有图完整版请看此：http://twinsyang.blog.shinobi.jp/Entry/3166/ 早上七点十分，接到热爱京极夏彦的友人打电话来，说现场已经有二十多人在排队，问 我要不要去。想了五秒，决定出发。幸好出发了，让这个星期日成了相当美好的一天！虽 然前後左右都不认识，但我还分了後面的书迷朋友吃早餐跟聊了很久。XD（如果你有看到 这篇文章，请来跟我相认＞///＜） 大约九点多，就有工作人员先来拉了红龙与放置排队起始处。 十二点时，顺利的拿到了NO.41的号码牌，感谢友人一早打电话给我。 拿到号码牌後大家一起先去吃饭，回到现场又已经是大排长龙的状态，不过演讲厅很棒 ，坐哪都听得很清楚。 座谈会开始前，出版社先介绍了今天的对谈者曲辰。曲辰曾经撰写过多本推理小说的评 论与解说，内容都十分精辟深入，也是批踢踢推理版版主之一，以往几次独步出版的座谈 会也邀请他主持过几次，所以这次的对谈我还满期待的。为了这次的座谈会，曲辰还准备 了特制的T恤以及关於鬼太郎的道具，相当用心。 曲辰提到这次由於两间出版社的努力，才换来这次读者的见面会，加上以往京极夏彦是不 太签名的，释出六十个名额其实是相当优渥的待遇。而且因为京极夏彦本人非常的好，这 趟前来原本是私人行程，但因为出版社以及读者们的热情，计画到最後反而公务行程比私 人行程还多，是相当不容易的一件事。独步文化主编张丽娴小姐也表示，因为这次的行程 来的突然，非常的赶，才会拖到很晚才公布内容，希望大家能多多见谅。 接着就是座谈会的主角，京极夏彦登场！ 京极夏彦首先表示虽然周五用了中文跟大家打招呼，但是觉得自己的中文发音不好，还是 不要勉强自己，因此今天还是用日文跟大家打招呼。曲辰补充道老师在休息室时为了练习 「曲辰」吃足了苦头，因为日文中没有「曲」这个发音。（ＯＳ：老师认真学对谈者的中 文称呼好用心唷！） 然後就是开始对谈啦！以下都是我随笔记下的，若有缺漏请大家指正。 曲辰：老师第一次来到台湾，对台湾有什麽特别的印象。 京极：我觉得台湾的食物太美味了，到台湾以後就开始用餐，後来记者会结束之後到休息 的地方又有吃的。隔天早上起来又吃早餐，後来又是午餐，自己都觉得有点吃过头了。 曲辰：那有什麽食物印象特别深刻？ 京极：工作人员有带我去高级餐厅，也有一般的小吃摊，和我一起来的日本工作人员，其 实都是体型比较庞大而且能吃的，但经过这次觉得他们应该要再多多修行一番。 曲辰：那对於台湾的读者有甚麽的感觉？ 京极：对台湾读者的第一印象其实分不出来和日本读者有何差别，但台湾的女性读者占比 较多的比例。我的读者有类似的特质，都比较沉稳不吵闹，而且都是非常优秀很好很好的 读者。 曲辰：老师基本上不写後记，也没甚麽秘辛，对老师来说一个小说的成形是从什麽地方开 始？ 京极：成形是指发想吗？我的小说很长、真的很长，但内容非常简单，所以只要写就很容 易了解，但因为很常就很花时间。如果打字速度可以比常人快一百倍，大概可以一个月出 一本书，但因为只有两只手，所以就一直被催促说可不可以快点。基本上每个出版社的要 求都不太相同，如果出版社提出不是我想写的东西，就会拒绝。台湾出版的作品跟日本书 名都一样，我的小说形式都是书名出来，内容就出来了。内容都在脑海当中，所以要赶快 写下来，而且不喜欢记笔记，所以真的要赶快写下来。 曲辰：那应该要赶快发明语音辨识正确率高的机器，这样就可以两个月看到一本百鬼夜行 系列，或巷说百物语系列。 