（图文网志版：http://heero.pixnet.net/blog/post/31530405） 原名：《ある闭ざされた雪の山荘で》(1992) 第46届「日本推理作家协会赏」入围作！ 热卖 突破55万册！AMAZON书店读者4颗星绝赞好评！ 确实没有想到，过去林白出版的《雪地杀机》皇冠会以重新翻译、改回原文书名的方式再 度出版与读者们见面。由於在阅读生涯早期就接触到了这个诡计，故当年我就相当喜爱本 作。我在同样皇冠之前推出的《假面山庄杀人事件》(1990)中有提到过，东野圭吾本人对 於自己这个诡计构想是相当有自信，因此在前作未受到瞩目後，还是选择在两年後藉着讲 谈社小说系列创刊十周年纪念特别企画的机会，在截稿只剩一个月的恐怖状况中火速完成 本作。虽说与这个IDEA本来就存在於脑海中有关，然而《在大雪封闭的山庄里》全书表现 确实丝毫不显急就章与草率点，完成度极高，可以充分体会到东野圭吾已然堪称炉火纯青 的创作实力。堪称以制造意外性着称的他，笔下最精妙的「三重结构」作品！ 1992年东野圭吾连续在两本作品上得到日本推理作家协会奖入围的肯定，分别就是本作与 原名《交通警察之夜》的《天使之耳》。但依照他仍没有普遍受到文坛肯定的「一刷作家 」现况而言，两本作品也都没有意外地落选，甚至他自己也一点都不失望，对「陪榜」已 做好了心理准备。《在大雪封闭的山庄里》在长篇部门败给了高村薰的话题大作《追杀李 维拉》；《天使之耳》中的＜天使之耳＞、＜镜中＞连续两年入选短篇部门，但都是「得 奖作从缺」的命运。然而，确实读者们可以在阅读中体会到本作的魅力，是不会因为没有 得奖而蒙上尘雾的。 ============================================================================== 东乡阵平的信：因为我不想接受你们的提问，所以不打电话，而是用写信的方式联络。那 天在试镜後曾经告诉各位，这次作品的剧本还没有完成，目前已经决定是一出推理剧，舞 台设定，角色和大致的故事架构都已完成，细节将由你们负责创作。你们每一个人都是剧 本作家、导演，当然还是演员。 ※除了不得向外人透露，也不可以告知其他剧团团员和工作人员，不接受任何有关内容的 提问。无论基於任何理由，没有准时集合者或是缺席者，将取消参加资格，也同时取消试 镜合格的资格。 =============================================================================== 总共四男三女的七位舞台剧团演员，在通过严苛名导演东乡老师的测试後，收到了一封奇 妙的信，一起来到了乘鞍高原（位於长野县与岐阜县交界的高原地带，海拔约1200~3000 公尺，风景美丽）的一栋民宿间共同度过三天的「排演」。背景设定是被大雪所封闭的山 庄，将演出发生杀人事件的推理剧。前所未见的这场排演集训，有人收到通知後就会被「 杀死」，暂时退出舞台上。而其他的成员要依照着现场留下纸条的指示继续演下去。然而 整起事件有这样的单纯吗？ =============================================================================== 不光是让我们进入角色而已，这个指示是要求我们自己创造角色。 =============================================================================== 故事以第三人称叙事法来进行故事，但中间会固定穿插主角「久我和幸的独白」段落。由 於只有他本身来自其他剧团，并非东乡的直系弟子，故与其他六人还是比较生疏、有些距 离的。他在其他人的眼中是「五官长得有点像混血儿，身材也很好，如果再高五公分就一 百分了。但也搞不清楚他在想什麽。」的有魅力男人。而透过他的独白，则将其他六人的 样貌性格介绍给读者，分别是每个剧团都会有的那种优等生领导者，虽然在表演上没有太 大的实力，但颇具领导能力的雨宫京介和笠原温子。而本多雄一乍看之下很粗犷，不拘小 节，在表演方面却很有实力。中西贵子胸部雄伟，具有美貌也有才华，但有点胸大无脑。 至於元村由梨江，表演天分在七人中垫底，却是富有博爱精神的超美丽大小姐，也是久我 打算好好追求的对象。田所义雄也喜欢由梨江，对久我一直很不客气、态度高傲。 《假面山庄杀人事件》中虽然公平性是有问题的不太令人服气，但不得不说东野圭吾还是 顺利让我感到有吃惊的感觉。相较於该作的明显缺陷，《在大雪封闭的山庄里》无疑在各 个层面都有更上一层楼的水准表现。尤其是运用视角转换所制造出的谜题与真相，绝对在 揭晓一刻让人惊喜，并赞叹这才是作到推理小说不靠着说谎就能够欺骗读者的精采意外性 。本作中也可以看到累积了经验，早年在各种本格推理常见题材中不断进行尝试、挑战的 东野，於「暴风雨山庄」此命题的深刻研究与解读。 ============================================================================== 凶手用限时信送来了那封指示信。现在开始排练，你们是剧中人，无法和外界联络，在这 种状态下塑造角色──看起来很像是东乡老师想出来的指示，其实应该是凶手绞尽脑汁想 出来的计谋。凶手杀人後，把屍体藏在古井中，然後留下了指示信，说笠原小姐在游戏室 中遭人杀害。其他人看了那张纸，也不会感到惊讶或惊慌，觉得这场戏终於开演了，谁都 没有对杀人这种状况感到意外。书架上的那几本推理小说让我们对这种状况有了心理准备 。 只要无法明确这到底是推理游戏，还是真实发生的事件，我们就不会去问东乡老师，也不 会报警。