深圳晚报　2011年04月10日星期天 http://wb.sznews.com/html/2011-04/10/content_1518635.htm （点选左下方目录标题连结可观赏图文） 第A22：阅读周刊　向别人传达我脑海中的故事（附加老师个照一张） 第A23：阅读周刊周热点 他构建了真实与虚幻交错的仙台（附多张简体版小说封面图） 奥杜邦的祈祷 第A24：阅读周刊热点　伊坂迷们谈伊坂 共有四篇，但以下只转载前两篇。除了简转繁、标点符号修改、书名误植更正与部份重新 排版之外，尽量不对本文做任何更动。另外，所有灰色字体都是我个人的加注（殴）。 请注意：本文第四页可能涉及《奥杜邦的祈祷》剧情雷。 仙台作家伊坂幸太郎 向别人传达我脑海中的故事——伊坂幸太郎访谈 深圳晚报记者 刘琨亚 在日本，伊坂幸太郎被称为和东野圭吾齐名的推理小说作家，有着「小说魔术师」之称。 伊坂幸太郎的知识非常广博，内容取材范围涵盖生物、艺术、历史，文笔风格豪迈诙谐而 具透明感，内容环环相扣，是近年来日本文坛备受瞩目的天才作家。他的小说具有异想天 开而独创的世界观、多重的构想力与轻盈跳脱的笔风以及独特的敍述风格。着名推理小说 家宫部美幸评价他为「将担负起日本文学今後的命运」的作家。 伊坂幸太郎2000年以《奥杜邦的祈祷》荣获第五届新潮俱乐部奖，开始在文坛崭露头角； 2003年作品《重力小丑》获选为直木奖候补作；2005年作品《死神的精确度》获选第57届 日本推理作家协会奖；2008年作品《金色梦乡》(注*1)荣获2008年日本书店大奖。 （注*1：台版译名为《Golden Slumbers──宅配男与披头四摇篮曲》） 近几年，我国陆续引入伊坂幸太郎的作品，中国读者开始渐渐熟悉并喜欢上这位推理大师 。不久前日本大地震时，伊坂幸太郎就居住在重灾区仙台，所幸安然无恙。前不久，伊坂 最新力作《华丽人生》(注*2)中文版推出，本报记者通过出版方，采访了伊坂幸太郎。 （注*2：台版译名为《Lush Life》） １　伊坂谈《死神的精确度》 深圳晚报：在《死神的精确度》中，为什麽会把千叶塑造成喜欢音乐的死神？为什麽千叶 会说「大概在我看来，音乐与卡拉OK之间有着不可逾越的鸿沟」？ 伊坂：在写这部作品的时候，我始终注意着要坚持守住：「死神不理解人类」、「人类无 法理解死神」、「死神与人类无法分享彼此的一切」这几个前提条件。以前已有过不少讲 述死神同情人类、对人类产生感情的故事，而且我认为这种安排也太过便利了。所以，我 决定不写这类故事。但这样一来，死神与人类之间就没什麽交点了。所以我安插了音乐来 连接死神与人类。而至於为什麽会出现「音乐与卡拉OK之间……」这句台词，或许只是因 为我本人歌唱得实在太差，很不喜欢去卡拉OK，所以想借千叶之口说出来吧(注*3)。 （注*3：杂志《野性时代》vol.84有「伊坂幸太郎的脑内世界」特集，有人问：「一般人 大概都办得到，但你无论如何都做不好的事情是什麽？」，伊坂老师的回答是唱歌和吃腌 渍食物。有另一题是问伊坂老师擅长什麽乐器，他回答自己是缺乏节奏感的音痴，虽然弹 过吉他但自认技术很烂。） 深圳晚报：千叶和他的死神同事会借着执行任务的机会听音乐，是否因为死神的家乡是没 有音乐的，和《奥杜邦的祈祷》里的荻岛一样？伊坂先生为何会这样设定？ 伊坂：的确，正因为死神们是无法创作出音乐的，所以他们才会如此沉浸在人类世界的音 乐之中。至於设定的理由，实在很难说明，不过，就是有一种「音乐＝活着的象徵」这样 的感觉。 深圳晚报：《死神的精确度》的结尾说道，被阳光闪耀的感觉就是喜悦感，以及对第一次 见到晴天的千叶的描写，是暗示千叶也开始懂得生命幸福的意义了吗？能否用最简短的话 来总结您个人的「生死观」？ 伊坂：我在一开始的问题里也已经回答过，死神不理解人类。所以，死神不可能理解「生 命幸福的意义」，但我认为这并非不幸的事。千叶与老太太并无敌对，他们能够互相交谈 ，虽然谈不上互相理解，但是可以尊重对方的想法。