日本推理大师岛田庄司访台讲座主题：如何成为推理小说家 （2011/9/10，诚品信义店3楼Forum） ※口译提问： 创作方式类型很多，为什麽岛田老师选择以推理小说来创作？ ◎岛田庄司： 这问题还蛮难的，单纯可以说是我很喜欢，另一方面它颇像是在写论文，而我 还挺喜欢写论文的。写作通常有自然主义跟左拉那种比较人类的方式，在自然主 义方面有点像达尔文的演化论，人也是动物的一种，然後就照自然的样子去描写 就好了。新本格推理的话，则有收集微物证据、或是看脚印等其他方式来进行他 的蒐证，所以以前的警察小说是把犯人抓来恐吓使之自白，写作的方式不太一样 ，所以後来是苏格兰的警场登场。所在在那个时候，像是苏格兰警场或爱伦坡的 莫格街杀人事件这些，他们都是同样一个时期登场的，也就是说那个时候这些科 学方法便一同出现在推理小说的手法上。所以在写这些小说的时候，用逻辑推理 的思考方式，以及你要去蒐集证据等，其实是跟写论文的方式是差不多的，所以 我喜欢写论文，同理可证我也喜欢写推理小说。 ※口译提问： 三位新秀是什麽时候选择用推理小说当作创作，又是什麽原因？ ◎陈浩基： 我是在小学五年级的时候看福尔摩斯。（支支吾吾部分略）我觉得推理小说是 一个很讲究逻辑的一种文学，我觉得我们生活在讲逻辑的世界，所以以推理小说 来作为我的创作方式是最好的。 ◎冷言： 一开始小的时候会读一些故事，真正意识到自己在读推理小说是在高中的时候 ，至於为什麽会选推理小说作为创作方式，对我来说有两个阶段，首先，它对来 说是种兴趣，类似唱歌、跳舞，但是兴趣发展之後，你就会觉得那个特别适合你 ，它就会演化慢慢地留下来。到了第二个阶段，我在写论文的时候，发现两者很 相近，也因此互有帮助，於是就继续写作。 ◎陈嘉振： 小时候都有看过福尔摩斯，可是真正喜欢上推理小说，是直到我大学时看了爱 伦坡的莫格街凶杀案。我选择推理小说当作创作方式，主要是我没在看什麽课外 书，因为我看课外书的都是推理小说，所以写出来的也是推理小说。 ◎岛田庄司： 刚刚听了三个人的话，我都身有同感，特别是冷言，可以跟我引起共鸣。爱因 斯坦曾说过，你在学校学教育到的百分之九十几的东西你通通把它忘掉，然後剩 下的你留在心里的就是你学到的，你再把它发扬光大、把你的部分贡献出来。 当你看了各式各样的小说，而你发现你最後剩下来最喜欢的是本格推理的时候 ，那就表示说你有本格推理的素质存在，然後你再来看到各种社会现象，你就会 觉得它好像在解决推理的谜团一样，因为所有的事情你都会看到解决谜团的方式 。 例如像禽流感为什麽会从香港发生，为什麽禽流感是从那鸡跟鸭跟猪很密集群 居的地方发生，然後再传染到其他地方去，这些研究的过程再去发表在科学论文 上，这是科学家或者医生该去作的事情，可是你一个推理小说家在写故事、去抽 丝剥茧的过程，其实跟医生或科学家在追踪禽流感的方式，然後怎麽去解决，道 理是一样的。 ※口译提问： 请问岛田老师，写推理小说，除了喜爱推理小说、大量阅读推理小说以外还需 要作什麽样的准备或功课？ ◎岛田庄司： 这问题是谁订的，都好难喔，倘若我认真回答的话，那就像是在学校上课，大 家应该会觉得很无聊。推理小说它就是要去解决一个谜团，它可能是在日常生活 中不会接触到的不可思议谜团，所以你就要想办法去解决它。 有些小说会继续保留谜团没有完全解决的写作方式也是有的，并不是说他们不 好，而是他们属於另外一种类型，保留那种神秘而继续去写，是一种比较靠近文 学的类型。