限时信送来的指示中最後那句话发挥了重大的效果。一旦打电话或是和外界的人 接触，立刻取消我们通过试镜的资格。凶手巧妙地利用了我们这些演员的心理。 ============================================================================== 「因为天候或杀人犯刻意行之而被迫形成」的暴风雨山庄已经成为本格推理中太过常见的 设定，作家写到没有梗、读者也看得腻了。本作中东野构思出很有趣的点子，七位男女完 全是出於自愿、自投罗网地让自己被囚禁在「窗外晴空万里，和他们东乡老师给他们的设 定完全相反。」的暴风雪山庄。演员的身分限制让他们无法逃脱出凶手的魔掌。奇怪的指 示规定是伪造的还是真有其事呢？东野在《大概是最後的招呼》中对於本作的解说有提到 ，这是他当时迷上舞台剧、音乐剧後的自信创意！ ============================================================================== 久我和幸：「东乡导演向来独断专行，凡事都由他一手掌控，这也成为他的优点，但如今 他居然沦落到要求演员协助他想点子，我看他真的快完蛋了。这种独断独行的奇招只会让 我觉得他那颗渐渐枯萎的才华之树在做最後的挣扎，而且，这种老掉牙的设定是怎麽回事 ？他指望我们在这种被用烂的状况设定下，想出什麽好点子？」 ============================================================================= 东野也很认真地探讨了为甚麽要制造出暴风雨山庄？顺利完成杀人後的事後处理呢？凶手 能逃去哪里？彼此都认识後被指认该怎麽办？这些相关问题，考虑得相当完整。再附加上 了出场角色全部都是「演员」的设定，他们的各种反应都可能是装出来的、演出来的，又 该如何判断孰为假为真？有效地增加了读者推理起来的难度，确实令我很激赏，这种不偷 鸡取巧，扎实的谜题布局方式。 而山庄中刻意放上了五本不同的经典推理小说，各自有七本数量，是提供给他们阅读、参 考、激发创意的工具。这也让七人可以进行对於整起事件的推理讨论，既是让他们感觉安 心的道具，也是作者东野本人尝试提供给读者的某种线索与示威。「阿嘉莎‧克莉丝蒂《 一个都不留》、范‧达因《格林家杀人事件》、艾勒里‧昆恩《Y的悲剧》这些密闭空间 的连续杀人事件，我可是能够超越他们的！」现在来看确实很有意思。当然透过关於范‧ 达因《金丝雀杀人事件》这样的笔下人物对话：「侦探从犯罪手法判断，凶手的性格细腻 而大胆，所以靠玩扑克牌，洞察每个人性格的作战方式找到了凶手。靠扑克牌来判断性格 ，根本是不可能的事！」无疑也带给推理迷读者们无穷的阅读乐趣。看推理小说作家们在 作品中讨论其他经典推理小说，总是相当好玩的！（二阶堂啊，令人怀念。） 另外一点，对於出道多年来始终无法成为畅销作家的怨气，东野很常透过作品来抒发。包 含《Ｘ笑小说》的讽刺录大家都很熟悉了，但在《在大雪封闭的山庄里》也可以看到，明 明是要提出个超越诺克斯「十诫」的「新十诫」话题。却最先强调了「无法进行人物描写 的作家不许写名侦探。因为经常见到某些角色没有个性，也缺乏魅力，却被封为名侦探。 作者缺乏描写能力，只用文字叙述这个男人头脑清楚，博学多才，行动力超强，而且，作 者还煞有其事，特别为侦探取了一个听起来威震八方的名字。」这不免让我很想笑着问「 喂你到底想婊哪些人XD」早期常可以看到东野怀才不遇的各种黑特文，有时也觉得如果他 把这些精力更集中在专注创作上，或许能够更早就获得口碑与市场的成功吧。 ============================================================================== 「那是我从小的梦想。我父亲喜欢戏剧和音乐剧，经常带我一起去观赏。久而久之，我也 希望自己有机会站在华丽的舞台上。」 她双眼发亮地回答。这种情况并不罕见，有钱人家的千金小姐想要当演员，通常都是这种 模式。 「不过我还有很大的进步空间，也有很多要学习。我今年打算去伦敦和百老汇，不光是观 赏表演而已，而是想要认真学习表演艺术。」 口气还真大。有钱人果然和我们想的不一样。 ============================================================================== 虽说不至於落入绫辻行人笔下人物「符号化」的境况，但确实东野早年的人物描写也正如 他所批评的一样，存在着一定的缺陷、简化。这在本作也可以发现得到，那种若不刻意笔 记，很难将出场人物特色记得清楚的普遍问题。但对於主角久我和幸的描写我想还是成功 的，像《绑架游戏》中的佐久间骏介、《宿命》中的瓜生晃彦一样，一直以来我还满喜欢 东野笔下的那种不择手段，冷漠且有心机的帅哥、恶女，很有致命吸引力。看看明明想追 求千金由梨江，与她开心对话时内心的想法却还是阴暗深沉的毒舌久我，带给读者的感受 、印象无疑也更为强烈。 本文最後一段，是关於东野本作中我对一句描述的疑问。但觉得尺度有点不适宜大啦啦贴 出来，故就在这边特别删掉了。於部落格中再保持完整版了。 -- 台湾推理作家协会 乔齐安(Heero)的推理评论部落格 http://heero.pixnet.net/blog (痞客邦) http://www.wretch.cc/blog/heero5104 (无名) --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.64.87.130