★日本推理四大奇书之一！ ★影响新本格派深远的超推理小说杰作！ 　　《匣中的失乐》作者竹本健治是《献给虚无的供物》作者中井英夫的徒弟，中井看完 竹本的四十万字草稿後，推荐给《幻影城》杂志连载。一面改稿一面连载後之初版是四十 八万字。与《献给虚无的供物》字数大约相同，是竹本自称向师父之《献给虚无的供物》 挑战的作品。 　　本书架构是现实与虚构交互出现，一群年轻的推理小说迷往返於迷宫般的密室杀人， 被定位为「超推理小说」。出版时，正值社会派推理全盛时期，对於一九七八年崛起的新 本格派，有极为深远的影响。 -- 以上是摘自博客来的简介 -- 作者完成这部作品初版稿时，才只有22岁 或许也是因为这样，和其他推理奇书相比，这本无论是笔法或风格都更青春轻快 另外登场的主要角色也都是大学生或15岁的少年少女们，大概也有影响 虽然创作距今已经有一段时日了，却不会有明显的时代隔阂 《匣》书的最大特色与魅力，就在於那多层次的後设笔法 故事开头，是一群推理小说迷的集会中，有位角色提议要写本格推理小说 而作品将采用现实中他们那些人的真实名字与关系来发展 而在第一章中，某位角色被杀死了，其所在的密室竟然是「颠倒的密室」 友人们集聚一堂，决定藉由讨论推理来找出可能身处他们之中的真凶 但剧情来到第二章时，凶手和犯案手法还没解决 这时第一章被杀死的角色却出现了？而且还在开头就与他人进行讨论!? 这时从对话中会发现，原来第一章内容就是所谓创作推理小说的一部份而已 但就在例行的集会讨论中，居然真的发生了事件 而且还是凶手及被害人都消失的密室…… 剧情接着来到第三章 从对话中读者会意外地发现，原来第二章才是推理小说内容 也就是所谓的剧中剧，是推理小说作者故意模仿现实发展去写的 到了这里，书中的特殊架构也终於能窥见轮廓 剧情中分成A和B两段交错的发展 一段是现实，一段是基於现实去撰写的推理小说 两边彼此看似相似，却又有着关键性的不同 比方说在A中，某人一开始就死了，在B却仍活着 另外许多隐藏背景、人物性格、房屋构造、事件发展也都有所差异 不管那一边，都能当成是真实看待，而另一边才是虚构的小说内容 由於剧中剧的小说内容，是作者故意影射暗示现实中的发展 加上是依照时间流逝慢慢增写，剧中又充斥大量友人对当下情况的讨论 导致虚构与现实的不连续分界变得非常模糊，彼此错综复杂 简直就像是「匣中匣」，又或是头尾互咬的「衔尾蛇」 《匣》书非常强调这种错乱的多层次结构 甚至还让书中角色说出，假如让死者登场肯定会很有趣 而次章真的就是"死者"出现，针对当下情况来讨论 另外「颠倒的密室」也是重点 除了前叙的两种，也出现了「毫无必要的密室」、「似是而非的密室」 而虚构与现实事件看似相斥、却又有着共通点也是环环相扣 老实说比起最後的真相与解谜 故事前大半的後设及错乱多层次结构，还要更令我觉得有趣 本书也采用了大量的炫学 从魔法、玄学到科学、数学等等，有着非常多的知识 但其中有很大比例其实跟事件本身无关，根本是作者在卖弄自身杂学 比方说可能东扯西扯讲了两大页，有意义的只有最後两句 连书中角色都对此吐槽…… 虽然那些学问和讨论确实有趣，但也破坏了剧情节奏 整体而言，对我来说仍然算是弊大於利。 京极夏彦的炫学就比较能和剧情连结，相对成功许多 简单的结论，《匣中的失乐》不愧称推理四大奇书之一 确实有着非常独到之处，尤其在那个年代更是难能可贵。 虽然并不是完美无缺，角色刻画也稍微有点不够深入 但特殊的错乱式後设结构实在很精彩，绝对足以盖过缺点 可惜书中最後对於虚构部份的密室案件并没有解答 比起现实事件，虚构案件也是很有趣呢 ……但不管怎样，总比海猫统统都用虚构方式带过去要负责多了 -- 礼园的大小姐哭泣着说： 「快点回来，哥哥！别丢下我一人！你都没有回来，我好寂寞！所以拜托你快点回来！ 没错，是鲜花！你没有回来的世界的黑桐鲜花！你们全都没从那天的大楼回来！ 眼前那个姓两仪的魔女，把所有的家人、甚至连哥哥也夺走了！ 只有哥哥能打倒她！将她打倒，救回我们的家人！然後回到我的身边！」 鲜花鸣泣时～鲜红的告白～ --

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