在解决谜团的时候，你当然要百分之百地解决它，但并非每个读者都 能够接受你的解谜方式，可能十个人里面只有九个人能接受，可是，无论如何你 就是要去解决这个谜团，把那个谜放在那边，让大家想办法想要去解开它。这就 是你有一个谜团，而且你要去解开它，并且你要把它写得很美，对本格小说来讲 ，你不能留下任何谜团没有解开，因为它不像是其他比较奇幻的小说可以把谜留 在那边继续保持神秘。本格推理是必须把谜通通解决的。 所以再写推理小说的时候你必须要有两种能力，首先你必须从日常生活中去找 到奇妙的、你想要解决的谜团，其次是你必须以逻辑推理去推想、去把它解决并 把它述说出来的能力。推理小说它当然还是一种文学的类型，所以你的文笔是很 重要的，你必须要去描写场景、描写人类，可是跟其他类型比起来的话，它的文 学性的重要性就稍微弱的一点。 总而言之，要写本格推理必须有两种能力，亦即，从周围找到不可思议的现象 、事件的能力，以及你要像写论文般用逻辑推理的方式去把它解决。为了能做到 这种地步，你必须要事先蒐集非常多的材料，这并不单适用於推理小说，在所有 文学类型的小说、作任何事情的时候都是一样的道理。 ※口译提问： 请问三位新秀，写这次入围作品的时候，作了多少的准备与筹画？为什麽选择 这样的主题？有没有遇到瓶颈？怎麽解决？ ◎陈浩基： 我的作品是在2009年的时候写了一个中篇五万字，不过後来觉得很多地方写得 很粗糙，所以就放了很久的时间，直到後来2010年有这岛田庄司奖的第二届徵文 ，我就想说怎麽去修改这个作品，当我想好修改的方向，我就去书店找一些类似 PTSD等的心理病症的资料，或看探索频道等。我筹备的时间比较长，但写的时间 并不长，最初的版本我写了两三个星期，但是我觉得不好，後来有一年的时间在 看那些找来的资料，最後则花了六个星期左右写完这个作品。我觉得如果你没想 清楚，那就会花很多时间去改；但是你若想清楚了，那麽你花在修改的时间就会 很短很短。为什麽选择这样的主题？其实就是想到就写了，至於有没有瓶颈？没 有！（众人笑） ◎冷言： 我写推理小说就跟写论文一样，当初计画要写是三年前，最初是在国家地理杂 志看到洞穴生物的报导，我过去对这方面就很有兴趣，所以就开始去找资料，但 是因为台湾这方面的资料很少，所以我一开始是找到一些英文的资料，谈论一些 东窟探险、以及去洞穴的一些设备等等。那时候我又想要写一些历史的东西，那 时候决定要写郑成功攻打荷兰人，於是我就想到把这些作个结合。找的资料太多 太多，我没办法详述，譬如日本以前有川口浩的节目报导过洞窟，我也去找来看 ，就这样写了三年的时间。至於最大的瓶颈，就是陈浩基先生嘛（众人笑），至 於怎麽解决，他今天晚上要去我家，我看今天晚上就可以「解决」了（众人笑 + 掌声）。 ◎陈嘉振： 我准备跟筹画大概花了六个月看设计的资料，写的时间大概也是六个月。选设 计这个主题的原因是，我觉得它是个很广的主题很好运用，而且它跟推理是很接 近的，设计有个定义是「发现问题」跟「解决问题」，这其实跟推理小说是一样 的，推理小说就是凶手制造问题，然後侦探发现问题、解决问题，我觉得两者之 间是可以相通的，而且蛮有趣的，加上台湾的设计近年来在国际上发光发热，这 还挺符合我专门写台湾的主题这样一个概念。