这是一部要细细品尝的书,一部只有宫部大婶能写的出来的书. 从<孤宿之人>开始,就觉得大婶似乎有些东西想写,却没很明确的说出来, 看<英雄之书>的时候,这种不确定感觉就更强烈, 所以看到这本书的宣传上面写着:「本作是我的写作人生第二个出发点。」──宫部美幸 对这本书更是充满好奇,想看的慾望满到爆表, 看完之後,我不知道大婶是不是有找到问题的正解, 但是我想他应该找到很满意的解答吧! 这本书,在很多幕都很让人感动不已, 是一部让我会想要再三重看的书,个人觉得很值得收藏的一套书. 这本书真的很特别,以花菱英一为中心,由四个中长篇的故事串联而成, 特别之处在於整本书中完全没有任何的犯罪,甚至连推理的意味都很薄弱, 可是会伤害人心的,并不是只有犯罪阿! 有时一个小小的玩笑、善意、或是命运的安排、无心的过失, 或是单纯的只是想要保护自己,让自己过的好一点, 对於当事者,或是其他人,都会带来难以抹平的痛, 社会派推理要写的好,很难, 可以把社会写实推理写成疗伤系,让读者心中充满温馨与感动的人, 应该只有大婶有这个功力吧! 个人觉得,看大婶的书,有点像是在听「陈淑桦」的情歌. 这本书还有个特别的地方,文笔不好的人写小说,很容易变成 A:「ooxx...」 B:「##...」 很制式化的写法,会让读者产生疏离感,比较难共产生共鸣, 可是不这样写,读者又很容易搞不清楚现在到底是谁在说话, 要怎麽变换,就变成作者文笔功力的考验了, 大婶之前蛮常用的方法是 「ooxx...」 「##...」 之後加上一些旁白或是角色的内心话, 可是在<小幕照相馆>中,大婶大量使用第一人称加上的主角内心化, 搭配着大婶原本就数一数二的文笔, 个人觉得这实在是太作弊,太犯规了, 读者很容易就能作品中角色产生共鸣, 不是那种很容易在脑袋中映像化,看着书就像看着日剧那种, 是那种读者很自然就会在脑中想像的那种, 堪称用「第一人称」写作的典范了吧! 故事的内容，是从花菱一家搬到新家开始， 新家，是将原为照相馆的老旧建筑改建，却还保留着相馆的门面， 第一个故事:小暮照相馆 有一天,一个高中女生拿着照片来跟花菱家的儿子抗议, 偶然拿到一张在「他家」洗照片的灵异相片, 要求他不管拿去供奉,或是除灵,赶快拿去解决掉就对了. 一个有趣、感人的故事. 第二个故事:世界的缘廊 解决第一个事件的花菱家儿子,名声大作,吸引来新的委托者, 这次的故事,还增加一位新的助手 - 烤焦面包 第三个故事:海鸥的秘密 晋级为名侦探的花菱家儿子,这次要跟可爱的弟弟, 儿童组的常胜军联手,破解国小儿童生日宴会的灵异照片 第四个故事:铁道的春天 所有的问题,都必须要有个答案,一切的源头,花菱家,从一开始就出现的那个人, 究竟...... -- 虽然说对这书的爱满到溢出来, 打从内心深处感谢,独步将这书引进国内, 还是不得不小小的抱怨一下, 日文原版的封面好漂亮好漂亮...... --

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