「你是抱持着怎样的心情阅读这本书的？」 当我读完最後一页，轻轻将书阖上时，脑中浮现出的一个疑问 封面背面简要的勾挈本书主旨，的确，写得很吸引人 言简意赅让人就是会想翻来看 这样的课题、这样的情节是否给你一种似曾相识的感觉？ 正义与法律的两全，情与理间的冲突，诱发高张力的对立冲突 东野圭吾刻意选择一种平淡的描述方式，尽可能从第三者的超然态度 让书中的角色自动思索而不带太多的干涉和主观认定 少年犯下大量的强奸案，自己的女儿又在痛苦过程中意外死去 父亲从影片目睹一切，怒火狂燃时凶手又刚好回家 如同每个读者预料的一样，凶手之一的伴崎早早在一开始就被杀了 「他这麽轻易就死了，比起绘摩所受的痛苦凌迟……」 於是长峰理所当然的鞭屍泄愤，这段虽然血腥但看了却给人一种祥和感 长峰一定会这麽做的吧？只要是人在此情此景都会有这般失序的行为 於是剧情就在长峰的逃亡跟一心一意追杀另一元凶快儿的过程中展开 中井诚，间接促成悲剧的帮凶之一 在整部书中，他的可悲程度实不下两名凶手 不断催眠自己这不关自己的事，完全是那两人的作为 「我根本没想过要这样做，我不会是帮凶！」 原本就懦弱的性格在这时更显得猥鄙卑劣 在极力撇清关系时，又妄想期待快儿能被杀掉 可以说，男主角长峰的死就是肇因於他 虽然要侦破案子对警察而言是迟早的事，但凶手的告白反让整个复仇戏码早早上演 当然，这是方便小说加速进行剧情的潜推手 书中凶手的家长跟我们常看到的台湾父母没啥两样 「我的孩子很乖很善良的，他一定是被朋友带坏的。」 当出事时，又极力想帮孩子脱罪，好像一切都不是我家孩子的错 这出自人伦天性的亲子之情，按理来说应让人感动 但对读者及大众而言，这不免让人火大 别家的小孩死不完，难道你们的良心都被泯灭了吗？ 本书中，每个人物都有一定的存在作用 和佳子这个角色，其功用如同一面镜子 让长峰有机会对自己的复仇作进一步反思 我这样做真的对吗？杀了凶手又能怎样？ 和佳子跟长峰的对话正也是帮助长峰厘清自己的迷惑 和佳子不顾成为帮凶危险，愿意帮长峰逃亡掩护 这经由同情而义无反顾的想法，不难令人读者理解 至於优佳，从被害者到变成帮忙逃亡的帮凶 这是典型的斯德哥尔摩症候群，对犯罪者的依赖 也许，优佳本来就是个没什麽想法消极处世的人 所以，他才会使用「普通」这个词汇淡化一切遭遇 快儿被抓就麻烦了，所以帮他掩护 如此稚气的想法，蛮符合优佳的年纪 快儿如出一辙，尽管已经18岁，但想法就是高中生 另外，还有个鲶村的角色是拿来对照长峰 同样是受害者的父亲，鲶村比长峰激进多了 他自始至终贯彻的凶手得死的念头 莞尔的是，快儿没死，最终死的是长峰 长峰还是被警察杀死的 在整个程序上警察是合法合理保护快儿 但在情感上我们都知道大众绝对是反过来看这件事 来自警察不具名的告密者，弄巧成拙将长峰置於死地 这岂能不让人生气？不过读者也没多少生气的时间，因为剧情在这嘎然而止 迥异於一般推理小说，本书没有悬疑也没有推理 所有的过程跟情节赤裸裸的摆放在读者面前，这是东野圭吾的原意 不想故弄悬疑，而是直接告诉读者大众此一社会课题 但由於题材略显窠臼，读到一半就很想直接翻结局（因为过程实在没啥起伏） 若你是抱持娱乐享受的态度的话，不建议看这本书 同样是来自父母的复仇，凑佳苗《告白》峰回曲折精彩多了 而《旁徨之刃》，就我阅读的感受 太过白描的结果，就是让「不舒服感」如影随形伴随读者 读来感觉跟看村上春树《地下铁事件》是差不多的 东野圭吾会写这本书跟日本层出不穷的少年杀人事件应脱不了关系 每每遇到少年杀人，法律总是像失衡的天秤 保护幼者，让受害者家属悲愤 因为年幼，可以无知，可以再一次机会 这大人的宽容却也是无情摧残同属大人的受害者 因为，他们无法用平等的方式对待少年凶手 台湾，也有这类似的问题吗？ --

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