至於瓶颈，我在读资料的时候总觉 得自己没有融会贯通，於是不敢下笔，但越是不敢下笔，更是无法去解决它，最 後就写了，也才知道怎麽样去解决问题，写到一半的时候，当我领悟到设计跟推 理其实两者性质是很接近之後，一切都很好解决，最後就顺利把它写完。 ※口译提问： 请问岛田老师在创作上有没有遇过瓶颈？有没有办法解决？遇过的最大的困难 是什麽？ ◎岛田庄司： 没有耶（众人笑）。在很多可以写的东西，因为我本来就准备了很多的资料、 点子，我只是挑出现在我想要写的点子，该怎麽写我其实也想好了，我只要决定 从某个部分开始写，就可以一路不停的写下去，根本没有停笔这回事。我想大家 在写第一本书的时候，应该会有瓶颈、不好下笔，但是我自己写第一本书是很久 以前的事情，有没有瓶颈我已经忘记了。 ※口译提问： 岛田老师想到一些话想对三位得奖者说，所以接下来先让岛田老师讲话。 ◎岛田庄司： 因为三个人的作品大纲对於内容设计都写得很清楚，包括关键的设计图、需要 图解说明等等，所以我充分感觉到我与皇冠一起设立这个奖的目的其实都有达到 了，我想要培植後进的想法也都有达成。在已经有一百五十年以上历史的推理小 说这个创作类型，自从1841年爱伦坡写了莫格街凶杀案之後就不停流传下来，接 下来英国与美国就像是隔海玩着接球游戏，不断擦出许多火花、写出许多的作品 。虽然本格推理的「本格」两字是日本加上去的，但是本格推理这系统是在英美 的共同合作下让它变得流行、很受大家喜欢。 所以像是范达因他就设了许多条件，像是科学性地蒐集资料、外来的侦探来解 决问题、事件可能发生在一个比较密闭的地方，然後有外来的侦探要在这些线索 内把那些问题通通解决掉，这就是范达因设下的规矩，他认为照着这些规矩去创 作的推理小说是最有趣的推理小说，於是，爱勒里‧昆恩等人接续了这个系统去 写了许多有趣的小说。但是，设了这麽多规矩在那里，其实也局限了大家的发展 ，因为你用同样的材料、佐料，你没有办法做出超越前人的东西。 後来好莱坞抬头，原本范达因提出那种需要智力的挑战这条件，就渐渐变得比 较不需要有智力的挑战，而是改以体能、以冒险等因素去增添在故事里，去提供 给好莱坞这娱乐大国。於是英美方才迎接推理小说黄金期的早晨时，却又马上进 入衰退期的黄昏。 我觉得接续其後将推理小说发扬光大的其实是日本的推理小说家，而且大家作 得很好，可是我觉得现在的日本推理界，其实不是处在一个很好的状态，因为东 野圭吾的书卖得很好，所以出版社就因此感到很安心，虽然有很多人闷着头努力 朝向自己的方向发展，但大部分人还是觉得按照创作前例的话比较能够畅销，於 是大家写作的方向就朝着看怎麽卖座就是怎麽写，於是几乎变成几乎是同一个类 型，所以这就和三四十年前松本清张及其周围的人所发生的事情是一样的，或许 就跟过去欧美推理小说日渐式微一样，日本的推理小说可能也正迈向黄昏期，我 觉得推理小说的发展可能就是绕着地球转、逐渐往西进，从欧美开始到日本，现 在开始进入华文创作的世界。 这次最後入围的三部作品，以及一些其他没入围等作品，都是非常棒的作品， 我看到这些作品就觉得很欣慰，因为他们通通有达到我对这个奖的期望。首奖作 品是「遗忘‧刑警」，它是一部非常好的作品，作品当中提出来的三个要素非常 得好。二十一世纪应该要颠覆以前那些事件的东西，「二十一世纪本格」应该讲 的是二十一世纪元素的推理小说，可是陈浩基作品中的PTSD等概念，其实都是二 十世纪已经存在的概念，还挺为人所知的，像是连陈嘉振也有写到PTSD，所以那 作品还不够二十一世纪。 