京极：这样子要我怎麽去说女性人物的对白呢？（害羞＞///＜） 曲辰：朋友要我代问为什麽老师可以写那麽快又这麽好？听了老师前面的回答就知道了， 天才是没有极限的！ 京极：我个人并不相信才能这件事，只要可以写字就可以写小说，只是一般人会害羞，不 敢把作品给别人看，反而是不知羞耻的人才会把自己作品给别人看，有时还可以赚到钱， 所以就有人叫我一直写一直写，不断地循环。 曲辰：所以老师觉得编辑重要吗？ 京极：小说可以写很多本，但不是写完就算完成了，如果作品没有受到读者的注意，那作 品是不算完成的，一本书被一百个读者阅读，就会有一百种感想，会形成不同的故事世界 ，这种情况下故事才算完成。如果这些作品要让大家阅读，就要成为一本书，若要成为一 本书，就需要编辑、出版社才能成书。所以编辑是非常重要的工作夥伴，而作品要来到台 湾，译者也是非常重要的，没有这些人的存在，我的作品不可能出现，所以所有的工作人 员对我来说都非常重要。 （此时曲辰请大家鼓掌感谢日本与台湾的编辑为大家带来这麽好看的小说。） 曲辰：因为老师说书名出来命名就出来，老师目前大多数的小说都围绕着妖怪的概念，这 是很日本的概念，但老师出生在非常洋风的城市，老师怎麽会在这样洋风的城市里面，有 着这麽日本的感性纤细部分，选择妖怪当自己的主题创作？ 京极：虽然北海道是个不那麽日系的地方，而且发展时期非常短，但还是存在一些日式的 东西，像是坟墓、神社等等。常有人问为何以妖怪为题，因为我自己是日本人，又热爱日 本文化，就开始研究民族学这类书籍，发现能够当成民族代表的，就是妖怪这个东西。 曲辰：老师认为妖怪就代表日本文化吗？ 京极：在中文中也有妖怪这个词汇，但日文的妖怪是经过历史的变迁，意义已经有所不同 ，也许台湾的妖怪也是不同意思，大家又怎麽认为呢？ 曲辰：有人要回答吗？ 读者：台湾跟日本一样，没有太大的差别，比较像是人心的变化。（这段我没办法确切写 出意思。） 京极：我觉得日本不会这麽想，不会用人心去表示妖怪。我现在就来跟大家讲一下日本的 妖怪。 京极：昨天我去了鬼太郎展，曲辰手上的袋子我有看到在贩卖。鬼太郎的作品是水木茂， 他可说是我的老师，鬼太郎动画中有鬼太郎、鼠男及很多不好的妖怪，出现之後鬼太郎会 对抗他们，也有很多很好的妖怪，巷鬼太郎。其实妖怪在日本已经像是形象人物或卡通人 物，但不是像海贼王这种的漫画人物，而是有很庞大的背景。 日本人开始称这些漫画人物为妖怪是在四五十年前开始的，在那时是属於比较恐怖的东西 ，叫オカルト，像是UFO之类的。在日本的オカルト泛指很多像鬼呀、幽浮之类的，都是这 类的范畴，大概是从明治时代用这样的方式去看待。在明治时代因为近代化，对妖怪的概 念是很忌讳的，是很负面的象徵。因此在此之前的江户时代，说到妖怪就变成了obake， 比较像童书中出现的人物。在现代化的发展时期，就比较像是人心的形式或传统的习俗建 筑物，这些东西就变成一门学问，发现了一些无法归类的不可思议的现象发生，没有办法 做很好的归类，後来水木茂就画成了所谓的妖怪，他是将江户时代的这些鬼，形成了水木 茂作品中的人物。虽然妖怪不是他发明的，却透过他的画成为现在的样貌。到了当代，日 本人就觉得是从鬼太郎当中出现的人物。但又不太像是哆啦Ａ梦，这些人物有传统的文化 与故事背景存在。隐藏在这些人物背後的背景若不了解，故事就变得不有趣，很无聊的东 西。