日本推理大师岛田庄司访台讲座主题：我的作家生涯 （2011/9/10，台湾大学图书馆国际会议厅） 我想在座有很多人想要写推理小说，所以我就把我从小到大怎麽样成为一个推 理小说家的历程与大家分享。因为这故事很长，我决定分段讲，今天在此我先以 小时候的故事为主，想知道後面部分的话，两年後还有岛田庄司的推理小说奖（ 众人笑）。 我从来不觉得我很会编故事，但是到目前为止我写了这麽多作品，代表我有编 故事的才能。我最初编故事是编给我弟弟听，因为我和我弟弟小时候住在书房里 睡觉，所以每天晚上睡觉前，我们头靠着头并排准备睡觉的时候，我都会讲故事 给他听。躺下来盖上棉被後，我就会开始讲我编的故事给他听，因为是小时候， 所以编故事的能力并不是很强，讲的多半是我上下学的路上、或平常在外走在田 埂上，然後可能从田埂上掉到田里面…一些跟大小便有关，比较低级、粗俗的东 西，因为那比较好笑。 因为要是平铺直叙会很无聊，所以我都会加一些比较刺激、粗俗的东西引起他 的注意。不知道为什麽，只要在那个房间里我就可以一直不停编造出很多恐怖的 故事，完全没有思源枯竭的问题。我家就住在目黑区的大原町，附近有个公园， 那公园是1964东京奥运的准备地。虽然我们家很小但是有院子，我房间的窗户就 对着那院子，每天晚上睡觉前都会先把窗外的房台风板关上，锁起来才会睡觉。 因为窗户上有些缝细，玻璃又是雾面的，所以当外头的光从那小洞照进来时， 就会像针孔摄影机一样，呈现在雾面的玻璃上，非常漂亮！那图像虽然很小，但 是很清晰鲜艳且美丽，因为台风板上每个小洞呈现的影像都不一样，就像是一幅 幅不同的小风景，我便会从那些小风景联想出很多故事。长大以後看到日本推理 之父江户川乱步的小说，有部作品是「镜子地狱」，讲了很多镜子上反射出来的 影像，就会想到小时候看到的影像，就更能体会江户川乱步笔下的影像是什麽样 子。 我就会作很多很奇怪的梦，我将他们写在笔记本上，并且画成漫画，我也作了 很多模型放在那个房间里面，所以我觉得大原町的那个房间是我成为作间的原点 。我在小学三年级的时候到东京，去跟父母住在一起，我住在那边的时候是以走 路可以到的距离到日耕小学去上四年级，我长大以後回顾，小学的记忆都是日耕 小学四年级以後的记忆，应该说我在那边日子过得很快乐，所以记得的都是那段 日子的事。 到中学的时候，我在东京也是上徒步可及的第十中学，上了一年中学以後才转 学到广岛的福山寺去跟祖父祖母住。在小学的时候，我把学校图书馆里给少年少 女看的侦探推理小说都看完了，在国中一年级我也把学校里头所有的科幻小说看 完了，我觉得这段期间看的书都成为日後我创作的血肉，所有的书都是在我那大 原町的房间里头看完的。我後来在创作时，每当有思绪卡住、枯竭的时候，我只 要躲到棉被里，躺在那里一下下，我就可以想出故事该往左或者往右、该如何转 折，这都是我在大原町房间养成的习惯， 在小时候，我很常跟朋友去公园捉昆虫、跑来跑去，在东京也能做这到这些事 让我觉得十分快活。因为我们去的公园原本是废弃的高尔夫球场，由於後来计画 成为1964年的奥运运动场预定地，正因为如此，我们能在奥运前的短暂过渡时期 在那边玩，後来许多工程陆续开始，但对小朋友来说，那种工地又是另一种有趣 的天地。原本在原野里的小河流变成埋了很多大水管，就成了我们可以用一些方 法钻进去的地方，为什麽我们可以爬到里头去呢，因为那边有很多用来盖建筑的 土堆，我们就可以藉着土堆爬到水管里头去。 