所以我还在想前後写作的方式是否有不同，方才听陈浩基说才知道，原来是当 初在2009年构思的故事，将该短篇加以修改以接近二十一世纪的本格，这跟我猜 想的其实一样，因为他原本就不是在写二十一世纪的东西。PTSD原本是在讲战後 创伤引起的一些症状，早在第一次世界大战後就已经发生且广为人知的事情，所 以对於二十一世纪本格来说，去写一次大战後就已经知道的事情，严格说起来就 是「二十一世纪不够格」这样了（有人笑）。 当然岛田庄司奖并不是要求所有作品都以二十一世纪本格为出发点去写，可是 ，如同方才所言推理小说的历史始於1841年的莫格街杀人事件，而爱伦坡是以当 时的科技去写莫格街杀人事件，可是，在在那个时候去蒐集微物证据、看脚印等 ，到後来就成为定规，就像是你打棒球要遵守的规则一样，同样的规则你玩了一 百五十年後必定会卡住无法前进，所以我的提议是，既然我们到了二十一世纪， 那就把二十一世纪的手法、方法、科学知识放到这里面来去重新创造一个故事类 型，也是很好的。 所以岛田庄司推理小说奖并不硬性要求参与者写二十一世纪本格小说，你想写 传统的推理小说也是可以的，可是你既然要主打「我写的是二十一世纪本格」的 话，那你就应该把二十一世纪的因素加到里面去，所以我期待下一本作品如果仍 是自诩二十一世纪本格的话，那麽应该要多加一点二十一世纪的元素进来。 冷言的发想也是非常有趣的，但是他竟然写了三年，让我非常惊讶，我也大概 知道了它的问题点在哪里，因为你不应该花了三年在写这样的东西，特别是你不 该看那个川口浩的节目（众人大笑），也不是说你不能看，但是那种东西你看一 集也就够了，他那节目都是固定的、演的。要是欧洲人飘洋过海来去住在日本的 那些地方的话，因为他们原本已经具备一些能力能够搭船过来这里，即便他们居 住在洞穴里面，也应该有更高的能力去适应里面的生活，所以，他们即使居住在 洞哭里，他们原本的能力也应该不会退化太多，应该要朝向他们的能力、文化、 生活方式去多写一点才对。我自己看这故事的时候，觉得有让这谜团更深、更加 不可解的余地，所以我就想说如果这谜团更深的话，那麽解谜的过程就会更让它 变成杰作，我不禁有很多想像，当我的想像越来越多的时候，就不禁帮冷言觉得 很遗憾。 陈嘉振的「设计杀人」，某个程度来说是我非常喜欢的作品，我觉他是一个非 常有魅力的爱情冒险小说，昨天我问他问题时得到了令我惊讶的答案，因为我觉 得他的作品有很多西区考克的因素，但是我问他喜不喜欢西区考克时，他竟然跟 我说没看过西区考克的电影、不认识西区考克是谁。他作品当中出现的黄色物件 会让我想到西区考克的一部电影。陈嘉振这部作品要是能影像化的话，他应该是 会让所有女性的观众看了都会非常喜欢的作品。 ※口译提问： 请问岛田老师，影响你最深的作品是哪一部？影响你最深的作者是谁？最推荐 的作品有哪些？可以推荐三本吗？ ◎岛田庄司： 一般来说我会推荐那种，被称为杰作而留下来的作品，也就是它是带动、启动 一个风潮的作品，因为像推理小说的话，起初也有许多类型，像是福尔摩斯搭配 华生，便是这种双人组合中流传下来的代表；铁道推理的话，像是柯尔夫兹；若 是比智能智力，则是范达因的作品。虽然我一下想不到太多作品，但就如前所述 ，每种类型里头的第一人（开始写这类型而且留下来的那作品），都是影响我很 深的作品。 