※以下内容是凭记忆及少到不行的笔记整理的，如有错误请指正。<(_ _)> 　　9月10日中午，人在台大图书馆的国际会议厅，我依照约定（？）来参加 岛田老师的讲座了。 　　人意外的少，开讲前15分钟，应该不到一百人，虽然之後人数还会 增加，但跟想像中爆满的情况相去甚远。不禁让我联想到上次去听科幻 小说相关演讲时发生的事，我在那里认识一个女孩子，她男朋友是科幻 迷。当时参加人数也是少得可怜，我对她说「我还以为台湾喜欢科幻的 人很多呢」，她一脸讶异的回答「如果我男朋友听到一定会很开心」。 可能因为我长期浸泡在推理的环境里，才会觉得岛田老师家喻户晓吧。 　　不过顺利拿到签书号码牌了～v(￣︶￣)v 　　正在胡思乱想做笔记的时候，岛田老师登场了。 　　以前就看过老师的照片，与本人相去不远，老师人很高，肩宽胸厚， 可算是魁梧，非常有气势。声音是浑厚响亮的男低音，几乎可以不用麦克 风了，字正腔圆，又都是用敬体，一直让我有在听NHK新闻的错觉。 　　台大场的主题是「我的作家生涯」，老师手持小抄…不对， 说那叠A4纸是小抄实在是太瞧不起人了，那应该叫讲稿。大概是为了怕有 遗漏，所以老师几乎都照着念，新闻主播的既视感又回到眼前。 　　就这样老师念一段，主持人翻译一段，虽然配合的还不错，但因为翻译 时间这个停顿而使节奏无法延续下来，演讲变得很单调。就我目前参与过各种 日人来台的场合而言，这种缺点可说是每一场都有。 　　老师从小时候躺在床上讲故事给弟弟听开始，叙述自己成为作家的因缘。 相当有趣，不过我总觉得几乎都听过，大概是在某本书的後记之类的地方吧。 唯一没听过的是老师的灵异故事，或许也是老师走上作家之路，今天能在 这里与大家见面最大的契机。 　　演讲完毕就是Q&A的时间。 　　Q1. (1) 老师书中出现很多日本国内外的场景，是在看到场景时觉得 不错，可以用在小说里，或是先想到一个故事，决定场景後再去勘查？ (2)老师如果在路上遇到读者，会帮对方签名吗。 （不知道为什麽第二个问题大家都在笑。） 　　第一题老师的回答两者皆有，像是《俄罗斯幽灵军舰之谜》或 《被诅咒的木乃伊》这些非发生在那个地方不可的故事，就会去实地勘查。 後来老师又举设计师的例子补充说明，最重要的是平常就要蒐集大量的资 料，等到需要用到时才能信手拈来。 　　第二题老师很轻松的回答「当然会，前提是要有笔」。 　　Q2. 老师会反覆修改自己的小说吗？或是把很久以前的小说也拿出来 修改。对於自己写的小说有什麽洁癖吗？ 　　老师回答，他在付印之前就会前前後後上上下下反反覆覆看过 好几回了，所以出书之後压根不想再去碰它。接下来应该是说，因为老是 抓着过去写的东西就很难进步、很难有新的突破，所以把过去的事情忘掉 会比较好。 　　Q3. 老师曾说过想以台湾为背景写小说，不知想写些什麽？现在进度如何？ 　　我想大家都很期待。老师回答从上次来台湾之後就起了念头，也一直 想写，不过暂时无法明说什麽时候会完成。台湾有两件事令他印象深刻， 一是在某个车辆停的非常之拥挤的停车场，他看到在车主会在车里留下手 机，方便联络移车。说真的这个在台湾实在极其普遍，完全不明白打动老师 的点在哪里，不过或许对外国人而言是很有意思的事吧。二是看到有人家在 阳台上加装玻璃，以利在家里做日光浴等等，让老师联想到假如在那片玻璃 里发生什麽事情，在外头看起来如何？老师一边说一边露出神秘的微笑… 　　Q4. (1) 御手洗洁名字的由来，(2) 老师在写作时有什麽癖好吗？ 　　关於第一个问题我想老师的读者其实应该都知道吧？那是老师的心理创伤。 　　第二题老师回答没有，因为在越来越忙碌的现今，有很多稿子是在飞机 上、旅馆里，甚至车上写下的，不然时间会不够，当然也就没办法拘泥 什麽。有一次去赛车时因为黑笔没水了，所以用红色和绿色的笔写，别人 看到大惊小怪的说老师怎麽用绿笔写稿？老师只好赶快解释。说实话老师 去赛车这点倒是让我比较惊讶。 　　