若能够用开心有趣的方式，让大家了解这些妖怪，那该有多好，所以就写下这些故事 ，但是很麻烦。（笑） 曲辰：老师很厉害，透过他的书写，可以了解很多妖怪的内涵。我上中文课曾经有老师提 到姑获鸟，当台上的老师正在感叹没人知道时，我就告诉老师关於姑获鸟的一些脉络缘由 等等。 曲辰：假设把小说分成写实或幻想的，老师的作品一直在幻想那一端。老师对写幻想是怎 样的感觉，或者幻想对老师来说是怎样的存在？ 京极：小说全部都是字，所有我想的东西写出来都会变成字，字是很写实的东西，虽然曲 辰说我的小说是一个幻想的世界，但事实上小说一旦变成字，就变成了很现实的东西。虽 然客观来说他是个非现实的世界，但我会把自己的主观的东西写进去，不得不变成一个很 主观的内容或者是作品。一部小说的内容如何被解读去判断，都是读者会自己去判断的， 但我的字事实上是非写实的。 刚刚所说的非现实幻想世界，像是哈利波特就是个梦幻世界。但对我来说他全部都是字， 就是个现实世界。不管读者怎麽去想，都是读作品的不同方式。只要他变成字，就变成了 现实的世界。我觉得喜欢我的读者才厉害，我觉得最伟大最厉害的是读者，第二名是译者 ，第三名是编辑出版社等等，最後面最後面才是作者。 曲辰：很高兴老师把我们拉进了这个世界。接下来要进行读者提问，基本上不欢迎类似钓 鱼台之类的问题，若真的很想问还是会让大家问，但可能就会把他变成其他的问题，当听 到不同答案时请大家也多配合。（大家笑） 进入读者提问时间！ 读者：首先我要先跟老师告白！我觉得百鬼夜行系列非常好看，他是一部会让我很想知道 结局，但不希望这本书结束。我觉得故事非常好看，角色魅力也非常强烈，这是先有这些 有特色的角色出现，还是先有故事出现才浮现这些有趣的角色。 京极：不论故事或角色都是小说的零件，小说只要有字就可以了。觉得如果能把这些字变 成一部作品，是非常好的，但若代入故事，会让作品更加有趣。那些人物都是配合故事的 产生，有时候我会破坏原本的人物，使用他们没有被用到的部分，像是废材，变成另一个 模样的角色，像是榎木津，就变成了另一个系列。 曲辰：所以关口是被破坏了吗？（众人大笑。） 读者：台湾没有水木茂大师，所以没有妖怪这个概念，台湾大多是说鬼、灵异等等，幽谈 跟冥谈比较接近鬼魂跟灵异，想问老师对於鬼魂和灵异有怎样的看法，是否会用这样的概 念创作。 京极：不管是台湾、日本或西方的妖怪也好，都有不同的日子。我常说这个世界上并没有 不可思议的事件或灵异现象，日本常说「心灵现象」就是所谓的灵异现象。但我觉得周遭 有人死去，发展出来生来世的概念，为了将思念亡者这样子的现象做解释，才出现了灵魂 之类的定义。像那种看到没人骑的摩托车，又是另一种不同的意思了。 接下来要选最後一个，但是老师迟迟选不出来，还出现了可爱的哀嚎声。（笑） 京极：因为每个人都看着我笑，不知道要选谁..... （总之还是有选出来。） 读者：我很喜欢京极老师，想问老师觉得自己的作品中有没有外国人难以理解的地方？ 京极：刚开始写小说时，有人说我的作品不可能翻译到海外。可是因为我的作品中有很多 汉字，有人说可以把片假名跟平假名拿到，就可以在中国出版。但因为中国是简体字，所 以这些汉字应该很适合台湾。不管是日本汉字或台湾的汉字非常相像，我也不知道是否有 完整忠实翻译了内容。至少台湾还有使用汉字，但泰国或东南亚作品，实在是完全看不懂 ，只能相信当地的出版社与翻译。