因为我成为作家已经超过三十年，所以我已经不记得影响我成为作家的作品有 哪些，现在反倒是身为许多新人投稿的评审之後，读了许多新人的作品，他们作 品里头新鲜的程度反倒对我是很大的刺激，反而影响我比较多。 ※口译提问： 三位新秀在创作上，觉得影响你们最大最深的作品是哪一部？影响最深的作者 是谁？没说岛田老师没有关系唷（众人笑）。 ◎陈浩基： 我中学看的横沟正史的「狱门岛」，因为这是我第一部看的热门推理小说，那 时候觉得很惊讶，所以影响我最大的是这部作品。 ◎冷言： 影响我最深的作品应该是绫辻行人的「夺命十角馆」，但是我读推理小说的时 间也很久了，而绫辻行人的作品也早已出版完毕了，所以我自己第一部长篇写的 诡计，陈国伟认为里头的诡计发想其实跟岛田老师的占星术杀人魔法相当类似， 所以後来影响我比较大的还是岛田老师的作品。未来我还是会继续写作，不同阶 段影响我的作家也应该会不一样，所以将来也有可能不是岛田老师。 ◎陈嘉振： 影响我最深的还是岛田庄司老师，我很喜欢他的作品「奇想‧天恸」，不过我 最近比较迷Jeffery Deaver的作品，写「设计杀人」时其实蛮有沿用它的概念。 ※口译提问： 请问三人下次打算写的作品是什麽？可以透露一些吗？你们打算透过你们的作 品传达些什麽？ ◎陈浩基： 其实我有很多东西想写，所以我也不知道怎麽说，我有想写一些历史的推理， 也有想写科幻的推理，但我还没确定要写那一个。 ◎冷言： 我的下一部作品其实已经想好了，我觉得有很多题目是很好发挥的，我自己对 於永恒的生命很有兴趣，但是推理小说的性质使我必须利用科学根据去推论解释 说为什麽一个人可以有永恒的生命这件事。我认为永恒生命这件事情，由於洞穴 生物通常很长寿，我在想或许可以靠这方面的去解释人类也可以跟他们一样有几 百年的生命。这次我会很快地把资料蒐集好，然後很快地把作品完成。 ◎陈嘉振： 虽然我可以跟你们说我打算写什麽，但是我也没把握一定写那个，目前打算先 修改旧作，寻找出版机会。我希望在往後的作品多写一些跟台湾有切身关连的东 西。 ※口译提问： 同样的问题，请问岛田老师想在作品中传达什麽样的理念？ ◎岛田庄司： 你们总是问些很难的问题。在泪流不止里面其实就有谈到这个问题，它其实就 是我一直很想讲的：其实有很多人是被冤枉入罪的。因为现在的日本有很多问题 ，像是赈灾、死刑、冤枉入罪等等。现在的死刑犯大概有一百五十个，我当初接 触废除死刑的时候，那时死刑犯大概只有五十个，那五十个人当中有十个人表示 他们没有犯罪，在我加以调查之後，我认为这十个人真的是无辜的可能性非常的 高，这样百分之二十的比例，不能说是在误差值的范围之内。 距今八年前日本曾经发生过一个惨案，有个姓池的人在光天化日之下闯入杀死 好多小学生，这个犯人他曾多次自杀未遂，於是有严重的头痛，因为他想要让自 己有个确实会死的方式，所以他就是在光天化日下闯入小学杀死八个小学生，希 望被判死刑，他的律师也承认了这点。这件事情把我们导向了一个很可怕的思考 方式，也就是如果没有死刑，或许那八个人就不会死、这桩命案就不会发生。那 犯人为了让自己被速判死刑，所以他在法庭上挑衅，於是他的死刑因此被提早判 决执行，有很多他的追随者，认为这样子可以死得很快，就接二连三出现这类杀 死无辜以求速死的人。 当然，这些人讲的话也不能照单全收，但是听了他们讲的话，会觉得他们的杀 人动机其实是可信的，前一阵子在东京的涩谷也曾有人企图纵火演唱会表演场地 造成重大伤亡，他的主要犯案动机也是希望被判处死刑，可是新闻完全没提及他 的动机，不报导的原因是怕因而影响到死刑的存废，所以便不去报导犯人的动机 ，我个人看来，这种为了维护死刑存在而刻意扭曲报导的方式，其实就是当下日 本的一种危机。 