http://kiderself.blogspot.tw/2013/09/blog-post_8667.html 网志版 -----------------略有雷分隔线------------------ 连城三纪彦多次在本书以类似「笼罩的阴影」的概念，描述各篇登场的多位角色。事实上 ，这样的概念拿来作为《花葬》自身的注脚，也是恰到好处。也许是书中描写的时代氛围 ，整本书虽饰以洁白的书皮，与米色的书页，却不时从字里行间透露出泛黄、不安定的气 息。 又或许是花虽象徵美艳的生命，却也因脆弱易殒的性质，总与悲剧系在一端，使得以各式 花卉贯串全书的《花葬》，染上更多的阴惨色泽。 花葬虽然挂名为「推理」小说，但更像是诉说八个时代下的情爱悲剧。而这些悲剧或者广 为人知，或者遭刻意淹没，却在悠悠众口的传诵之下，隐隐藏着不为人知的凄美真相。连 城三纪彦就是透过主观的「我」，不以惩戒或定刑为目的，只为找出隐藏的真实，翻出那 些令人同情，却可能因一丝恶意而扭曲，所造成的死亡。而每篇末了，「我」默默的将所 有的真相深藏心中，不将这些「罪恶」揭上台面，更让人体会到，深卷於扭曲悲剧中的人 ，很多情状是身不由己的。 〈藤之香〉 「若有的生命会死，那是不是也会有不死的生命？」 在风雨中不受到摧残凋零的藤花，在多数人的眼中，往往被视为坚韧的正面意象。然而本 篇却有人，因为燃不完的坚韧生命，倍感煎熬。本篇虽然没有太多扑朔的叙述，然而一翻 再翻的真相，却令人倍感怜悯。尤其看完全篇後，想起阿缝一边极其激情的求欢，却又流 着泪一声一声的重复「不，不是的」，才终於能够深切的体会阿缝的心情，并涌起一股悲 伤。 〈桔梗之宿〉 「听到钟声了吗？」 如果我没有玩过海龟汤，那麽我会对本篇的真相感到惊讶。但我相当喜欢铃绘从窗口丢下 桔梗花，只为了看清某人的脸庞，那稚气又清纯的举动。 〈桐棺〉 「你愿不愿意和我掷骰子？」 〈桐棺〉可以说是本书中我最喜欢的一篇。相爱的两人中间阻隔了另一个人，不仅是本书 的基本色调，也是现实社会中，万千人心中悲愤的痛。在本篇，一把短刀切开了阻碍，却 自成另一道阻碍，最後也送了自己的命。不过本篇可以说是本书中，悲剧性色彩最轻的。 至少在最後，还有人能以赎罪的方式，迎接属於自己的幸福。 〈白莲寺〉 「这样就好，妈妈不想让任何人知道，你也是……」 虽然在谜底揭晓的前一刻，我就参透了谜底（或者说，大多数的读者到此应该都能自行猜 出？）。但是不可不说本篇在叙述上，将各个线索隐藏的非常巧妙。模糊的印象，原以为 是儿时记忆的不可靠，实际上却隐含着天大的谜团。以追寻母亲为何杀人，以及究竟杀了 什麽人为起步，最终达到的终点，在连城巧妙的诱导下，相信读者实在很难在开头便一举 猜透。 〈返回川殉情〉 「各有颜色，各自死去。」 原只是一时感叹花瓶中两朵菖蒲凋落的话语，没想到却道出了本篇精髓。先後两段为人传 颂称道的殉情事件，没想到却在「我」的追探下，连翻两次案，成了意想不到的「演出」 。原以为殉情的两人怀抱着相同的想法，携手同时死去。结果不仅男方动机有异，死法也 不同。确实是验证了「各有颜色，各自死去」一语。如果仅以故事性以及结局意外性来评 论，本篇可说是全书最佳。 〈花绯文字〉 「真可怜，始终这麽白……」 本篇的悲剧程度尚可，但翻到篇末，发现故事中的悲剧都是有心人刻意制造出来後，回过 头读来的感觉就完全不同了。连城巧妙的利用主观叙述压住故事的爆点，最後引爆时，又 不至於过於刻意。也因此，最後妹妹死前主动敞开胸前衣襟的举动，究竟暗含什麽意义， 也成了「我」与读者只能反覆咀嚼，又无法获得真相的谜团。 〈夕荻殉情〉 「反正，我们的路终归是暗的……」 连城三纪彦厉害之处，在於同一本书同样的题材，却可以写出味道完全不同的故事。与〈 返回川殉情〉一样，〈夕荻殉情〉同样描写一对无法结合的男女相约殉情的故事。然而没 想到这样一桩流传众人之口的「美谈」，背後居然隐藏着一桩政要死亡、杀人手法、历史 事件、家族血脉的悲剧。熟知两造计画的但马夕，独自一人走在预备殉情的芒草原时，心 中到底抱持着什麽想法？为了与爱人成功殉情，夕不仅身体背叛了所爱之人，连心也背叛 了，这样的矛盾冲突，令人不胜唏嘘。 〈菊尘〉 「硕菊竟已谢，愿奉吾血供一瓣，徒留黯淡浊世秋。」 彷佛延续〈夕荻殉情〉的历史伤痕，〈菊尘〉也以历史角度切入两个武家男女结合後，造 成的血脉悲哀。历史是胜利者所写的，败军永远是贼军。但只因失败，就从官军身份落难 为贼军，这些士兵的心境又有谁理解？这般的历史因缘，加上不可预期的悲惨意外，竟使 一缕英魂为了虚幻的荣耀踏上黄泉路。 以一个作家而言，写出一篇能将读者吸入，并使读者舍不得脱离，即使脱离後也能再三回 味的故事，已是难能可贵。而连城三纪彦的《花葬》，却一连收录了八则这般等级的作品 ，令人即使掩卷後，这股绮丽却颓靡的余味，仍绕梁久久不散。 --

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