至於「生死观」，我本人并没有所谓 的「生死观」，虽然也曾经就这方面思考过很多，但没办法对这麽宏大的主题发表意见， 不好意思。 ２　写作为了传达我脑海中的故事 深圳晚报：从2000年《奥杜邦的祈祷》开始，您可谓获奖无数，您是如何看待得奖？ 伊坂：得到提名并且等待结果的过程就像祭典一般，很愉快也很光荣。不过，我想每一个 作家都一样，并不是为了获得名誉才写小说的。所以，得到提名有时候反而会成为负担。 深圳晚报：那您个人写作的目的是什麽？ 伊坂：想要向别人传达浮现在我脑海中的故事。 深圳晚报：在目前已出版的作品中，您自己最满意的作品是什麽？ 伊坂：感受最深的是《重力小丑》。《Golden Slumbers──宅配男与披头四摇篮曲》 （台湾版译版）《摩登时代》（尚未出版中文版）的完成，对我同样具有重要意义。 深圳晚报：您有很多作品都被改编成了电影，如何看待自己的作品被电影化？是否在意被 电影化後的观众反响？ 伊坂：对於自己的作品被电影化，我相当关心，也觉得很高兴。但是，我也感到，如果继 续让作品电影化，也许反而会使那些「真正喜欢我的小说的人」逐渐远离我的作品。电影 化或许可以增加更多的新读者，但对我来说，我更重视的是老读者能够继续支持我，因此 ，今後我或许会比较慎重地考虑电影化的事情。其实我本身对电影化的作品评价并不会太 在意，但是考虑参与制作的相关人士时，总是会希望「能够获得好评就好了」。 ３　喜欢莫言的《生死疲劳》 深圳晚报：您的作品被很多人描述为「无法归类的推理」，您是怎样定义自己的作品的？ 或者说在动手写作之前，会考虑让自己的作品对读者产生什麽样的影响吗？ 伊坂：我没有分析过自己的作品是属於哪一类型。不过，我一直心存着「希望能够接触到 以前从未读过的故事」的想法，所以如果有人认为我的作品「无法归类」，我会觉得很感 激。我也从没想过要影响读者。但是，如果在读了我的书後，读者会产生「好！明天也要 好好加油！」的动力，那麽我就很高兴了。 深圳晚报：听说您最喜欢的中国作家是莫言，不知道最喜欢莫言老师的哪部作品？为什麽 ？ 伊坂：其实我也没有看过莫言先生的所有作品，但是莫言先生的作品里充满了生命的张力 与滑稽感，我被那种极具迫力的荒诞无稽所震慑住了，就好像是要被一个前所未见的巨大 怪兽吞噬一样。尤其是《生死疲劳》（日文版译名为《转生梦现》），若把我了解到这部 作品的写作手法时所受到的感动也算上去，也许这就是我最喜欢的作品了。 深圳晚报：今後想继续写什麽类型、什麽题材的小说？ 伊坂：我想写的故事还有好几个，我会一个一个地完成。 第A23：阅读周刊　周热点　他构建了真实与虚幻交错的仙台 上海青马文化总编辑陈孟姝谈日本作家伊坂幸太郎 深圳晚报记者 李福莹 居住於仙台的伊坂幸太郎，很多作品都是以仙台为舞台的，他本人的理由是：自己住的 城市比较好扯谎。这个在他笔下宛如自家巷口的城市，却在2011年遭遇了前所未有的灾 难，巧合的是，伊坂幸太郎的《末日的愚者》(注*4)正是以仙台为背景，并提及了末日 的景况。（注*4：台版译名为《终末的愚者》） 上海青马文化是将伊坂幸太郎引进中国的重要推手，目前国内共引进的８本作品中，上海 青马占了７本，包括《金色梦乡》、《华丽人生》、《奥杜邦的祈祷》三本代表作，以及 出版时间较早的《死神的精确度》和《重力小丑》等。作为日本推理文坛的传奇人物，伊 坂幸太郎的传奇之处在哪里？本报记者采访了上海青马文化总编辑、日语翻译陈孟姝。 他是畅销榜的常客 伊坂幸太郎仅出道十年，就虏获了专业以及非专业读者一致性的喜爱，他的新作经常一上 市就是畅销榜常客。陈孟姝介绍，日本作家宫部美幸曾说：「伊坂幸太郎是个天才，他将 改变日本文学的风貌。」而由日本书店店员评选的「书店大奖」（就是请店员写出最想卖 出去的一本书），从2004年至2009年连续六年，伊坂幸太郎的小说都入围决选名单，2008 年更以《金色梦乡》获得第一名，当时高票获选的记录至今无人打破（注*5）。 （注*5：2004 NO.3、NO.5《家鸭野鸭》与《重力小丑》 2005 NO.5《孩子们》 2006 NO.3《死神的精确度》 2007 NO.4《终末的愚者》 2009 NO.10《摩登时代》 2008年《Golden Slumbers》获得509.5分，目前次高者为2007年475.5分的《转瞬为风》） 伊坂幸太郎的读者当中，以年轻人居多，这跟日本出版业界忧心的「年轻人都不看书」的 理论基本上背道而驰，这也是他令人称奇之处。伊坂幸太郎的小说举重若轻，可以将十分 深刻的人生问题或是人性抉择，以轻快诙谐的笔调写出来，而又不失庄重与深度，余味十 足。陈孟姝介绍，因为金城武主演了电影《死神的精准度》，同时在中国大陆出版时间最 早，《死神的精确度》是目前最受中国读者欢迎的一部伊坂作品。在推理迷眼中，最好的 则是《奥杜邦的祈祷》、《金色梦乡》、《华丽人生》。 伊坂幸太郎的小说，构建了真实与虚幻交错的仙台。比如《华丽人生》，小偷黑泽出现的 场景是在仙台车站前的铁塔展望台上，但这是他完完全全捏造出来的地点，现实上并不存 在。但书中所描述的仙台车站，却又是一个真实的地方。《金色梦乡》当中，主角要摆脱 国家无所不在的监控系统，进行大规模的逃亡，但整个逃脱路线其实只发生在仙台市内； 《末日的愚者》则将人类末日的缩影放在仙台市一个社区的人际互动里；这两本小说读来 一本酣畅淋漓，一本忧哀却又布满温情。仙台在作者笔下，没有太大的隔阂感，甚至让人 觉得非常亲近，不像东京是一个巨大的流行符号。 但伊坂幸太郎的小说并不完全限於仙台，《天才抢匪盗转地球》系列是以横滨为舞台， 《奥杜邦的祈祷》则发生在一个完全虚构的小岛上。 他的风格难以被人模仿 有读者认为，伊坂幸太郎的书虽然有推理的成分，但不能当做推理小说看。陈孟姝说，好 的娱乐小说，必定含有推理或是谜团的成分存在，勾着好奇心的那根红萝卜──「谜团」 ──便是导领读者流连书页间的最大动力。如果以目前中国红得火热的「本格推理」标准 来看，伊坂幸太郎的小说「推理味」似乎稍嫌不足。 但若说他的作品不是推理小说，人们则错了。在《奥杜邦的祈祷》、《金色梦乡》、《天 才抢匪盗转地球》、《死神的精确度》中，推理小说的各种写作方式（敍述性诡计、暴风 雪山庄、冷硬派等等），都以伊坂幸太郎自己的方式演练了一遍。 东野圭吾、岛田庄司、伊坂幸太郎，三人是日本推理文坛上三种不同类型的作家。岛田庄 司是推理本格派作家，从出道到现在作品始终谨守本格推理的写作方式，以解谜为中心。 东野圭吾是以校园写实推理出道的，後来写作方向逐渐变化，触角伸向科幻、悬疑、社会 派等类型，大多不脱当时的推理小说或是大众阅读流行氛围。东野的写作经历也是大部分 日本推理小说家的模式，从某一种当时社会流行的领域开始写起，然後渐渐拓展写作方向 ，开始不断跨界。而伊坂幸太郎完全自成一派，很难将他归入哪一种类型，风格鲜明而难 以被人模仿。 -- 第一次看到简体版的书封是什麽样子， 比较繁简两版的封面，个人比较喜欢简体版终末和FS的封面「图像」。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 125.226.133.144 学音乐的小孩不会变坏，喜欢伊坂的都很NICE XD 我可能有「一得到伊坂的消息不发出去就会不舒服」的强迫症...XDDD 但这是一种会让人觉得很幸福的强迫症XDD ※ 编辑: Lynyu 来自: 125.226.133.144 (04/11 19:06) 那张简体版封面给我的感觉，符合伊坂老师那「悲伤中带有温暖和希望」的故事情节， 有种拨云见日的意象^^ 我是把那句话解释成「知名度并驾齐驱」，我也同意这两人的风格差异很大， 私以为伊坂的作品和他本人一样，一半感性一半理性，而东野几乎是绝对的理性。 ※ 编辑: Lynyu 来自: 125.226.130.204 (04/15 10:15) 和P大的感想大致相同，虽然东野的书我也会看，有些作品也觉得不错， 不过整体而言还是偏爱伊坂。 ※ 编辑: Lynyu 来自: 125.228.169.169 (04/18 17:16)