小学时代的我是全班的核心人物，因为我小时候在乡下跑来跑去，所以活动力 很强，就会带领大家跑来跑去，或者作很多其他的事情。班上的核心人物，听起 来很帅，这并不是仅指功课好，而是说除了念书以外的事情，我也带头大家去作 ，也不是说我不会念书，只是在念书之外我会带领大家作很多奇怪的事情。 那时候流行江户川乱步的少年侦探团，大家就会想来组少年侦探团，理所当然 地我就会说自己是里头的小林少年，有少年侦探团这系列书在那里，对我来说是 很幸运的，由於少年侦探团系列里坏人是怪人二十面相，所以在跑来跑去的原野 没有坏人当对头也是很伤脑筋的，而且怪人二十面相偷东西的地方，譬如美术馆 之类的地方，这些在故事背景都是很需要的。 我们那时候虽然在都会里头，但是周围有空地，对现在的小朋友来说，即使看 了那些故事，但周围只有城市而没有空地，就比较难体会我们那时候的感觉，我 们那时候正好事都市与原野交错地存在，所以对我们来说，去想像那些场景去玩 是件很方便很容易很快乐的事情。 日耕小学午餐时间，老师为了让大家快乐地一起吃便当、聊天，便会分组让大 家并桌，用餐时便可和乐地聊天。吃饭吃久了，聊天也要有话题，话题聊完之後 便会很无聊，大家就会开始怂恿说：你说个故事来给我们听好不好，於是同桌的 同学就会一直不断地要求我说故事。於是我就把附近的公园当成场景，编造我们 大家在那公园里发生的故事讲给大家听，因为每天晚上我都会讲故事给弟弟听， 所以我对叙述故事这件事早已经非常习惯了。 我不记得当时讲了什麽故事了，但应该是以公园为背景，及怪人二十面相那样 的坏人为对手来编的，内容大概像是：我们在公园附近的奥运预定地追逐怪人二 十面相那样的坏人，然後追到地下道口坏人就不见了，因为公园里有很多水管， 所以故事会变成，坏人在地下道不见，於是大家拿手电筒进入水管探险，在水管 的尽头有个房间，房间打开以後坏人在里头建造火箭之类科学的东西，诸如此类 类似少年漫画的场景，我都编在我的故事里面，也有点像是日本军人大本营放的 电影。这些其实是基於日本军大本营的故事去作的，那些故事以後有机会我再跟 大家说。像是怪人二十面相或是後来东映拍的电影，都有讲到当时日本军在开发 什麽样的兵器。 虽然只是很随便编的故事，但是我的同学都很喜欢，我後来想了想，大概是因 为电视机还不普遍，大家都听广播剧的时代。我们每天回家後都会打开收音机听 朗读的节目，那时候家家户户都很喜欢听朗读，当时是朗读文化深植各地的时代 ，所以我讲故事就像是朗读连续剧一样。 日耕小学附近的镇上其实有东映的拍摄场，原子小金刚、铁人二十八号，月光 假面等都是在那边拍摄的，因为那些人都是要扮妆然後出外景，所以我们常常可 以看到扮妆好的那些英雄在那边，对小朋友来说，那真是个天堂，可以常常看到 这些人，以当时的东京来说，没有其他小孩住在比我们更幸福、环境更丰富的地 方了。 怪人二十面相本来是出没在麻布、浅草等地方，但是对我们来说，我们一点都 不羡慕那些地方，因为我觉得怪人二十面相要出没应该是在我们家附近的地方。 吃饭时讲故事的题材是有限的，讲久以後会觉得灵感缺乏，於是，我每天晚上就 会准备故事写在笔记本上，隔天中午再念给大家听，现在回想起来，那应该就是 我有生以来第一次写的小说。 因为朗读的效果很好、大家很喜欢，於是各组竞相仿效，纷纷开始编故事，起 初大家讲的都是侦探故事，但後来有人更高招，开始写剑侠小说。在日耕小学午 餐时间朗读的这一代，可以说是引领三十年後新本格风潮的第一代。只是很遗憾 的是，在我们班上除了我以外，并没有出现其他的作家。 