对我来说，它或许是一种没有太正式去证实儒教是什麽的误解、一种对儒教的 解读方式，我觉得这些问题都延烧到後来的东日本赈灾及福岛核电厂事件（岛田 意思是不认同那样一种迷思：「那麽大的危难之下，你不应该因为自己一个人两 个人的不幸就去怪这些，其他人比你更不幸，所以你就要忍耐」），所以，岛田 认为「有一些人受到冤罪，但是废除死刑之後会产生更多的问题，所以因此大家 必须忍耐」是一种错误的儒教解读观念。 开放在场听众提问。 ※「再见雪国」的大陆作者提问： 岛田老师你好，老师说推理小说将发展到华文地区。我觉得推理小说在中国遇 到的最大问题是，小说它不能为作者带来很大的利益，当然，也不是说一个作者 非要为了利益去写作，但是一个作者如果连自己的生活都不能维持的话，他是很 难创作出好的作品的。在中国，如果你不是非常非常畅销的作家，其实很难维持 自己的生活，更甭提娶老婆生孩子了，在这种情况下，岛田老师你还认为华文的 推理小说发展会像你想像的那麽乐观发展、让中国成为下一个推理小说中心？ ◎岛田庄司： 虽然说中国大陆人口十三亿四千万当中会阅读推理小说的人口可能没有那麽多 ，可是我相信，那个时代将来就会来。（口译补充：其实这些得奖者每个人都有 自己的工作，没有人是专业在写小说的，所以大部分的推理小说家应该都吃不饱 ，所以必须有份其它的工作。）虽然中国大陆的创作者可能会养不起自己，可是 它会跟思想问题、或是平等主义、或是跟其它的通通都有关连，所以以十年或一 百年为单位来看的话，推理小说的创作地图是真的会一直往西，从欧美到日本、 到华语世界。 以前范达因为创作设下的条件中，有一条是「不可以让中国人登场」，他的理 由并不是因为中国人会变法术、或者会做什麽事，而是因为经济上的理由。可是 ，我觉得范达因是错的，为了证明范达因是错的，所以各位华语的创作者要多多 的加油！可是，经济没有成长到一定的程度的话，推理小说、或本格推理小说不 会发达也是真的。 ※听众甲提问： 请问岛田老师关於角色的简单问题，御手洗已经成为了世界的御手洗，格局很 广，可是我比较关心石冈，请问老师日後会不会安排御手洗回日本，让两人一起 生活、重新走过。 ◎岛田庄司： 总而言之，石冈不念英文是他的错。你为了让御手洗回去跟石冈一起生活、办 案，而可能要降低御手洗的能力、才华，才能让他回到跟石冈在一起的那个水准 ，所以，石冈想跟御手洗在一起的话，他应该要提昇自己的能力，多练习自己的 英语能力让自己能追得上御手洗，而不是让御手洗降低自己的水准来配合石冈。 所以讲到本格推理跟新本格推理的时候，就会想到人类的推理能力到底是在哪里 ，我的答案是在脑，以前要制造谜团或者气氛的时候，是在场景上加雾，然後在 雾气中出现个很怪异的宅地等等，其实那都是大的场景跟道具。 可是现在新的二十一世纪的本格推理，可能不需要动用到很大的场景，而是去 扭曲、扭转人类脑子里、去刺激人类脑子的一些东西而不是去搞大的场景，这样 动手会比较快。例如「螺丝人」就是这样一个作品，像御手洗洁他就在脑科学的 最前线工作，若是将他调回横滨的话，他就没办法这样子继续来作事情，所以为 了让御手洗继续蓬勃发展，还是让他留在国外， ※听众乙提问： 想请问岛田老师，虽然老师写的女性类型有疯狂（玲王柰、通子）与温和（犬 坊里美）两种，但为什麽老师笔下的女性几乎都非常疯狂？