然後就是期待已久的签名时间。 　　老师还记得我是刚才问问题的阿呆，所以在签名握手时，除了例常的 「感谢一直以来的支持」之外，还多附赠我一句「谢谢你刚才问的问题」。 我空白了三秒钟，才抖着声音回答「老师的回答我很感动」（老师大概不明 白有什麽好感动的吧）。 　　握完手後就再也不洗手了吗？很可惜，在演讲时我的膀胱就不停的对我 发出生理需求的呼喊，所以签完名我就直奔洗手间了。但在冲完冷水後，我的手 上还是残留着刚才被握住的感觉，老师的手很厚很软，而且很温暖。 　　再去演讲厅偷瞄一眼之後，我就去吃晚餐，直奔晚上的会场。 　　晚上的主题是「如何成为推理小说家？」。 　　除了岛田老师外，还加上三位第二届岛田庄司推理小说奖决选入围的 作者，我这才发现首奖的得主是香港人。 　　晚上是采取主持人对岛田老师及三位作者提问的方式，因为下午太过 亢奋及一路舟车劳顿，现在已经精神不济了，所以我记得的并不多。大致 上老师提到他觉得推理小说的演进是朝西方前进，从欧美到日本，下一步 就是华文地区，所以他对於两岸三地的推理小说家非常看好，这也就是老师 设立岛田庄司推理小说奖的缘由。还有老师在写作上几乎没遇到什麽瓶颈， 因为都是经过事前充份的准备，所以能很顺利的写下来。 　　我一度想问老师是否曾经写小说写到一半因为遇到困难而放弃题材，看来 答案很明显了，果然职业与业余是天壤之别。 　　有一题针对三位作家的是「到目前为止影响自己最深的推理作家及推理 作品」。冷言回答「虽然不是刻意想说岛田老师，但其实的确是老师的 《占星术杀人魔法》，而且他自从计画参与这个小说奖，就觉得有必要 研究老师的作品」，老师听完马上说「第三届的首奖就是你了」。 　　最後是Q&A。 　　第一位发问者是大陆人，似乎也投稿参加这次的小说奖。 　　Q1. 老师刚才提到推理小说西移的情况，但在大陆有很多人过着光写小说 是无以为继的生活，这样老师还对大陆的作家有信心吗？ 　　老师的回答大概是这样，先工作，有时间再写小说，不过老师补充在 经济困难的地区的确很难发展本格推理，我不是很懂老师的意思。 　　Q2. 御手洗後来离开日本去全世界解开更多更复杂的谜团，老师有意让 两人重新联手合作吗？ 　　老师的回答训了石冈一顿。御手洗出国是寻求更大的舞台，不想让他的 实力只局限在日本国内发挥。不应该要求御手洗留下来陪石冈，应该是 石冈磨练自己好追上御手洗。 　　Q3. 关於老师笔下的女性角色，像玲王奈、通子是属於疯狂型，而 犬坊里美则是相对正常的（好像也不怎麽正常）。为什麽会创造出差别 这麽大的女性角色？ 　　老师回答他并没有特别塑造，而是她们自然而然就登场了。如果感觉女性 角色有点疯狂的话，那是因为他身边也几乎都是有点疯狂的女性。 　　然後老师开始爆他过世母亲的料。据云岛田妈妈极不擅长家务，包括烹饪， 其中最经典的就是味噌汤。 　　年轻时代的岛田老师对母亲说「味噌汤是给外出游子一个美好的记忆及 思乡的理由，所以请你不要煮好吗」，岛田妈妈很不服气，当晚就煮了一锅， 是岛田老师喝过史无前例前所未有的难喝，浓的跟红豆汤一样，当他婉转的向 母亲表示「好像有点浓耶」，岛田妈妈竟拎起一旁的茶壶倒下去… 　　我听到都快泪流不止了，岛田老师书中那些豪气狂放的灵感，果然是其来有自。 　　老师附注说明系列的两大主角御手洗洁和吉敷竹史，在创造人物时老师以为 女性读者会比较喜欢认真踏实的吉敷，而男性读者会偏好狂放不覊的御手洗， 但结果好像是反过来。 　　由於时间的关系，讲座就到这里结束。 　　老师真的有种独特的魅力，自言，他很容易影响身边的人跟他做类似的 事情或是追随他。但我觉得老师拥有的自信是扔给所有人的挑战书，像是在 说「来吧，有本事就来超越我！」。 　　总觉得老师的自信非常耀眼。 --

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