我好像有种特别的才能可以去刺激别人发起某种运动，写小说也是像让别人跟 着朗读一样，虽然我不晓得其他人是怎麽样，但是像绫?行人就说，他看了我的 占星术杀人魔法之後，觉得原来这种小说写了也不会怎麽样，於是就开始写了。 因为在我成为小说家之前，江户川乱步的小说其实有段时间是被禁止的，因为他 的小说被视为很低俗，被纯文学范围的人歧视，这类调性的小说被歧视，也就意 味着写这类小说的人被歧视。 後来是松本清张先生的出现，他以文学的手法去写推理小说让大家接受，也可 以说他是以「自然主义」手法来写的侦探小说因而开始流行，因为是自然主义， 所以不会出现超级英雄，美化的超级英雄在侦探小说里其实就是名侦探，而松本 清张先生书里没有出现种名侦探，所以说他的书是跟别人不一样的。另外像是预 留很多伏笔的手法，对松本清张先生来说这也是太做作而不采，此外，他的书里 也看不到物理架构庞大的机关，反倒是内容跟金钱女人腥羶比较有关的小说，因 为松本清张先生认为说，犯罪通常源於金钱、美色、性别，因为当时社会非常喜 欢他的小说，觉得很新鲜。於是，过去大家很喜欢的江户川乱步小说，在松本清 张先生出现後，大家便开始反过头来批判江户川乱步的小说。 这是关於创造、跟怎麽样去遵守一个规则，可是这并不是说你有新的创作、新 的想法就可以去颠覆太多前人的作品。在松本清张先生出现之後，又发生了类似 江户川乱步先生同样的事情。事情的真相都是藏在很底层的地方，你不能光看表 面，而必须去挖掘真相到底在哪里。当松本清张先生出现以後，对推理小说家的 歧视基本上不见了，因为它是用文学的手法去写的。松本清张先生算是推理小说 的恩人，因为他让这范畴不再被歧视，但是大家反过来去批判江户川乱步的小说 ，觉得不可以写成那个样子。大家虽然没有公开承认，但实际上，「侦探小说」 这个字眼便逐渐从台面上消失了。 我的占星术杀人魔法问世的时候，松本清张先生的束缚已经在社会上存在很长 的时间，因为占星术杀人魔法写的是好几位女性被分屍，那些屍体被作了各种不 同的处理，因为有这些情节存在，就被视为江户川乱步之类的小说，於是不被接 受，而且也没得到乱步奖。可是那时候尚未出道的绫○行人等人看了那小说以後 ，他们就觉得我们也可以开始写这类的小说。他们那时候都还是大学推理研究社 的学生，觉得推理小说其实就是去想一些机关、一些梗，去把他们当成解谜的手 法，在解谜与谜团的创造为主的过程中，他们觉得文学性可以先不要去管他没有 关系，因为他们还是学生，所以对於争权夺利、女人、性之类出社会才比较了解 的事情，自然不会写在他们的作品里面，他们觉得这些跟解谜无关，不是侦探小 说、不是推理小说，所以他们就没有把这些当成推理小说该有的要素，於是，这 些年轻人开始去写了他们的新本格小说。 因此，在占星术杀人魔法与斜屋犯罪之後，类似绫?行人的新人不断出道，於 是形成了新本格推理小说的流派。这是情是发生在1990年代，我们中午讲故事是 发生在1960年代的日耕小学，所以是隔了约三十年後。在我看来，日耕小学那些 故事里也是有些杰作，所以在我看来那是有些教示在里面的。 第一个，写小说要先懂得社会上很多事情以後开始写，在太年轻的时候开始写 是没有用的，虽然这有可能是真理，但对新本格来说不一定是完全正确的。因为 对小学生来说，只有有小学生的世界里面才会有的推理。推理小说就是要把不晓 得的谜团解开的经过，而且要依照常识与逻辑去把不可知的东西，非常有架构地 解开，这就是解谜的过程。