日後会继续用女性的 角度写作吗？ ◎岛田庄司： 不知道耶。我也不晓得这些角色是怎麽创造出来的，因为他们会突然冒出来， 当我觉得故事写到一半有点无聊、有点贫乏的时候，那些人就会自己出现在那边 哭啊、叫啊、开始说话，所以我也不晓得这些角色是怎样被我创造出来的。虽然 说我不是故意要写一些很疯狂的女生，可是回想起来，在我的人生过程当中，认 识的女生其实还蛮多都不正常的（众人笑）。 我先跟大家讲一下我妈妈的故事，因为她去年过世了，所以应该可以讲讲没有 关系，他是完全不会洗衣做饭的人，进去洗澡间的时候会发现洗衣机上的脏衣服 堆得像金字塔一样，完全没有要消失的痕迹；打开冰箱，里头的牛奶总是呈现发 臭状态；因为他完全不会打扫，所以厨房的抽油烟机是完全埋没在油烟里头，你 看不到抽油烟机在哪里；你在水管等地方会看到卡了一大堆头发；打开柜子的时 候，会发现地上的灰尘直接变成有点类似棉絮那个样子一圈一圈地在打转。 他绝对不是说他是个脑袋很奇怪的人，因为他很喜欢历史，不管你问他什麽， 他都会告诉你，可是他家庭主妇的才能是零，这点没有错。那我到目前吃过非常 多人煮的菜，但是我没有遇过任何一个人煮的东西比我妈妈难吃。里头超级难吃 的是他煮的味噌汤，所以我在大学的时候跟我妈妈说了一些话：「妈妈，你要不 要坐在那里休息一下？因为味噌汤通常是让出门的游子会想念妈妈的料理，可是 ，你既然没有办法的话，你还是坐在那里不要动吧。」有一次我妈妈就跟我说： 「好！你就等着品嚐我今天晚上要煮给你吃的味噌汤！」结果那晚我喝到这辈子 喝过最难喝的味噌汤！因为它非常非常的浓，就很像在喝红豆汤，因为他太认真 想煮好喝的味噌汤所以放了太多的味噌而过於浓稠。因为我也不能伤害妈妈的心 灵、跟他说那东西实在很难吃，我只能说：「对不起，这个东西有点浓。」（口 译听到下面部分笑了很久），我妈妈就把旁边茶壶的茶拿来倒在味噌汤里，把它 冲淡一点。从此我放弃对我妈妈料理的期待。 好像完全没有回答到你的问题，总而言之，跟我有交往过、认识的女生，都像 那个样子。所以小说里登场的女性都是我脑袋里有的女性印象，真的都是很奇怪 的人，所以在创造人物的时候，像吉敷竹实这样一个人就好像是为了特地为女性 打造的角色，让他变得非常的帅；御手洗洁则是为男性喜欢推理小说的人所打造 的，脑袋有点奇怪、做事非常不拘、很有趣的比较宅比较奇怪的人，并且顺便送 给他个行事有点诡异、疯疯的玲王奈。可是却发现说，喜欢吉敷竹实的不是女性 而是男性，然後喜欢玲王奈跟御手洗的通常都是女性。 ※听众丙提问： 想请问岛田老师，设计谜团的时候，老师是很直觉地写出来呢？还是很精密地 去设计出来？ ◎岛田庄司： 对我来说，谜团并不是我自己去把它创造出来，而是它自己会从天上掉下来。 在有了一个突然自己出现的谜团在那里之後，你只是去把那个谜团加深、多加几 道手续让他变得更难，很少是说一开始为了设计谜团而去故意作个谜团把它故意 弄难。通常就是会自动想到一个谜在那边。 讲座结束。 -- 讲座现场照片：http://tinyurl.com/3vuch77 分享给不克前往讲座的岛田老师书迷们。 两篇讲座内容，以口译内容为准，错误疏漏难免，大家多多包涵。 --

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