可是和大家见面以後，我有觉得我的故事应该有被好好 的翻译，非常感谢大家。 追加bonus，又可以再问一个问题，但老师又选不出来。XD 京极：大家都笑着看着我......（苦恼） 读者：想问老师做为一个推理作家，对於推理作品的想法和观念，觉得怎样的作品是好的 推理作品，是推理公平性高的作品，转折多的作品，或是有迷人侦探角色的作品呢？ 京极：推理小说是个麻烦的名词呢！现在已经不用推理小说这个名词，而是说Mystery。 我所属的推理作家协会虽然有写推理两个字，但是是很久以前取的名称，现在其实都改称 侦探小说。侦探小说的成立是托江户川乱步的福，他是个秃头的作家。（众人大笑） 乱步把侦探小说分了很多类型，最主要是本格与非本格，本格主要是本格Mystery，对本 格的作家其实定义也是众说纷纭。只是通常推理小说就是有一个谜，透过解谜方式的作品 。但事实上我自己的作品是没什麽推理公平性的，因为妖怪就是不公平的存在！ 京极：不好意思时间不够，让大家没办法问到更多的问题，真的很不好意思。（OS：老师 你太客气了！） 以上就是座谈会的提问，接着是签书会！！ 由於老师记者会上就听闻老师签名超级华丽，看老师签名果然名不虚传！！我带了《姑 获鸟之夏》去签，因此老师除了写上我的署名，还签上了姑获鸟。 在老师签名的同时，趁机跟老师说因为喜欢他的作品，我在自家店中布置了大量的《冥 谈》与《幽谈》，老师非常开心的跟我道谢，让我兴奋到忘记书上有墨不能直接阖上。（ 没有巷说系列是因为我们书店没有卖......囧。） 签完书以後，和认识的与不认识的书友一起研究老师的签名，真的好有特色！然後是大 家的大合照，一百八十人与京极老师的大合照非常的盛大呀！ 最後京极老师对大家说：「如果回到日本，日本的编辑会一直催促我，但还很多没在台湾 出版，所以对台湾的读者我还有很多充裕的时间。像百鬼夜行还有一本、嗤笑伊右卫门还 有两本，前巷说也还有下册还没出，之後会有很多作品在台湾面世。所以就算我接下来会 行踪不明，大家还是可以看到我的作品，之後翻译以後还请大家多多指教！谢谢大家。」 会後就是和认识的大家一起聚餐聊天的例行行程，一整天好像梦一场，还没睡到清醒就被 朋友叫起来，排到签名资格就紧急的把座谈资格让给了其他非常有兴趣的友人。前後的推 理迷也都非常非常亲切与可爱，排队时我还把《冥谈》看完了，这是个相当美好的一天， 令人永生难忘。一直到写完这篇文章之际，还是有过嗨的迹象。非常感谢独步文化与台湾 角川筹划了这次活动，在这麽短的时间内要准备这一切非常不容易，座谈内容超精彩，京 极夏彦老师本人超可爱，希望他以後有机会会再来。晚上友人还搜寻到我之前写的记者会 纪实有被人转到日本推特上，好害羞又好高兴，这一切真是难以置信（确实也是还没梦醒 就被揪出门），好不想醒来唷。 总之，记录文到此全部结束，如果有错有漏欢迎大家批评指正，谢谢大家看到这里！：） -- ∮栞の心灵角落 http://twinsyang.blog.shinobi.jp/ ♀逆转读书会 http://reading-online.blogspot.com/ ♂台湾推理梦工厂 http://blog.pixnet.net/mysteryfactory --

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