直接去说的话，甚至可以说，去写没有解答的谜团就 像是推理小说，并不是说你要去判别优劣，但在这些范畴里面有些好小说，也有 些不好的小说。在小学时代，也有些看起来很神秘的事件，有些是在那个时代才 感受得到的魅力，还有一些是小学生才能得到的推理过程与结果。从高中到我二 十岁後半这段期间我完全没有写小说，所以我也不曾想过倘若那时有写可能会有 杰作的想法。不过我有时後会觉得，要是那时候有写的话，或许会留下一些以高 中生为背景的青春推理小说，偶尔才会觉得有点遗憾。 的确，在这世界上有些你若不去了解透彻的话，就无法写的事情。像是法律、 税金、或者进公司後的上司下属、人际关系，很多都是毕业後亲身体验後才会知 道的事情，的确如此。倘若你毕业後不去体验，即便到了五十岁你仍旧不会了解 这些事情。不过，你若是一个好的作家，你纵然不去写那些进到公司里才会了解 的事情，你还是可以写出杰出的作品来，因为并没有说一个杰出的作品是年轻人 写不出来的。 我本来就下定决心三十岁後开始写小说，因为我觉得三十岁後我会把该懂得的 事情都懂了，然後开始去写小说，可是实际上，我後来发现没有这种必要。我在 二十几岁的时候换过非常多工作，这些体验都成了我日後写小说重要的材料，所 以後来回头去想，订下三十岁才开始写小说的目标也是没错，总之，三十岁後我 开始写小说了。 出道三十几年迄今为止，我回想到非常多的事情，写作的过程中，不管是想到 的、写到的，都是以我住在大原町的那个房间为基础背景来写，这件事情是我一 直到最近才注意到原来如此，虽然我在写作的过程中有很多变化、包装成不一样 ，但是他们的根本是一样的，那些舞台背景怎麽想都是我在大原町住的那个房间 、我跟我弟弟住的那个小镇。 离我家不远处有个很大的房子，那是很大的豪宅，周围被白色的围墙围住，房 子很大、院子也很大，那是个很有名的人的工作室，小时候经过就会听到有人在 里头练唱声乐，所以里头必定住了上流社会的人，那其实就是在占星术杀人魔法 里头那梅泽家的背景。至於小说里梅泽家附近的大学、铁路等场景，其实都是我 们小时候大原町生活周遭的场景，它的氛围也完全是小时候我们玩少年侦探团时 的气氛，然後我用笔把它写出来。所以在我那本书里写到可怕、恐怖气氛的描写 等等，其实都是基於我家附近那些场景的描写，这些支撑我故事背景的架构，其 实也就是建构我小学生活的那些地方的描述，所以占星术杀人魔法写的其实就是 我们小时候玩少年侦探团、解谜的场景。 从我现在的观点来看，我其实是把我小时候那些冒险、作的那些梦，作扩大、 内容复杂化，在稍微扭转一下就成了占星术杀人魔法的故事架构。 所以小时候的创造力，或者持续去作梦的这些力量，就会反映在後来写作的过 程上，成年之後做过的那些工作、精神基础，也都成了小说里面的骨干。日耕小 学这大原町的家，自从我转学到广岛福川市以後就再也没回去过了，我後来到东 京念大学离得更远，所以我从来就没回想起在大原町的生活，也没去想到以前的 故事，在一个叫新狄洼的地方我在那边开始写推理小说，於是，这些少年时代的 记忆突然从我的笔下流泄到纸上面，连我自己也很惊讶，因为我也完全不晓得少 年时代的记忆会这样地宣泄出来。 正如我方才所言，那时代大家还受松本清张的束缚，我正处於非常不利的逆风 状况，像这类的故事回想起来还挺有趣的，苦中有甜，以後有机会再跟大家分享 。 