格本就有些「机械化」，讲 求精密计算、讲求严谨逻辑……。大阪会独独专注於数学式解谜推理创作，与 他对「人机相融」的主题特别感兴趣这点或许不无相关吧。 　　〈寒夜晴〉，★★★。 　　浪漫的篇名:)，在故事中指的是一种独特的气象现象。本篇处理的是「雪 地足迹」，没有太大的突破，真相算有相当的意外性，整体的阅读感觉还算不 错，有大阪一定的水准。 　　〈大百货的订购者〉，★★★。 　　「将不合理予以合理化」，是玩神探职业的玩家必须点取的技能点数之一 。面对一口气订购大量不同货物，主人本人却懵然不知的情况，大月律师如何 提出解释？本篇偏向暗号小说，读者参与度虽低，但读来仍有其趣味。 　　〈幽灵妻〉，★，失败作。 　　虽然是大阪珍贵的未发表的遗作，但成绩并不理想，险险砸了招牌。疑似 亡妻幽灵杀人的开头算是够吸引力，中间也不断藉由老仆之口渲染灵异气氛， 但最後的凶手安排却是大败笔，使得本篇的价值仅余扭断铁栏杆的手法而已。 　　开头关於夫妻交恶的部分虽牵涉谜底，但交代得太快太乱，故事整体完成 度稍有不足。 -- 　　　　　　　　　　　元祖无差别流道场 --

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