占星术杀人魔法的卖相在商业上不能算是成功，也就是说，它一开始完全不卖 座，可是後来时代的转变就让事情变得比较圆满，因为，在御手洗洁那边摔了跤 ，但是可以在吉敷竹实那边站起来，因为有很多读者买了吉敷竹实的系列，所以 也渐渐开始去买御手洗洁的系列，在吉敷竹实越卖越好的时候，就有了「泪流不 止」这本作品，写关於吉敷竹实太太通子的事情，这本书是皇冠为了配合我这次 来台湾而出版，我来稍微说一下这本书的大纲。 通子他小时候在外头玩通常会有一票男生跟着，有天他们在外面玩捡到一个瓶 子，其中有个男生想到那个瓶子，因为通子把他当成跟屁虫，看不起他，所以就 跟他说如果他敢把瓶子里的液体喝光，我就把瓶子给你，因为通子觉得那男生应 该不敢喝瓶子里的污水，没想到他却把瓶子里的水喝下去了，虽然通子也很喜欢 那瓶子，却只好把瓶子让给那个男生。没想到晚上，那男孩的爸爸抱着他冲进通 子的家里，那男生非常痛苦气息奄奄，因为通子的爸爸是当地权贵，当地人有事 都会先来找他帮忙，所以男孩的爸爸就先抱那孩子来到通子家。 那爸爸抱着男生进了通子家门口右手第一间的房间，铺了棉被让那男生躺，并 找医生来，当天晚上，那男生便死在那间房间里面，瓶子里的水似乎是农药。因 为那男生的兄弟并没有跟家人说是通子要求弟弟喝下瓶子里的水，所以通子并没 有受到惩罚，可是通子就因此欠了那对兄弟一份人情，通子的妈妈也是因为通子 的爸爸有外遇，而服毒自杀痛苦地死在那间房间里面，通子因为这两次痛苦的经 验，後来就无法进入到这房间里面去。 以我自己来说，我对这房间场景的描写，不知道为什麽就下笔如有神，因为写 得很顺手，整段故事可以很快地写完，结果後来发现我写出来的房间其实就是我 小时候大原町的房间。那房间的门并不是推开，而是拉开的那种，我并不是在写 作时思考那房间的门应该在哪里，而是写作时，那门自然就在我的笔下呈现，房 间内的摆设一下子就通通写了出来。 写作当时是我三十多岁的时候，我後来觉得很想奇怪，为什麽那段会写得这麽 快，关於这段故事是写在「北方夕鸽2/3杀人」及「泪流不止」里面，因为被我 写了两次，那一定是印象非常深刻才会如此，虽然不是我的亲身体验，但我就是 可以非常身历其境地把它写出来。所以我常想说，真是奇怪，明明是我没体验过 的事，为什麽我可以这麽身历其境、像是我真的体验过一样地把它写出来，可是 我也没有想太多，只想说小时候是人格形成重要时期，大概因此我才会对那个房 间印象深刻。可是，後来发生了一件事情让我觉得可能不仅仅如此，过了很久以 後，其实有件事情让我觉得很可怕，你们或许会觉得我接下来的故事是编造的， 但那是真的，前提是我妈妈说的话没有骗人。 泪流不止写完大概十年之後，我妈妈突然说想去看大原町的房子，我便载他去 ，过去的房子已经被拆掉，被一分为二改建成两栋建筑，附近有很多景观变了， 也有些景观依旧。我妈妈常去买肉的肉店还在，我弟弟常去玩的邮局也还在，被 我当成梅泽豪宅的那个豪宅也还在马路对面。 跟我谈起很多往事的妈妈，突然跟我说起她最近才听说一件事情，我们以前住 的房子其实是从一个很有名的明星叫作雪村泉的手上买过来的，因为雪村泉在别 处有房子，所以这栋房子她是给一个叫浦里春美的学妹住，浦里春美是剧团的演 员，当时也非常有名很受欢迎，因为她也很有名所以也没住在这房子里，而是将 房子让给妈妈跟妹妹住，因为浦里春美很有名，所以他妈妈形同经纪人，一直照 顾姊姊，於是妹妹就受到了冷落，最後那妹妹受不了便在房间里上吊自杀了。结 果她上吊自杀的房间，就是我每天在那边睡觉的那间书房（众人笑），那时候我 吓了很大一跳说，你怎麽到了现在才跟我说这麽恐怖的事情，我妈妈跟我说她也 是最近才听到这事情，因为当时房地产业者并没有跟我们提这件事。 光是有人死在这屋子里已经够可怕了，而且我还是睡在那人自杀的房间里，而 且我的人格形成过程就是在那间房间里，难怪我会成为推理小说家。要是房地产 公司把这事情说出来，房子大概会卖不掉吧，而我爸妈之前都住在外地，对东京 完全是个外地人，因为是外地人，於东京也没朋友，所以也没人跟我们说这件事 情，虽然我很想脱口而出说：怎麽没有人告诉我，但我想想，还好没有人告诉我 ，因为才十岁的小孩若是知道房间曾有人上吊自杀的话，绝对没有办法在里头睡 觉，於是我突然觉得我好像理解了很多事情，为什麽我可以编造出那麽多恐怖的 事情、只要躺在那边就可以想到那麽多的故事可以说、小学中饭时可以讲那麽多 故事、晚上可以编那麽多故事、下笔如有神地写出来、看江户川乱步的小说可以 很快的融入情境、写作时对该房间的印象如此深刻、写来如此逼真，我小时候也 不曾在田里捡到瓶子，我完全没有体验过的事情，为什麽我可以那麽快想到就写 一个故事，大概是死在那房间里那浦里春美的妹妹的灵在那边，让我去把这件事 情写出来。 占星术杀人魔法里的事情虽然不是在房间里发生，但都是周围是场景都有出现 在书里面，那事件是发生在附近的大豪宅里面，其他的场景也是在那边，刑警来 到当地问案的情节，也都是在那附近，那些都是日耕小学少年侦探团平常活动的 空间，那些应该都让我觉得，帮助我写出那些故事的大概是那浦里春美妹妹的灵 ，所以先不管吉敷竹实系列，倘若没有占星术杀人魔法这样一本书，我大概也不 会成为推理小说家，也不会像现在这样来到台湾跟大家见面，也不会在台湾有个 岛田庄司推理小说奖，我觉得这一切应该都是浦里春美妹妹给我的一个机会（众 人笑），非常感谢她，所以我成为小说家的契机有这麽一个奇怪的故事，我没有 骗人，那是真的，我今天的演讲到此结束。 ※听众甲提问： 老师你好，想请问两个问题：老师是想到故事才决定场景，还是看过场景才决 定写怎麽样的故事？再者，老师在路上遇到读者会不会拒绝签名呢？ ◎岛田庄司： 其实都有，没有一定。至於「俄罗斯幽灵军舰之谜」或「被诅咒的木乃伊」因为 场景都已经决定，所以才会先决定场景然後考虑要不要去实地采访。至於路上被 读者要求签名，当然可以罗，不过签名要有笔才行（众人笑）。 像是「俄罗斯幽灵军舰之谜」或「螺丝人」，在写作的过程中必须事先已经准 备好很多材料，写作时再去增加一些史实、多查一些材料，也就是平常就必须准 备好很多的材料，若是被要求写作才开始准备，就太迟了，或者因为准备不足而 写得不好，所以想要写作的话，平常就要累积许多材料。 前天晚上我在饭店看NHK的节目访问一位汽车设计者，他表示，他并不是接到 订单才开始画设计图，而是平常就是画了许多的设计图草稿，不停地画，能画多 少就画多少，等到有人来拜托，他才从草稿中去画出一个新的图出来。所以说平 常的准备是很重要的。 ※听众乙提问： 老师你好，我想请问老师在写作的过程中会不会有小说家的洁癖，像是出版後很 想一直去修改它，或者觉得说，当初如果这样写就好了，再者，老师对於出版会 不会要求出版社有怎样的设计，也就是老师对於小说家的主导权 会要求到什麽样的程度？ ◎岛田庄司： 答案是Yes，也是No。在将自己的作品交出去之前，自己会将它不断修改让它呈 现到一个最完美的地步，但是把作品交出去之後，就会忘掉这件事，并不是说自 己的作品已经很完美不需要修改，而是去把它忘记这件事也非常重要，因为你若 觉得自己的书非常好的话，你是不会进步的。把前面已经结束的作品忘掉，继续 专心投入致力於下一部作品，这样才能得到好的作品，并且绝对不沉浸於觉得自 己那本书很好的自满，这样才能让自己继续往前走。 日本有位男演员得奖时曾在台上说，他得到这个奖他觉得很荣幸，但明天他就 会把得奖这件事情忘掉，全力投入下一部电影的制作。我觉得这道理是共通的。 ※听众丙提问： 老师你好，我想请问台面上的日本作家有没有你觉得写得比你好的？（众人笑） 另外，听说老师打算以台湾为题材写小说，不知道写好了吗？我们都很期待。 ◎岛田庄司： 关於写台湾相关的故事，是因为上次来台湾而生的想法，但是什麽时候要写，我 还没有决定。关於那个场景，是在一个有非常多夜市摊位的地方，那附近有住宅 区，住宅区里头停了非常多的车，车多到你无法进去，也无法出来，我问那边的 人这样该怎麽办呢？当地人说没关系啊，其实关於车的纠纷并不多，因为停车的 人会把手机留在车子上，有人要出入时便会打手机通知他来开车，这真是个有智 慧的方法，这件事应该可以用来写hot boiled类型的小说。 在台湾有些房子是比较老旧的高层建筑，有些人会把阳台加上玻璃，可以在阳 台作日光浴、种很多盆栽，我从饭店便可看到这些阳台的玻璃内部放了很多盆子 ，便会很想去里面看一看，并且想说倘若让里头发生些什麽事件的话，应该会蛮 有趣，我想让它变成这样一种场景。 四年前我曾到台南，吃了炸的鱼感觉很好吃，回程我就跟编辑说要以台湾为背 景写一个故事，主角会在东京、台北及大陆这样一个跑来跑去的场景，我那时候 便表示过这样的意见。那个编辑在日本很有名，不过他回到东京後没几个月便住 院了，因为他喝了很多酒，出院後又陷入忧郁症，所以这个计画便就此打住，我 想有一天我应该会写出来。至於另一个问题，不适合在公开场合讲（众人笑）。 ※听众丁提问： 老师为什麽会选御手洗洁这个姓，为人物取名字有没有什麽方法？此外，老师写 作时有没有什麽癖好？ ◎岛田庄司： 在日文，「庄司」的发音跟「打扫」是一样的，所以小学时候每到打扫时间，大 家就会喊着「岛田岛田」，所以我对自己的名字一直怀抱着自卑感。在打扫之中 ，大家最讨厌的便是扫厕所，所以每次排扫厕所时大家都会指着他，对大家来说 或许这是个玩笑，但是对我自己来说这一点都不好笑。虽然说那段时间并不久， 但是小学被取绰号时都会被叫打扫大臣、厕所大臣，而打扫厕所这件事情用汉语 表达便是御手洗洁。 关於作家写作的癖好，我听说过有人要把铅笔全部削好才能开始写，或者是打 橡皮擦的屑全部打扫乾净才能开始写，或者是一定要把钢琴全部弹过一遍之後才 能开始写，这类的作家都是有的。可是在电脑时代，这种癖好应该会比较少，因 为打开电脑後就可以写。 就我个人来说，没有这种癖好问题，应该说我何时何地都可以写，我曾在汽车 练习场用广告传单的背面写；在巴黎参加赛车比赛，在沙漠里也是继续写，只是 当时把黑色墨水写完之後，便会用绿色、红色的墨水继续写，那时候当地人就会 问说：岛田先生你都用绿色墨水写作喔？其实是因为黑色墨水用完了，所以就用 绿色墨水继续写。尤其像现在旅行时间变多了，常要到各地去演讲、开会，虽然 跟编辑讨论的时候我不会写，但我便会利用有空档的时候抓紧时间来写，所以说 我没有任何这种怪癖，因为我必须要掌握时间赶快去写东西。 讲座结束。 -- 讲座现场照片：http://tinyurl.com/3vuch77 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 124.155.184.135